《反叛之月》進入了預熱期，扎導希望這部電影能夠展現導演組的科幻思維，影迷們也能在《月球叛軍》當中找到幻想的源泉。自從維多利亞·阿隆索離開漫威工作組之後，凱文·費奇就打算邀請扎克·施奈德，《THR》的記者德懷特談論了這件事情的進展。德懷特表示：費奇沒有答應扎導的要求。扎克·施奈德要求自己在漫威影業擁有創作的空間，根據個人的理念設定超級英雄之間的關係。扎導的思維本身就很開闊，德懷特覺得他的要求沒有問題。然而費奇沒有答應這種要求，因為MCU超級英雄系列需要完整性，漫威影業的要求比DC工作室更加嚴格。扎導自然也沒有接受費奇的邀請，雙方的理念不匹配。
然而德懷特表示，扎克·施奈德的作品擁有漫威的影子：《反叛之月》擁有漫威的思維。可能有些粉絲們會說，好萊塢的科幻片大致不離其宗，即便是原版《星際迷航》與《沙丘》這兩部時代跨度非常大的科幻片，也有相同的地方。扎導的科幻片擁有漫威的思維很正常，此類作品的思維、創作模式只有這幾種。德懷特覺得扎導擁有甚至採用漫威的思維，也是從這兩年才開始出現的苗頭，此前他都不具備這種思路。所謂漫威的思維，就是把諸多超級英雄的背景融合在一起，還可以融入作者的背景乃至時代的背景，結合成為一部同時具有質量也商業價值的影片或者劇集，同樣的情況也出現在《反叛之月》的身上。
斯坦·李和傑克·科比共同創造了《神奇四俠》，標誌著漫威超級英雄系列走入大眾的視野。當然，那個時候MCU超級英雄系列的主要格局屬於漫畫領域，大熒幕的要求不一樣。正是這部作品打破了傳統英雄的模式，德懷特表示，可能現在粉絲們覺得《神奇四俠》是很標準、習以為常的英雄，然而以上世紀六十年代的眼光來看，這部作品的突破性質很強，與傳統的漫改作品完全不符合。同樣的情況也可以用在扎導的身上，從《反叛之月》的預告片來看，該系列應該也是較為正統的科幻片，可能大家期待扎導在部分橋段當中的設定很有創意，不過該片的名字基本上已經圈定了創作思維方面的框架。
然而德懷特參加完試映會之後，他就表示《反叛之月》打破了很多同類作品的思維定勢，這就是漫威的發展思路。儘管《月球叛軍》與MCU工作組沒有任何聯繫，但是漫威進入階段性計劃以來，費奇制定了看似可以重複、百般無聊的發展道路，實際上後一個階段不用模擬前一個階段的進程，每個階段自由發揮的空間都很大，因為漫威成長本身就是後面一部系列的出現，打破前面很多作品的慣性思維。由於雙方的創新模式都很強烈，這是費奇無法答應扎導要求的主要原因。熟悉扎克·施奈德的人很清楚，這位導演的創作、運營以及設計思路超前，從《正義聯盟》的諸多細節就能看出來。
當年扎導回歸DC影業收拾喬斯·韋登「爛攤子」的時候，華納就對他提出的改變措施不太滿意。畢竟華納是一家保守而不自知的老牌電影製片廠，而且德懷特對扎斯拉夫頗有微詞，這位壓根就不懂電影的總裁，任命詹姆斯·古恩沒有問題，然而他對DC工作室的新任管理層提出了根本不符合邏輯的要求，這就導致DC影業的發展布局受挫。實際上這種情況也有可能出現在漫威的身上，當費奇邀請扎克·施奈德的時候，扎導就要搞清楚，迪士尼這邊對於漫威工作組的限制有多大？創作者能否打破設定好的框架？如果這些基本的事情發生分歧，雙方的合作不會愉快。
所以德懷特強調，費奇沒有答應扎導的要求，雙方都沒有錯，只不過他們需要的東西不同。筆者（沾沾自喜看電影）認為，漫威所謂不斷突破傳統的模式，實際上是存在於固定的框架這種，突破的範圍有節奏並且緊跟時代。而扎導在新片當中表現出來的突破屬於「打破框架」，這也是漫威的思維，只是不符合費奇的定勢。既然《反叛之月》擁有漫威的思維，再加上MCU工作組不僅需要招募創作者和演員，據說費奇還希望迪士尼能夠購買更多科幻作品的版權，也許《反叛之月》和MCU能夠進行合作。