連載作者：翟晨旭
本文系 #網文20年 系列列 第20話：
那些後宮文與劉備文
大概在上個月的時候，欄目下面的留言就有讀者希望談一談「中原五黃」或者後宮文之類的內容。
思前想後良久，還是覺得都得有這麼一期，用來紀念當初無數後宮文佳作仙草以及當年一臉淫笑中看書的自己。
當然，既然是「文學史」，那免不了先要扯一番道理，不可能上來就寫「羅裳輕解」「烈焰紅唇」。
我們在定義「爽文」的過程中，假如以心理學進行剖析，無非「爽」的是一種滿足感或征服欲。
大劉在那本著名的《三體》中給出了這樣的解釋，「失去人性，失去很多；失去獸性，失去一切」。
《孟子》書里一本正經，將之闡述為「食色性也」，可見對異性的追逐算是人性中為數不多的共通之處。
這也就奠定了後宮文甚至種馬文的龐大市場，甚至直到淨網之後的若干年，該流派依舊是經久不衰廣為人愛。
要談後宮文，先得把後宮文和種馬文分開，這是一個網文史必須要清晰的話題。
後宮文和劉備文當然很容易清晰（劉備=皇叔，懂的都懂，下文不再解釋了），兩者的差距是描寫尺度的問題。
前者是題材，後者是細節，重合一下在所難免。
在「脖子以下」還能寫的年代裡，作者寫嗨了來點入骨三分的描寫很正常。
別說羅森那些寫出過《朱顏血》系列的大神，就連以小白文著稱的唐家三少當年也沒少教壞過小孩子。
網文作家羅森
假如非要將主角的多配偶定義為後宮文，那這個種類起碼能覆蓋一半以上的網文，這就說不過去了。
過去低劣的都市文動不動就給主角莫名其妙地配上一堆女配角，還自帶女教師、女護士、女警察等各種職業。
但描寫起來的文筆大同小異，各路女主頂著千篇一律的外貌描寫，存在感稀薄，這其實是種馬文，不是後宮文。
較為典型的，大概得說起魚人二代的一堆神作，除了《很純很曖昧》還算當年都市文的扛鼎之作以外，剩下的就不提了。
其中那本著名的《校花的貼身高手》女主成堆一個不推著稱，隨後就是連續十來年的更新，且一眼望不到盡頭，大有幾分起點不倒我不倒，我和起點干到老的意思。
後宮文顯然不是這種寫法，真正上品的後宮文，能塑造出一批個性鮮明的主角配偶（這裡就不具體明確男頻女頻了，其實女頻也有很多後宮文，而且相當炸裂），塑造完了以後得是這些配角們推著作品往前走，最後實現一個完整的劇情。
假如以這個標準來衡量的話，我首先想到的是《極品家丁》。
禹岩《極品家丁》
無論是從歷史文還是後宮文的角度看，《極品家丁》作為一部早期網文作品，時至今日看起來依舊風采照人。
主人公林晚榮，來到了一個架空的歷史中，開局有一個極深的背景，但卻陰差陽錯去蕭府做了家丁，隨後開始了一系列神奇境遇，這其實無師自通地符合了後來的「贅婿流」精髓。
整本書最絕的地方在於，一直是女主人公們推動著劇情在走。
假如沒有肖青璇，那主角就不會離開金陵奔赴京城，假如沒有安碧如，那主角怎麼會開啟苗寨之旅。
而隨著劇情的推進，主角的人設也變得逐漸豐滿。
金陵賽詩會，微山湖尋寶，跑轟玉德仙坊，夜襲突厥王宮。林晚榮忽而是「嬉皮笑臉似是山中潑猴」，忽而是「銅皮鐵骨烈馬將軍陣前」，鐵血漢子和市井無賴氣非常完美地寫在了一起，絲毫沒有違和之感。
這其實是很多網文作者想寫但駕馭不了的人設，但作者禹岩以一個理工科的文筆，竟然生生做到了。
網文作家禹岩
不僅如此，在女主人公群像的描寫上，區分度也非常值得回味。
徐芷晴塔克拉瑪干沙漠葬沙，大小姐的腳踝紅線，肖青璇的「歲歲種桃樹，開在斷腸時」，月牙兒的六月飛雪和驚天一箭，都是不可以替代的。
在寫月牙兒的故事的時候，其實這本書已經到了中後段了，後宮文的「乍見之歡」已經寫到了頭，換成一般作者估計就是戰場文收尾了，這就喪失了後宮文的美感。
但禹岩腦子裡想的卻是，塑造一個「美而又熱烈，又有著高貴的身份」的女可汗，然後「讓他們談一場驚天動地的戀愛」。
敢想，敢寫，還能寫得出來，文學最難的三道坎，《極品家丁》都已經越過去了。
正如禹岩自己所說的，「家丁寫到尾聲，還能有這樣的高潮，我已經盡心盡力了」。
《極品家丁》當然不是一種風格或是一種流派，而是一種標杆。這本書在劇情和人物描寫的情感互動上，都給了同行們太多的啟發。
很多人認為後宮文不論題材，這其實是一個很大的誤區。
《極品家丁》影視海報
在所有的後宮文裡面，歷史文是最容易出彩的一種，因為「江山美人不可辜負」，加上古代的環境很容易削弱後宮的道德障礙。
其次就是都市，各路佳麗輪番上場，只不過受限於脖子以下和三觀審查問題，路走窄了而已。
再往後，才能說到奇幻和玄幻等熱門大類，這種題材下反而鮮少有能開後宮的角度。
畢竟升級修煉天生與紅粉骷髏格格不入，異性只能影響拔刀的速度，大家都是目標星辰大海的人物哪來這麼多兒女情長，但能寫的出來的，一定都是上品佳作。
歷史方面，禹岩猶如一顆流星，閃爍過照耀過。
但假如在歷史後宮文大類里尋找恆星，那麼西風緊和月關應該是當之無愧的，後者我們述之已詳，今天我們著重聊聊前者。
網文作家月關
雖然頂著「透媽狂魔」的名頭外加以露骨描寫著稱，但不可否認的是，西風緊的文筆一直保持在超一線的水平上。
西風緊和禹岩不同的地方是，後者很自然地將金戈鐵馬和倚紅偎翠寫到了一起，讓劇情順滑無比。
而西風緊則是割裂了兩者，仿佛余光中「右手寫詩,左手寫散文」一般，西風緊的筆下則同時能寫出紅袖添香的嫵媚和大軍壓境的壯闊。
這一點《天可汗》和《烏紗》中表述的已經淋漓盡致了，不過真正能稱為經典的還得是《十國千嬌》。
書中無論是符金盞的多面人設，還是戰場上主角郭紹的心理描寫，尤其是其中政變的劇情，在情節豐富和細節描寫上猶勝香蕉《贅婿》裡寧毅一刀送皇帝上路的快感，簡直是可以載入網文教科書的大場面描寫典範。
西風緊 《十國千嬌》
不過比較令人詬病的是，西風緊總喜歡在書裡面寫一種「大男子主義」的主人公人設。
再加上經常寫宮斗+戰場的情節，這就是導致西風緊筆下的人物極度重複化，無論是郭紹、朱高熾還是薛崇訓，西風緊寫起來都是一個模子。
更要命的是，西風緊貌似在女性描寫上有點特殊的癖好，總喜歡寫個御姐讓主角欲罷不能。
在《十國千嬌》裡面是符金盞，在《大明春色》裡是徐妙錦，到了《天可汗》裡直接變成了親媽太平公主，屬實是讓人蚌埠住了。
如此一來，在人設的處理上就很容易出現「大男主」和「御姐」違和情況，搞得好像主人公自帶抖M屬性一樣。
西風緊《大明烏紗》
這種寫法所導致的問題不止是一次兩次，但西風緊偏偏就要這樣寫，令人無奈之餘也禁不住揣測一把：
現實中的西風緊是一個是什麼樣的人？
都市是另一個後宮文的主戰場，各路大神也都出手不凡。
都市裡的後宮文，其實是一個上限和下限都很高的題材。
因為現實都市中開後宮是一件現實中違背世俗常禮的事情，這時候寫都市後宮文於是就有兩種處理的思路。
第一種以魚人二代為代表，尤其是那本《重生追美記》，男主堪稱人形自走春藥，男主無腦後宮更無腦，最後寫成了典型的種馬文。
網文作家魚人二代
而第二種，真正好的都市後宮文，則細節處如小火慢燉，讓主角由於後宮產生種種若即若離的感情糾葛，並在這種感情戲中不斷豐富人物，推倒是結果，不是目的。
這一點我很佩服初戀璀璨如夏花（網文作家），夏花娘的《重生之心動》就很符合這種標準。
寫起來雖然偶爾有點矯情之感，但其中女主角的心理成長表達的特別好，而且人設上區分的很開，角色的定位是高中生，所以很有一種初戀的感覺，與《重生之大涅槃》有點類似，但後者劇情節奏明顯更快一點。
網文作家初戀璀璨如夏花
如果說校園是都市生活的開始，那商戰就是都市的成熟體了。
據說當年某商界大佬（二馬之一）送給了柳傳志一套《重生之官路商途》，還曾在商界大佬裡面迅速引發了一波後宮熱，啊呸，網文熱。
不知道各位資本家在讀書之餘，有沒有想起自己從前刀光劍影的時光。
從劇情上說，這部劇的構思和信息量依舊到了燒腦的地步，純粹奔著後宮文去看的人甚至會感到頭疼。
九五後以及零零後的讀者不得不靜下心來，跟著書一起在長知識的同時回顧那段改革初的蠻荒歲月。
同時令人慾罷不能的還有那些刻畫的紅顏們，柔弱卻堅強的許思，野性而奔放的孫靜檬，青梅竹馬的唐婧，都讓人印象深刻。
更俗《重生之官路商途》
其實類似的小說還有一部《俗人回檔》，可惜風格偏於陰暗，這就導致文章後期有些扭曲。
書中主角邊學道一邊是前世相濡以沫的初戀，另一邊則在穿越的浪潮中不斷告訴自己，其他的女人都是在物質橫流中愛上的自己，總有一種不珍惜。
而跳舞的《邪氣凜然》，就可以算是反其道而行之的典範。
在《邪意凜然》裡，後宮團們顯然沒有想像的這麼多，但重數量不重質量本來就是種馬文才能幹出來的事情。
在書裡面，溫柔可愛的顏迪，尚且能說是一般後宮文的標配。
但到了喬喬這個角色，就開始漸出風采了，畢竟不是誰都有將一個女漢子在不磨滅且本性的情況下將之寫入後宮的。
一直到後面的楊薇，把那種若即若離的心態刻畫出來，很難不讓人拍手叫好。
網文作家跳舞
當《俗人回檔》把商戰文寫成了暗黑屬性的時候，跳舞卻別開生面，用一本黑道文寫出了笑中帶淚的筆風。
假如你是因為《惡魔法則》認識的跳舞，那請讀一下他真正的巔峰《邪意凜然》，都市的鱗次櫛比，或許會比魔法鬥氣的光芒來得更耀眼一些。
說完了歷史與都市，最後的重頭戲——玄幻也得提一下。
正如前文所說，玄幻文與後宮天然格格不入，可真能處理好的，已是網文界最頂峰的大神層次。
這裡值得記下的大神必須是姬叉，也只能是姬叉。
網文作家榴彈怕水
榴彈怕水（網絡小說作家）曾經在某次更新章節里發牢騷，裡面對姬叉有過一個極其恰當的評語：
「姬叉的女性角色是一絕……看別的小說，你會對肉戲感到突兀和荒唐，但姬叉這裡，你讀著讀著，就會覺得為什麼現在這麼嚴，不讓作者來一場熾烈的肉戲升華這兩個人？」
一句話，道出了後宮文的最高境界。
中國當代寫肉戲能寫到這個份上的，賈平凹和王小波之下，寥寥數人，姬叉或許是其中之一。
當《娛樂春秋》完結在「滄海一聲笑」的歌聲中時，玄幻文中後宮文的頂峰已然樹立。
大的情節服務於一個個後宮角色的出場，而每一個後宮的出場，都是讓情節更上一層樓。
姬叉《娛樂春秋》
你以為岳小嬋聲嬌體柔易推倒。全文第一個出場且自帶潑辣屬性，姬叉卻非要將之留到最後；
你以為夏侯荻只是為了滿足一個女捕頭設定的惡趣味，可這枚棋子穿針引線 ，直接帶出了全書第二號boss；
你以為薛清秋秒天秒地秒空氣，其實真正的著筆之處還是星月宗本身和乾坤鼎鎮邪煞的大背景……
書中為了避開或解決玄幻修煉與紅塵滾滾不可兼得的場景，姬叉心裁別出地設計了主人公薛慕的定位，以一個武力值很低的人物形象，在高武玄幻的世界裡「動腦子」，進而開闢出一條新的道路。
若不是足夠的筆力和劇情推演，又怎麼能在「誰強誰有理」的玄幻邏輯下引人入勝呢。
姬叉《娛樂春秋》
在人物塑造上，也許只有《知北游》中的甘檸真問出的那句「沒有大雨和洪水，尾生能等到心愛的女子嗎？」能與之媲美。
《雪中悍刀行》裡陸丞燕祈禱「以燈換命」尤為入木三分，但在劇情和人物的結合上，《娛樂春秋》無疑是給人印象更深的那本。
在《娛樂春秋》的最後，主人公薛慕在後宮團的簇擁下，明明是一派大團圓的喜劇，卻寫下了「往事浮沉記今朝」的感慨。
在增加了作品厚重感的同時，冥冥之中，也暗示了後宮文在當年不曾想過的結局。
當「脖子以下」被限定死了之後，大批的後宮文就此封殺。
淨網到最後，自然也就不能「情到深處難自己」，大批的後宮文大神，自此也就消逝在了人們的視線中。
偶有更新，卻依然找不回曾經的自己。
後宮文，也就逐漸成了網文史里的標籤，而非網絡文學的標籤。
連載作者：翟晨旭