古偶仙俠劇《長月燼明》，剛開播就引發了轟動！拿下全網熱度冠軍寶座。
白鹿、羅雲熙搭檔，話題超130億閱讀量，另外還有陳都靈、鄧為、肖順堯、孫珍妮、耿業庭等新生力量加入帶動流量。
除了故事和視效帶給觀眾的震撼，劇集美術設計服道化，尤其驚艷！簡直亮瞎了我的眼睛，國產仙俠劇的審美終於進步了。
敦煌壁畫的既視感有木有？
飛天舞的藝術氣息是不是撲面而來？
看劇，但更像觀賞非物質文化遺產。
同是仙俠劇，這沒有對比就沒有傷害。
以往仙俠劇，不論內容和題材，就拿美術服裝、道具、布景來說，除了一群衣袂飄飄的白衣，就是紅色寬袍大袖。背景總是白霧瀰漫，色彩抽離，渲染一言難盡。
從意會角度觀劇，絲毫沒有視覺上的美學衝擊感，紅與白，儼然成了表現仙氣的唯一主旋律，單調乏味的設計，十年不變。
《長月燼明》的橫空問世，一夜間打破了「姥姥門前唱大戲」的那種庸俗格調，可謂將仙俠劇一舉提高了好幾個檔次。
魔神澹臺燼（羅雲熙飾）和神女黎蘇蘇（白鹿飾）。澹臺燼要大殺四方，將仙門屠戮殆盡，什麼上清神域、逍遙宗、衡陽宗，荒淵、景國、天柱、弱水，還有盛國，同悲道末世等等，統統不留一根骨頭。
而黎蘇蘇來了個神仙穿越，用「過去鏡」這種時光法器，返回到五百年前，除掉澹臺燼這個「大魔頭」，來拯救蒼生萬物。
這個劇情設定，從世界觀到多場景以及複雜眾多的人物，註定會是一篇恢宏巨製。
如此多的各方勢力，三界四洲里的神仙妖魔，搏殺打鬥乃是重頭戲。所以說，光畫面華麗還不夠，還要靈動起來，不但場景要絢，人物和動作也要打入高端局。
澹臺燼的背後是火焰紋，取材自敦煌莫高窟壁畫，象徵在烈火中淬鍊重生。
黎蘇蘇的武器是重羽，背後有雲紋，喻示著羽化飛升。重羽是參照古典箜篌原型設計的，在色彩上也調整為和敦煌壁畫一致的風格，為了整體效果，精細到了極致。
在葉冰裳的背後是蓮花，花如其人，寓意著清新雅致。翩然使用的武器是峨眉刺，天歡是錦霧綾，這些無不結合了敦煌系列元素，使得畫面儘可能體現出古老的氣息。
演員們配備的武器都是特殊定製，多達上百件，劇組的匠心由此可見一斑。
再加上服飾等其它道具，一共使用了不下三萬多件。如此用盡心思地拍一部電視劇，每一集都能拍出電影的效果來。
毫不誇張地說，《長月燼明》的每一幀，每一個畫面，隨便拿出來，都是可以用來當壁紙，或者作為屏保封面來使用的，都是美輪美奐，美到讓人窒息的絕佳圖案。
《長月燼明》的背景色非常濃烈，雖源自於對敦煌壁畫，卻又青出於藍勝於藍，時而讓人感覺這就是翻新過的敦煌壁畫，時而又讓人覺得這就是原汁原味的古壁畫，一不小心穿越了時空，來到了現代。看得久了，會讓人有一種迷離感，猶如深陷東方的羅浮宮，簡直就是充滿東方韻味的美學博物館。
《長月燼明》還融入了唐宋時期的元素，更好地對上清神域、荒淵、天柱、弱水、盛國等地域做出了分門別類，同時也更加能夠突出敦煌文化與眾不同的特殊性。
文化無國界，獨具東方特色魅力的《長月燼明》通過還原形式，能夠把中國這一傳統文化向外輸出，是前所未有的一件盛事。
東方仙俠搭上敦煌文化的快車，會飛得更遠，更持久，如果就此開啟了仙俠文化新紀元的話，以後會有更多國粹文化被採納，會呈現出更多新穎的元素，娛樂大眾的同時，也不失為推廣中國文化的一種新渠道。
時代在進步，觀念在轉變，不革新便會退步，誰看準方向，誰搶占先機，誰就會引領一個潮流，《長月燼明》正是抓住了這一契機，才做出了這一里程碑式的成就。