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前言
由羅素兄弟執導的《復仇者聯盟 3: 無限戰爭》在北美上映於 2018 年 4 月27 日，這部由漫畫改編而來的漫威系列電影，以2.5 億美元的製作成本收穫 20.45 億美元的票房《復聯 3》獲得第 91 屆奧斯卡金像獎最佳視覺效果提名等諸多獎項，該影片通過強大的 CG 技術、精良的後期製作，給觀眾奉上了一場宏大的視聽盛宴。
在影片華麗視覺呈現的光芒之下，敘事模式和角色設置也經過仔細考究，在視覺呈現和內容表現兩方面將觀眾牢牢吸引。美國存在國家歷史短暫、文化積澱不成熟的劣勢，但同時也具有多民族、多人種而帶來的雜糅性與包容性，影片以本國精神內涵為核心積極吸收世界各國的文化故事，並弱化異域文化價值觀，輔之以本國的精神內涵，轉化為自身所獨有的民族文化，傳輸向世界各地。
中國擁有五千年源遠流長的歷史，但在文化資源的汲取轉化方面卻表現出明顯不足，在積極應對美國文化侵襲的同時，我們也應當充分借鑑美國文化的傳播模式，「不斷推動傳統文化價值觀在動畫電影中的現代性轉化進程，向內實現中國動畫的文化擔當與文化使命，向外實現中國故事與中國聲音的國際傳播」。
從類型化敘事到反類型的轉變
悉德·菲爾德在《電影刷本寫作》中提出「三幕刷作原理」，即「開端、中段和結尾:第一幕、第二幕和第三幕;建置、對抗、結局---這三部分就組成了一個整體。正是這三部分之間的關係決定了這個整體」。 此後的諸多電影刷作家也都遵循這一原理，經過觀眾審美的檢驗，這一原理逐漸成為好萊塢的標準電影劇作模式。
但是在《復聯 3》中，基本看不到建置、對抗、結局之間有明顯的情節點轉折，故事的推進依靠反派人物的行動，影片從始至終都是反派以絕對優勢取得勝利敘事張力來自影片的內在邏輯而非劇作模式，這在漫威系列電影中是絕無僅有的。
影片通過四條線索講述故事內容:
第一條線索，鋼鐵俠、蜘蛛俠救下被擄走的奇異博士，並前往泰坦星狙擊滅霸;
第二條線索，美國隊長等超級英雄準備毀滅心靈寶石，並在瓦坎達迎戰外星入侵:
第三條線索，重傷之後的雷神同火箭浣熊、樹人格魯特前往尼達維鑄造武器，在最後的決戰中會合美國隊長等人迎戰滅霸;
第四條線索，其他幾名銀河護衛隊的成員阻止滅霸取得現實寶石失敗後，會合鋼鐵俠三人，在泰坦星迎戰滅霸。
影片分出四條線索進行講述，並在最後分別融合為兩條線索，給觀眾展現出泰坦星和地球兩個結局影片中四條線索分別講述，原因在於登場人物眾多，單線敘事難以面面俱到，同時也是對單線敘事、雙線敘事的一大突破。「這種劇作方式的轉變，給觀眾帶來了全新的觀影體驗。」
「續集和系列化都在為了維護品牌的長遠利益，保證建立起來的產業鏈或者影片本身的影響力能夠長期化，讓該作品以及後續者形成的聯動的商業效益，同時也是維繫電影與觀眾之間的關注度，新的續集新的系列片的每一次創新試圖讓原有的受眾欣喜，同時又試圖拉攏更多新的觀眾。」
漫威系列電影對於各個影片之間聯繫性的設置可以說十分巧妙讓人嘆為觀止。漫威系列電影通過續集和各個超級英雄獨立電影的結合，互相聯繫，互為因果整個系列的整體規劃井然有序，展現出漫威系列電影宏大的世界觀。
角色的期待視野與文化內涵闡釋
漫威系列電影吸引觀眾的原因，除了影片故事的「情理之中，意料之外」，很大一部分是因為其中的人物定位。在美國漫畫史上，第一位超級英雄是身著藍色緊身衣、身披紅色斗篷、胸前有一個大大的「S」的超人，他不僅擁有遠超常人的能力，同時也具有遠高於常人的世界觀，他是正義與力量的化身，是美國漫畫史上最偉大的超級英雄之一。
「超人」這一形象最早出現於 1938 年，在1940 年後頻繁出現在觀眾的視線之中。超人的出現，不僅滿足了觀眾對於電影奇觀化的渴望，同時也表現出飽受二戰折磨的人民對於英雄拯救的渴望。
在漫威系列電影中，每一位超級英雄都不似超人這般十全十美，漫威中的超級英雄更加平民化，在他們身上有著普通人會出現的問題、煩惱。「在呼喚超級英雄超越常人的能力和業績的同時，觀眾對於他的人格也是有一種複雜的期待的一方面，主人公需要有幾近完美的人格才能感動觀眾; 另一方面，主人公又往往是一個具有「暇疵』的人物，這樣才能給觀眾以親切的情感體驗。
」角色設置的轉變，一方面體現出時代的變化，不再處於戰爭的陰雲籠罩之下，另一方面也體現出超級英雄電影的全民化。
無獨有偶，我國2015 年上映的《大聖歸來》同樣如此，「孫悟空勇敢好鬥、桀整不馴的猴王形象，是當下觀眾熟悉的有著追求自由的叛逆性格的「鄰家大哥』式的孩子王，這方面的人物角色定位能夠更好地體現全民性的基本特徵，使觀眾從角色定位以及人物性格上挖掘生活的感悟，從而增加了動畫影片的效果」。
這些電影都不同程度地體現出強化人物形象，與觀眾產生共鳴在電影語言中的重要性。
在《復聯3》中，在正與邪二元對立的基礎之上，極大豐富了滅霸的人物形象，滅霸並非只是一個殘酷的戰爭家、殺戮者，其戰爭出發點源自目睹自己母星人口過多資源枯竭而導致的民不聊生，認為宇宙資源已經無法承擔如此眾多生命的索取，以及受到兒時成長的殘酷經歷的影響，認為最好的解決辦法便是隨機毀滅一半的生命才能讓讓宇宙平衡運轉不為戰爭而有戰爭，是為無限戰爭。
在滅霸進攻卡魔拉母星時，教導卡魔拉平衡之道，說明這位反派是一個睿智的人物。在滅霸收取靈魂寶石這情節中，紅骼骸提出:「欲取寶石，必失摯愛以一魂，換一魂。」滅霸在痛苦中殺死卡魔拉、一方面表現出滅霸對於卡魔拉的父女之愛，一方面也表現出滅霸為達目的不擇手段的冷酷，一個梟雄的形象便躍然紙上了。
美國文化中根深蒂固的種族主義也在影片中潛移默化的傳播。在《復聯3》甚至整個漫威系列電影中，超級英雄的角色基本都是由陽光、高大健壯的白人男性飾演，即便如黑豹、羅德上校獵鷹三位超級英雄是由黑人演員出演。
似乎是對種族主義的弱化，但是細心對比便能發現，即便是黑豹的身份、地位，也無法和美國隊長、鋼鐵俠相比;「電影是意識形態國家機器的最佳裝置，因為它以並不直接演說或強制，但事實上有隱藏起了言說的機制和行為，以不被感知的方式在不斷講述和演說」
事實正是如此，即便不曾言說，美國文化中的保守主義、個人英雄主義、種族主義等還是在電影中無意識地表達
結 語
「美國文化本身就是一種異質的、民族同化主義的文化大雜燴。「好萊塢電影』是一個不斷短暫地在時空上進行民族化的過程;這個過程並不碾碎這些電影產品的美國味道，而是溝通了他們的轉換，並且在理解「外族』精神的觀念和規範中被同化」。
《復聯3》吸收了北歐神話、非洲元素等，雜糅為自己民族的文化，隨著電影的廣泛傳播，美國在全世界不遺餘力的推廣自己本民族的文化和價值觀念。我們在應對美國文化的衝擊的同時也要積極利用美國文化對我國民族文化發展的促進作用，實現對民族精袖的深層挖掘與創新性表達，實現對我國傳統文化與價值觀念的跨文化傳播。
漫威影業通過這幾個超級英雄將多部電影既可以單獨成篇，又可以連續成網......不同的電影互為照應，互為因果，互為體系，營銷與創作互動·.....引起關注和好奇心，充分運用噱頭來引導關注的持續性·....·這一下將整個美國好萊塢超級英雄電影上升到了體系化。
故事汲取到創新性表達再到文化內涵的深度闡述，是我國電影嘔待解決的一大問題。《復聯3》的成功漫威系列電影的構建，對我國電影從創作到營銷等諸多方面都提供了可借鑑之處，正確認識其發展之路並結合我圍電影製作的特殊性，將推動我國電影行業長遠發展。