6月1日，佳士得香港2023春拍「中國古代書畫」拍賣收官。現場、電話及網絡藏家競投踴躍，111幅古稀臻品，斬獲153,878,990港元成交總額！其中中國近現代當代書畫專場成交206，180，000港元！讓我們一起欣賞一下此次近現代書畫的TOP10！
NO1
拍品名稱：林風眠 戲曲人物：寶蓮燈 鏡框
作者：林風眠 （）
拍品分類：西畫雕塑>油畫
尺寸：64×89cm
估價：HKD 4,500,000-6,500,000
成交價：HKD 23,970,000
拍賣日期：2023-05-31 上午10:30
拍賣公司：佳士得
拍賣專場：中國近現代及當代書畫
拍賣會：2023年春季拍賣會
材質：油彩畫布
形制：鏡框
題識：款識：林風眠。
來源：現藏家John Molloy先生於1962年上海直接得自畫家本人。
拍品名稱：張大千 1967年作 雲峰古寺 鏡框
作者:張大千
拍品分類:中國書畫>繪畫
創作年代:1967年作
尺寸:44.5×174.5cm
估價:HKD 15,000,000-25,000,000
成交價:HKD 22,155,000
拍賣日期:2023-05-31 上午10:30
拍賣公司:佳士得
拍賣專場：中國近現代及當代書畫
拍賣會：2023年春季拍賣會
材質：設色金箋
形制：鏡框
題識：百無一事可開襟，白帽遼（東）故國心。
落盡滿山紅躑躅，何時歸去聽猨吟。
丁未（1967年）春寫寄雪老道兄教正，大千弟張爰，三巴摩詰山中。
鈐印：大風堂、張爰、大千居士、大千世界、己亥己巳戌寅辛酉
拍品描述
《雲峰古寺》繪於1967年，正是大千潑彩臻於化境的鼎盛時期，為適應海外市場，大千潑彩多作直幅，如本幅如橫卷展開，墨色濃淡潑出山勢綿延起伏，屋舍飛瀑隱約錯落，樹木用淡墨點畫出枝幹，余則色墨染破漬疊，朦朧中覺真氣瀰漫，甚為罕見，也許正是因為此畫受贈者王世傑是深諳中國傳統藝術的收藏大家。
上款王世傑，毋論政治成就，單論他對國家之文物保護、個人之藝術收藏，已是二十世紀中國不可忽略之人物。民國時期故宮文物赴歐展覽、戰時文物西遷；之後台北故宮保護文物之倉庫修建、故宮法書及名畫分集出版等等，王氏皆有深度參與。而曾為他個人收藏的蘇軾《寒食帖》更是現今台北故宮最珍貴的藏品之一。
王世傑與張大千結交數十年，與張群、蔣復璁等都是可彼此分享藝術與收藏樂趣的友人。1967年，遠在巴西的張大千以此特別尺幅的潑彩相贈，題詩也滿是去國懷鄉之情，自不同於他其餘潑彩畫作，值得珍惜。
來源：
直接得自藝術家，並由家族傳承。
拍品名稱：吳冠中 林與泉 鏡框
作者：吳冠中
拍品分類：中國書畫>繪畫
尺寸：136.3×67.3cm
估價：HKD 12,000,000-18,000,000
成交價：HKD 14,895,000
拍賣日期：2023-05-31 上午10:30
拍賣公司：佳士得
拍賣專場：中國近現代及當代書畫
拍賣會：2023年春季拍賣會
材質：設色紙本
形制：鏡框
款識：吳冠中。
鈐印：八十年代、吳冠中印
著錄
《吳冠中畫選─60s-90s》，中國三峽出版社，1996年9月，圖版18。
《吳冠中全集V》，，2007年8月，第212頁。
《吳冠中畫集》上卷，，2008年3月，第29頁。
拍品描述
吳冠中八十年代的水墨繪畫藝術至臻成熟，經過多年天南海北的寫生創作，畫家積累了大量素材，因此八十年代的作品呈現出多元融合的面貌。本幅作品得名《林與泉》，雖未道出畫題源自何處風景，卻能看出吳冠中豐富的寫生足跡。吳冠中喜歡自然風景，對老樹、林泉情有獨鍾，他曾到武夷山、海南島、鼓浪嶼、西雙版納的密林中探訪，筆下的榕樹、樺樹、白皮松、銀杏不僅栩栩如生，更代表著中國山水畫的傳統正朔，成為畫家精神的寄寓。本作中，吳冠中描繪南方密林之場景，古樹從畫面視線處騰空而起，頂天立地，頗有北宋「巨碑式」山水的氣勢。樹幹與藤蔓交錯，標誌性的點線面淋漓盡致的揮灑。左下角的空白處以潺潺溪水錶現，靜中有動，密中顯透，畫面得到完美平衡。整幅作品融合了寫生與抽象表達的雙重意趣，實乃八十年代代表性的佳作。
來源：
香港蘇富比，中國書畫拍賣，2014年4月7日，編號1169。
拍品名稱：張大千 1973年作 後赤壁賦圖／書法 鏡框 （兩幅）
作者：張大千
拍品分類：中國書畫>繪畫
創作年代：1973年作
尺寸：每幅43.7×90.5cm
估價：HKD 5,000,000-7,000,000
成交價：HKD 8,820,000
拍賣日期：2023-05-31 上午10:30
拍賣公司：佳士得
拍賣專場：中國近現代及當代書畫
拍賣會：2023年春季拍賣會
材質：設色絹本／水墨紙本
形制：鏡框（兩幅）
畫作題識：
獨履巉岩上，濤喧萬壑松；馮夷空俯瞰，二客興難從。
六十二年（1973）十月既望環蓽庵寫，爰翁。
鈐印：張爰、大千、癸丑（1973）
書法題識：
同歲（1973年）十月廿七日補寫後赤壁圖並書，蜀郡張爰大千父。
鈐印：癸丑、三千大千、西川張爰、金石同壽、環蓽庵、下墨巴人、遊戲神通
註：《書法》詞文見《張大千先生詩文集．上》，國立歷史博物館，台北，1993年6月，卷四第13-14頁。
拍品描述
書法釋文：
千古風流，誰得似，髯蘇赤壁。
長相望，游情良夜，風清月白。
綠螘新醅魚出網，黃泥舊坂霜芟葉。
破寂寥，人影畣行歌，相從客。新醅易家醅。
波聲起，岸千尺，寒水落，危崖出。
曾幾時重到，江山難識。
杖舃已驚棲鶻夢，嘯歌欲動馮夷宅。
有羽衣，歸去揖臨皋，逢疇昔。
隱括後赤壁賦，倚滿江紅。
註：《書法》詞文見《張大千先生詩文集．上》，國立歷史博物館，台北，1993年6月，卷四第13-14頁。
雙璧成輝：張大千《前後赤壁賦》書畫合璧
《前後赤壁賦》乃北宋文豪蘇軾創作的千古名篇。東坡居士被貶黃州，於元豐五年（1082年）七月十六日夜遊赤壁，寫下《赤壁賦》（亦稱《前赤壁賦》），同年十月十五日重遊赤壁，復有《後赤壁賦》。二文集中體現了蘇軾的文學修為和思想境界，歷經千年傳誦成為中華文化之璀璨明珠，於後世影響深遠。
《前後赤壁賦》亦是大千屢屢入畫之題材，最早可見1941年寫贈工商巨子康心如（1890-1969）之前後赤壁對屏。本次呈現的書畫合璧，含前後赤壁潑彩、書法各一，洋洋灑灑，四屏合一，乃少見的創作形式。據前後赤壁賦之不同文意，大千分別以潑墨潑彩法於絹本繪製。《前赤壁賦圖》以遠景入畫，畫面大部為山體占據，大千以潑墨為主，輔以少量石綠點綴，突出夜景。數人乘小舟泛於江上，水面全以空白表現，不施筆墨，正有「清風徐來，水波不興」之意境。小舟人物在山壁映襯下顯得微小，大有「寄蜉蝣於天地」之意趣，凸顯文中關於人生與自然的辯證思考。《後赤壁圖》轉而將視角拉近，以蘇子登岸遊覽為視覺焦點，構圖緊湊，富敘事感。霧氣襲來，浪花起興，極具動感。大千於潑墨之上施以粉白，表現煙雲靉靆之氣，墨彩於絹面氤氳，頗得細膩變化之妙。
繪畫之外，大千居士取同尺幅宣紙，填二闋詞，稱之「隱括」，乃宋詞中之獨特文體，即作者據原作，結合個人理解與感受，改編而成之作品，寄予了個人的思想情感。二詞調寄「水調歌頭「、「滿江紅」，顯示了大千深厚的詩詞底蘊。
書畫四屏的創作持續數月，於癸丑1973年十月始完成，翌年即參加大千於香港大會堂舉辦之「張大千書畫展覽」。展覽展出大千作品60件，畫冊則只刊出42幅，本幅惜未收錄。據相關資料：「標價最高的四件畫，俱在第一日售出……王雲程先生獲得前後赤壁賦二字二畫，都屬大塊文章，由於畫件較大，攝製有困難，均未曾列入畫冊」（注1）。書畫合璧四幅入藏王雲程家族半個世紀，今日由家族釋出，可謂蘇子千古文章與大千丹青藝事交相輝映，溢彩流光，古今文脈相承，可見一斑。
注1《大成》，1974年第三期，1974年2月1日，第33頁。
Panorama, Issue 3, 1 February 1974, p.33.
來源：
王雲程購自1974年香港大會堂「張大千書畫展」，並由家族傳承（見《大成》，1974年第三期，1974年2月1日，第33頁）。
拍品名稱：張大千 1973年作 前赤壁賦圖／書法 鏡框 （兩幅）
作者：張大千
拍品分類：中國書畫>繪畫
創作年代：1973年作
尺寸：每幅43.7×90.5cm
估價：HKD 5,000,000-7,000,000
成交價：HKD 6,930,000
拍賣日期：2023-05-31 上午10:30
拍賣公司：佳士得
拍賣專場：中國近現代及當代書畫
拍賣會：2023年春季拍賣會
材質：設色絹本／水墨紙本
形制：鏡框（兩幅）
畫作題識：
烏鵲飛鳴夜，坡僊話舊遊。橫江秋露白，大月照扁舟。
癸丑（1973年）秋日與二三故舊誦坡公二賦，興致洒然，破（之）一夜之功成此。
爰皤。
鈐印：張爰、大千
書法題識：
四十年前在故都（為）為人寫赤壁圖隱括坡翁賦語賦此，頃寫此圖漫復書之。
六十二年癸丑（1973）八月朔環蓽庵並識。爰皤年七十有五。
鈐印：張爰之印、大千居士、大風堂、三千大千
拍品描述
書法釋文：
橫槊發浩唱，釃酒憶臨江。
武昌夏口相望，山水郁蒼蒼。
何處舳艫千里，當日英雄一世，歛手避周郎。
成敗渺千古，人物費平章。
縱一葦，凌萬頃，泝流光。
盈虛消長，如彼逝水一何長。
只有清風明月，耳目取之無盡，物我足相忘。
洗盞與子酌，枕藉白東方。
水調歌頭。
雙璧成輝：張大千《前後赤壁賦》書畫合璧
《前後赤壁賦》乃北宋文豪蘇軾創作的千古名篇。東坡居士被貶黃州，於元豐五年（1082年）七月十六日夜遊赤壁，寫下《赤壁賦》（亦稱《前赤壁賦》），同年十月十五日重遊赤壁，復有《後赤壁賦》。二文集中體現了蘇軾的文學修為和思想境界，歷經千年傳誦成為中華文化之璀璨明珠，於後世影響深遠。
《前後赤壁賦》亦是大千屢屢入畫之題材，最早可見1941年寫贈工商巨子康心如（1890-1969）之前後赤壁對屏。本次呈現的書畫合璧，含前後赤壁潑彩、書法各一，洋洋灑灑，四屏合一，乃少見的創作形式。據前後赤壁賦之不同文意，大千分別以潑墨潑彩法於絹本繪製。《前赤壁賦圖》以遠景入畫，畫面大部為山體占據，大千以潑墨為主，輔以少量石綠點綴，突出夜景。數人乘小舟泛於江上，水面全以空白表現，不施筆墨，正有「清風徐來，水波不興」之意境。小舟人物在山壁映襯下顯得微小，大有「寄蜉蝣於天地」之意趣，凸顯文中關於人生與自然的辯證思考。《後赤壁圖》轉而將視角拉近，以蘇子登岸遊覽為視覺焦點，構圖緊湊，富敘事感。霧氣襲來，浪花起興，極具動感。大千於潑墨之上施以粉白，表現煙雲靉靆之氣，墨彩於絹面氤氳，頗得細膩變化之妙。
繪畫之外，大千居士取同尺幅宣紙，填二闋詞，稱之「隱括」，乃宋詞中之獨特文體，即作者據原作，結合個人理解與感受，改編而成之作品，寄予了個人的思想情感。二詞調寄「水調歌頭「、「滿江紅」，顯示了大千深厚的詩詞底蘊。
書畫四屏的創作持續數月，於癸丑1973年十月始完成，翌年即參加大千於香港大會堂舉辦之「張大千書畫展覽」。展覽展出大千作品60件，畫冊則只刊出42幅，本幅惜未收錄。據相關資料：「標價最高的四件畫，俱在第一日售出……王雲程先生獲得前後赤壁賦二字二畫，都屬大塊文章，由於畫件較大，攝製有困難，均未曾列入畫冊」（注1）。書畫合璧四幅入藏王雲程家族半個世紀，今日由家族釋出，可謂蘇子千古文章與大千丹青藝事交相輝映，溢彩流光，古今文脈相承，可見一斑。
注1《大成》，1974年第三期，1974年2月1日，第33頁。
Panorama, Issue 3, 1 February 1974, p.33.
拍品名稱：李可染 1964年作 灕江山水 立軸
作者：李可染 （）
拍品分類：中國書畫>繪畫
創作年代：1964年作
尺寸：110.5×66.3cm
估價：HKD 5,000,000-8,000,000
成交價：HKD 6,300,000
拍賣日期：2023-05-31 上午10:30
拍賣公司：佳士得
拍賣專場：中國近現代及當代書畫
拍賣會：2023年春季拍賣會
材質：設色紙本
形制：立軸
題識：灕江山奇水秀，為天下景，吾曾數次前往寫生，然覺江山雖勝，構圖頗不容易，茲以傳統以大觀小法寫之，因得略見其情趣。人在灕江邊上終不能見此景也。一九六四年六月，可染作於西山。
鈐印：可染、李、陳言務去
拍品描述
「題詞中說得很清楚，這幅畫的構圖是運用傳統『以大觀小法』，也就是減弱遠近透視大小差別，人為地擴展境界。如果真的站在江邊，則看不到這麼多，這麼遠，船也難以這麼清楚。」
一引自萬青力著 《李可染的世界》
桂林山水乃李可染筆下重要題材，而灕江風景又是其中最關鍵的靈感源泉。李可染一生鍾愛桂林山水，在他的畫室中，曾長期懸掛《灕江天下景》自賞。李可染曾多次赴桂林，第一次是在1959年春，李可染與畫家顏地赴桂林、陽朔寫生。1962年，再次帶學生赴桂林寫生。本幅寫自1964年北京西山，乃畫家山水轉型期（1954-1965）的末期，標誌著李家山水至臻成熟。畫中群山序列，參差交錯，隨水道曲折迂迴，層層推進，遠近關係分明。山體以濃墨寫成，石青相配，塊面厚實穩重，但色彩清麗，肌理清晰；山緣入水處以淡墨染出倒影，漸次過渡，平衡了畫面厚重的體積感，取得視覺上協調的效果。畫中積墨法運用熟練，然渾厚中不失松透，整體呈現清麗秀潤的特色，畫面亦較常見作品尺幅更巨，可謂是此一題材中的佳構。
來源：
直接得自藝術家，並由家族傳承。
拍品名稱：徐悲鴻 1940年作 柳蔭雙駿 鏡框
作者：徐悲鴻
拍品分：中國書畫>繪畫
創作年代：1940年作
尺寸：102×93cm
估價：HKD 4,000,000-6,000,000
成交價：HKD 5,292,000
拍賣日期：2023-05-31 上午10:30
拍賣公司：佳士得
拍賣專場：中國近現代及當代書畫
拍賣會：2023年春季拍賣會
材質：設色紙本
形制：鏡框
題識：最愛盈盈東逝水，清名讓與恆河沙。
廿九年（1940年）春正月，客印度聖地尼克坦。悲鴻。
鈐印：東海王孫、悲鴻、欲罷不能之工
拍品描述
抗戰爆發後，徐悲鴻輾轉各地，於1939年初取道香港抵達星洲，舉辦畫展，籌款支援內地抗戰，成果豐厚。繼而於該年底取道緬甸前往印度，終於是年12月抵達印度國際大學的所在地-聖蒂尼克坦。
聖蒂尼克坦是印度西北部的小鎮，後由泰戈爾創建國際大學於此，成為文化重鎮。張大千、葉淺予均曾到訪此地，稱其為「寂鄉」。小鎮環境清幽，遠離戰火，常年奔波各地的徐悲鴻得以休憩。徐悲鴻以此地為中心，到訪印度恆河兩岸、大吉嶺、喜馬拉雅山等地，參訪自然風光、名勝古蹟，在異域風情下靈感迸發，寫下諸多重要作品。徐悲鴻隨國際大學師生遊覽恆河上拉合爾等地時，曾作《游印度恆河詩》一首曰：
茂林盡處百千家，極目寒江啼晚鴉。
最愛盈盈東逝水，清名讓與恆河沙。
本幅即是取此詩意之作，應是徐氏游畢恆河返回國際大學後有感而作。畫中寫左右兩馬，一馬俯首飲水，一馬抬蹄瘙癢，河岸青草依依，舉頭柳葉徐徐，如春風拂面，愜意非常。徐氏擅寫馬，抗戰前後尤以戰馬、奔馬為多，抒憂國激憤之情，而此作中之雙馬盡顯悠然之態，或正是畫家在此世外桃源之心態寫照。畫作尺幅頗巨，類似作品多見於印度時期創作，亦與環境、心境有關。
本幅出自南洋重要私人收藏。徐悲鴻完成印度之旅後，於1941年初攜全新創作返回星洲，繼而於星馬各地展開一系列巡迴畫覽，得到當地華人傾力支持，本幅即是此時期留與此地，數十載後重現公眾，殊為難得。
拍品名稱：張大千 1973年作 平岡老屋 鏡框
作者：張大千
拍品分類：中國書畫>繪畫
創作年代：1973年作
尺寸：44.5×59cm
估價：HKD 2,500,000-3,500,000
成交價：HKD 5,040,000
拍賣日期：2023-05-31 上午10:30
拍賣公司：佳士得
拍賣專場：中國近現代及當代書畫
拍賣會：2023年春季拍賣會
材質：設色紙本
形制：鏡框
題識：六十二年（1973）九月，爰翁。
鈐印：大千唯印大年、癸丑
著錄
《張大千書畫展覽》展覽圖錄，香港，1974年，圖版35。
拍品描述
來源：
香港蘇富比，中國書畫拍賣，2001年4月30日，編號89。
拍品名稱：林風眠 遊園 鏡框
作者：林風眠
拍品分類：中國書畫>繪畫
尺寸：67×66cm
估價：HKD 2,000,000-3,000,000
成交價：HKD 4,536,000
拍賣日期：2023-05-31 上午10:30
拍賣公司：佳士得
拍賣專場：中國近現代及當代書畫
拍賣會：2023年春季拍賣會
材質：設色紙本
形制：鏡框
款識：林風眠。
鈐印：林風瞑印
著錄
《現代中國繪畫之巨匠：林風眠作品展》，株式會社西武百貨店，1990年，第33頁，圖版60。
拍品描述
來源：
馮葉女士收藏；
現藏家購自上述來源。
拍品名稱：吳冠中 1988年作 水鄉人家 鏡框
作者：吳冠中
拍品分類：中國書畫>繪畫
創作年代：1988年作
尺寸：68×99cm
估價：HKD 4,000,000-6,000,000
成交價：HKD 4,410,000
拍賣日期：2023-05-31 上午10:30
拍賣公司：佳士得
拍賣專場：中國近現代及當代書畫
拍賣會：2023年春季拍賣會
材質：設色紙本
形制：鏡框
題識：吳冠中，八八，七。
鈐印：荼、八十年代
鑑藏印：綠雪齋主、李霖燦印
拍品描述
鑑藏印屬李霖燦（1913-1999），河南省輝縣人，1938年畢業於國立杭州藝術專科學校。在就學期間，一度因家貧，準備退學，幸得李苦禪教授資助而完成學業。隨後至雲南麗江玉龍山，研究少數民族麼些族的文字與文化。
1941年七月就國立故宮博物院之聘，一直在博物院工作，1984年元旦自台北故宮博物院副院長之位退休，仍然繼續於藝術史的研究，並在台大、師大等校任教中國美術史及古畫品鑑研究等課程。1995年榮獲行政院文化獎，綠雪齋乃其齋號。
來源：
香港佳士得，中國近現代畫，2015年6月2日，編號1557。
文章來源於作者或者投稿文章，大部分轉載文章都儘量標明了出處以及作者信息，版權都歸作者所有，若涉及到版權問題，請私聊小編 聯繫刪除，謝謝!(文玩收藏 送拍問題也可以交流！）