四十多年前，一部名叫《愚公移山》的紀錄片出現，它將中國人積極生活的精神面貌展現在了世界觀眾的面前。這部時長超過12小時的《愚公移山》幾乎塑造了一代法國人，甚至整個歐洲對當時中國的印象。西方媒體曾說，「導演伊文思幫助我們和中國人共同生活了一段時間。」
與四十多年前不同，現在來到中國已經不再是難事。來自法國的紀錄片導演斯坦決定來中國親身考察，重見影片中的中國人。這麼多年過去了，中國，或者說中國人，有哪些變了，哪些還沒有變？
從影片中第一次見到爺爺
斯坦出生在1962年的法國，是一名紀錄片導演。當他還是個孩子時，法國青年人的革命給他留下了朦朧的印象。那時，「到中國去」是歐洲青年們的一種強烈願望。
四十多年後，他才有機會實現這個願望，來到中國考察，尋找那些曾在《愚公移山》中出鏡的中國人。
法國紀錄片導演
斯坦·尼斯拉斯
我們要去見的這個人，是影片中「面人郎」郎紹安的孫子。多虧了這部影片，他看到了自己的爺爺。如果他沒有看過這部影片，或許他就不會成為像他爺爺一樣的手工藝藝人。
我想去展現的是，導演伊文思與妻子羅麗丹的拍攝究竟帶來了哪些影響，比如它的現實影響和它的積極影響。
郎佳子彧出生在1995年，讓斯坦驚訝的是，今年剛剛大學畢業的他，雖然從沒有到國外留學，卻說著一口流利的英語，還擁有自己的工作室。
他說他第一次見爺爺就是在《愚公移山》中。
出現在影片中時這位老人70歲，現在他已經去世，他將手藝傳給了自己的九個兒女，然後又傳到了孫子手裡。家族的生命力以這種形式，代代傳遞著。
那部14分鐘的《手工藝藝人》記錄了當時北京工藝美術廠許多藝術品的製作過程，據說他們製作的大部分手工藝品都是用於出口，或作為禮物送給外賓。
毫無疑問，這是當時中國人最拿得出手的藝術品之一。
捏麵人的價值
上世紀七十年代初，中國人的老朋友伊文思夫婦應邀來到中國，開始記錄他們親眼所見的中國。
系列紀錄片《愚公移山》，一共包含了十二集，分別從中國當時所劃分的「工、農、兵、學、商」幾個群體入手，展現了中國人的生活面貌、精神觀念等方方面面。
法國紀錄片導演
斯坦·尼斯拉斯
我覺得這部影片會直接地感動法國人，因為這是兩個來自法國的導演，即便尤里斯·伊文思並不是法國國籍。他們向西方世界，尤其是法國人展現了中國在那個時代的樣子。
郎佳子彧完整地繼承了家族的傳統技藝。他說當他在《愚公移山》中第一次看到爺爺時，他哭了。
「面人郎」傳人
郎佳子彧
我爺爺當時很有名，他兢兢業業地工作，代表國家去世界各地，和其他國家的藝術家交流。
小時候，他並不知道學習捏麵人有什麼價值，可長大了他發現，他是在為中國傳承著一份完整的非物質文化遺產。
「面人郎」傳人
郎佳子彧
我沒有來自生活的壓力，我不需要做我不想做的事情，我只做我感興趣的作品。
我很喜歡打籃球，我會做一些體育人物。再大點之後，我喜歡看書，看電影。我非常喜歡各種電影人物，所以我會做一些影視形象。
我想做什麼就做什麼，不只是傳說中的人物，我在嘗試做我的人生。
郎佳子彧作品
為了能更好地經營家族的傳統手藝，他在大學選擇了傳播學專業，但畢業後，這個23歲的男孩沒有急著去實踐，而是決定去北京大學深造藝術。
斯坦在他的身上看到了一個未來的藝術家。代代相傳，這或許就是愚公移山的精神。
與《愚公移山》同時期拍攝的還有另一部關於真實中國的紀錄片，叫做《中國》，它出自當時著名的義大利電影導演米開朗基羅·安東尼奧尼之手。追尋著安東尼奧的腳步，義大利人老高才發現大多數中國人對這部影片聞所未聞。這讓老高徹底陷入了迷茫，《中國》究竟藏在哪兒？
順著影片中的線索，在中國生活多年的老高很快找到了當年的拍攝地。僅僅四十多年，曾經的工廠就變成了文化園區，那些出現在鏡頭中的工人們現在去哪了，生活怎麼樣？
4月11日至20日
紀錄大時代《從中國到中國》
十集連播，敬請觀看
編輯：王鼎堯