文|令狐伯光

最近，韓劇《黑暗榮耀》火了一把，這部劇不止是在中國網際網路小火一把（沒有引進在網際網路上面傳播），根據全球OTT內容排名網站Flix Patrol近日發布的排名，《黑暗榮耀2》登上奈飛電視節目全球榜第三位。

這確實是一部全球級別的熱門電視劇，按照國內網絡的慣例，肯定就會拿來跟國產影視劇比較。然而事實上是2023年熱門韓劇也就出了這樣一部，而且它又是網飛，也就是Netflix的作品。

Netflix的韓劇接連出爆款，但你有多久沒有聽過韓國本土出品的爆款了？事實上就是韓國本土電視台韓劇成名作品越來越少，哪怕中國網友吹上天的韓國電影，2022年只有8部沒有虧損，其它全部虧損了。

關鍵是2023年迄今為止韓國電影全部撲了，沒錯是一部口碑和市場的爆款都沒有。

韓國電影剛剛崛起十年左右，沒有想到這麼快就要成為下一個香港電影了？

我知道很多網友眼中韓國電影很強，甚至超越香港電影。那麼問題就來了，韓國電影和香港電影到底誰更強呢？韓國電影真的超越香港電影了嗎？

文藝片，類型片和商業大片？這些大導演為何地位崇高

我相信談到這個問題，如果不把俄羅斯和前蘇聯算亞洲。亞洲電影一哥到底是誰，相信會有很多的爭議。比如現在日本電影是不行了，但是很多人還是會選擇日本電影第一，因為它對於電影史影響力很大。

這個亞洲商業電的話，先是香港電影，現在就是韓國電影。

如果談到所謂對外輸出和鮮明的風格，現在的印度電影都比現在的中國電影強吧。

這就涉及到一個衡量電影標準的問題，電影發源於歐洲，然後德國和法國有先鋒派，法國有電影新浪潮，義大利有新現實主義。否則你猜世界三大電影節為何是法國坎城，義大利威尼斯，德國柏林電影節，同時期的蘇聯電影體系也很強。

歐洲因為種種原因最強大的一直只有文藝片，你可曾聽過歐洲類型片，還有歐洲商業大片行過？全世界類型片和商業類型大片最強的則是美國電影，文藝片也有一些，但是美國電影的追求不在這裡。

簡單點講，全世界大導演排名，大多數就是歐洲，蘇聯和日本的文藝片大導演。基本上就是德國先鋒派代表大導演，法國新浪潮代表大導演，義大利新現實主義代表大導演。否則，歐洲三大怎麼會是德國柏林，義大利威尼斯和法國坎城。

像英國導演希區柯克就是類型片大宗師，他是懸疑片，驚悚片的鼻祖。當然，希區柯克後來長期在美國發展，又能算作美國導演。

美國大導演號稱最接近上帝的人的斯坦利.庫布里克，《2001太空漫遊》是科幻片，《光榮之路》《全金屬外殼》對戰爭片影響深遠，《發條橙》照耀社會派科幻片，《閃靈》革新西方恐怖片模式等等。

這個後輩史匹柏，馬丁斯科塞斯，雷德利·斯科特感覺都在學庫布里克。他們對於世界電影史最大的貢獻都在類型片，以及商業類型大片上面。那麼他們的電影和現在商業大片有什麼不同呢？下面再揭曉答案。

日本電影，香港電影還有韓國電影？亞洲電影一哥到底是誰

電影史里亞洲電影排名從來是日本第一，中國第二，第三是伊朗電影，第四是印度電影，第五可能才是韓國電影。那麼為什麼已經衰落明顯的日本電影，業內外都公認日本電影是亞洲第一呢？

主要就是日本對於世界電影史貢獻巨大的文藝片，還有類型片太強。

比如日本大導演黑澤明是日本東方美學類型片宗師，小津安二郎就是東亞城市片鼻祖，他們都深刻影響東亞導演，包括好萊塢大導演。

其它世界級日本文藝片大導演還有大島渚、今村昌平、成瀨巳喜男、溝口健二、現在的是枝欲和、岩井俊二等。類型片大導演像北野武對於犯罪片，岡本喜八等日本劍戟片大導演也有不少。

日本的文藝片，類型片對於世界影史的影響，大概相當於日本音樂一樣。亞洲第一，世界前三，某些領域甚至是世界第一。

日本電影最大的弱點就是哪怕巔峰時期，真人商業類型大片也不行。行的點就點在「動漫」上面了，不管是文藝動畫，類型動畫還是商業動畫，至今仍是全世界數一數二。

韓國電影超越了香港電影了嗎？超越了，但又沒有超越

亞洲電影商業大片最強的就是，2000年之前是亞洲四小龍的香港電影，2000年後到現在就是韓國電影。

內地和台灣電影都強在文藝片，世界級大導演台灣有侯孝賢、楊德昌、蔡明亮、李安等（後來轉商業）；內地有張藝謀（後來也轉商業）、賈樟柯、弱一檔陳凱歌、婁燁、王小帥、田壯壯、姜文、王全安、長輩謝晉、謝飛，吳天明等等。

那麼韓國電影和香港電影到底誰更強？以我對於電影史的了解，韓國電影某個領域超過香港電影，但在電影史里並沒有。

韓國電影超過香港電影的主要是商業類型大片，也就是商業娛樂電影。韓國文藝片大導演數量更多，但香港文藝片那位太強。韓國電影輸給香港電影的地方，主要還是影響世界電影史的類型片。

首先，我們看看兩地世界級文藝片大導演，韓國數量多，香港導演太強。

香港世界級文藝片大導演只有兩位王家衛和許鞍華。其它人像陳可辛、陳果、關錦鵬、爾冬陞等也不錯，但在世界影史上沒啥地位。但王家衛是真的太強了，目前活著的世界電影大師前十很穩，前五就看評價標準。

韓國世界級文藝片大導演，90年代的長輩林權澤，走東亞傳統美學的類型片宗師，相當於香港的胡金銓，但影史成就低了不少。

韓國世界級文藝片大導演有金基德、李滄東、洪尚秀、李俊益。沒錯，沒有了。

香港文藝片大導演數量少，許鞍華在世界影史排名都不高，但王家衛太強，不止是影史評價高，影史地位高，影響力也非常深遠。

韓國金基德和李俊益是東亞傳統美學導演，但和胡金銓比差了一檔，和王家衛比至少差了兩檔。李滄東，洪尚秀也是一樣，韓國文藝片導演加起來都打不過王家衛，其它香港文藝片導演雖然弱，但綜合一起還是勝過韓國。

其次，我們看看類型片大導演，韓國導演還是輸給香港導演一籌。

世界級香港類型片大導演武俠片胡金銓、張徹和徐克；槍戰片宗師吳宇森（林嶺樂弱一檔），最後就是懸疑片，黑幫片的杜琪峯了；其實李小龍，成龍都是世界級動作電影大師，只是不算導演。

周星馳也是華語喜劇宗師，導演要加上前期的劉鎮偉、李力持和王晶等人，綜合起來算得上大師。其它香港大導演像王晶，劉偉強等還是弱了不少，起碼夠不上世界級導演大師。

韓國世界級類型片宗師就只有兩位，「復仇三部曲」和《分手的決心》的朴贊郁，貢獻在復仇片上，還有《殺人回憶》《寄生蟲》的奉俊昊，他的貢獻在犯罪片上面。

拍了《追擊者》黃海》《哭聲》的羅泓軫接近，但還是差了一點。

「歐洲三大」獨苗，網友卻吹上天？韓國電影真能「制霸亞洲」

韓國電影就是類型片上輸給了香港電影，成就差了些，影響力也差得還很遠。簡單點講，韓國黑幫片的巔峰是《新世界》，但是它是直接受到香港電影《無間道》影響的。

香港的《無間道》系列影響深遠，單單外國翻拍就有日本版，韓國版，美國版。

同時代杜琪峯的《黑社會》系列，銀河映像電影也是經典類型片，對於同類類型片有較大影響力。比如韓國翻拍了《跟蹤》《意外》《毒戰》等等。

當然，中國也翻拍了些韓國電影，但韓國電影對世界電影的影響力不夠。

原因是韓國電影最強的就是商業類型大片，也就是娛樂爽片，這些電影在電影工業，電影敘事、電影美學等上面形成了自己風格。影視工業、生產模式，還有題材豐富都已經超越香港電影。

最大的問題就是類型片貢獻上面有限，這導致韓國類型片對於世界影響力很差。

這種電影是高度娛樂化的，很容易更新換代。我們發現這幾年韓國的商業片、類型片是不是越來越難看了？你會發現他們商業片類型片就講究一個「爽」字，去年和今年目前撲街的韓國電影都是這樣。

過於追求娛樂，過於追求爽感，結果都快被韓國本土觀眾給拋棄了。

中國網友眼中「文化輸出」的美國平台Netflix，美國市場對於韓國影視產業人才虹吸，還有對於本土文化產業的衝擊就是一個大問題，這裡就不分析了。

去年8部過損，今年目前全撲？韓國電影真的被高估了

最後，我知道以中國網民對於電影的認知，只會覺得敢拍的韓國電影多好。文藝片也就算了，也不會覺得什麼類型片影響力多高有多好。

這麼說吧，比如現在有誰看黑澤明的電影，但黑澤明有「世界的黑澤」之稱，他的類型片對於世界電影史影響巨大，一眾美國電影大師史匹柏、喬治盧卡斯、科波拉、伊斯特伍德等就受到影響。

比如喬治盧卡斯《星球大戰》，伊斯特伍德的《荒野大鏢客》就是抄襲黑澤明的《用心棒》。只要電影不滅亡，未來的導演拍相似的電影都繞不過他。韓國文藝片，類型片構建真的不行，遠遠不如香港電影。

所以，這個韓國電影超越香港電影，其實就是個「笑話」。