本文概述：兩次登上熱搜的「京劇老人託孤」事件在相聲圈看起來更像是鬧劇，而在戲曲界看來卻像是一個兵法陰謀。
如果從動機和現實兩個方面結合分析，所謂「京劇老人託孤」更像是一個聲東擊西的障眼法，聲在相聲，擊在戲曲。
一、京劇老人託孤
4月5日清明節，按照郭德綱的往年習慣，他很可能會發一篇緬懷恩師侯耀文的文章，沒想到這一年他發的內容卻是「京劇老人託孤」。
一位八十多歲的京劇老人劉富如在去世前委託護士代筆寫了一封信，將自己收藏的《西遊記》京劇劇本手稿和隨身印章托一位二十來歲的年輕人帶給郭德綱。
郭德綱「展信大慟」的小作文一發，這件事在第二天登上熱搜，滿網的「眼淚」和「感動」，一時間相聲圈和戲曲圈涕淚橫流，尤其是戲曲圈一些「觀眾」更是高呼，京劇終於有救了！
二、京劇老人翻車
郭德綱發布「京劇老人託孤」之後，網絡上立刻有一部分網友對此事提出質疑，認為信件不像護士代筆更像寫字機器人，十塊錢的金屬印章也不像京劇老人的風格，信件內容怎麼看怎麼像瞄著郭德綱的個人喜好寫的，尤其是信中還有希望郭德綱給送信小孩「一個機會」和「碎銀幾兩」的話語則讓人感覺到一絲蹊蹺。
4月7日實錘出現，所謂京劇老人收藏的價值極大的《西遊記》劇本手稿實為二手書網站購買，只花了100元，而且是在京劇老人劉富如去世十天後才售出。
當日下午，郭德綱曬京劇老人遺物翻車也登上了熱搜榜。
三、鬧劇結局
從4月7日開始，隨著「京劇老人託孤」翻車上熱搜，一些人開始各種花式洗地。
有人說代筆護士拿過全國書法比賽大獎，所以字體堪比印表機。
有人說《西遊記》劇本手稿一共二十八本，劉富如老人收藏了二十二本，剩下的六本在他去世後由送信小孩購買一起交給郭德綱，而郭德綱曬遺物時「正好」只拍到了那購買的六本，導致網友誤會。
還有人說，送信的小孩在徐州被人圍堵在家裡，逼迫他認錯道歉。
PS：在筆者艾特了徐州警方之後，那人趕緊刪文了。
離譜的是，還有人說，送信小孩是曲協主席安排的內線。
更離譜的還有，有人猜測送信小孩是「碼字的」安插的臥底，理由是筆者當年看老郭商演時曾和愛人一起給郭德綱送過禮物。
嚇得筆者一激靈，幸好他們沒有深挖，「郭深海」同志和「王眉峰」同志的身份險些暴露。
營銷號亂七八糟的各種洗地一直持續到4月8日下午才最終形成統一口徑：「京劇老人」真的假的又如何？郭老師只要是真愛京劇，你管他真的假的幹什麼。
這就相當於承認了所謂「京劇老人託孤」就是一個虛假事件。
只是，如果這件事是虛假的，4月5日開始的各種「眼淚」和「感動」怎麼辦？凌晨三點還在潸然淚下的眼淚白流了唄，還是說，這些「眼淚」也是假的？
總結一下，「京劇老人託孤」這場戲以勵志劇開始，然後是懸疑劇，再然後是狗血劇，最後則以鬧劇收場，可悲可嘆之外也有意外收穫，這大概是德雲社近些年最好笑的「段子」了。
四、帶節奏
就在相聲界博主們在為「京劇老人託孤」這件事各種「感動」和「流淚」時，某同一陣營的博主卻在戲曲界發力並帶起了一波節奏。
有意思的是，這位博主看似在說戲曲界的事情，但細究其內容，卻又非常眼熟。
「有些專業的戲曲老師特別瞧不上非戲曲專業的演員」
如果將這句話放在相聲界：有些主流的相聲演員特別瞧不上非主流的相聲演員。
這句話的作用就是定調，先將戲曲界分成兩個陣營，煽動對立情緒方便炒作，這種事情在相聲界他們已經爐火純青。
「他們連同行都排擠，更何況是跨界的」
同行是冤家，這在三百六十行都通用，唯獨在相聲界被有些人拿來天天說天天吵，現在又在戲曲界故伎重施。
而且，和相聲界一樣，他們在戲曲界又搞起了那個屢試不爽的大招「有人迫害我」。
「專業演員，人家怕嘛啊，人家有單位人家有工資」
和相聲界一模一樣，拿專業院團和體制內演員當靶子和假想敵。
「有些心胸狹窄的老師恨呢，為啥我從小學戲，唱念做打手眼身法步，你一個業餘的就有點那個小天賦，你憑嘛」
和相聲界相反的東西來了，相聲界他們強調要從七歲學評書八歲學相聲，說相聲不能半道出家，要重視基本功。
為什麼在戲曲界，他們的觀點又相反了呢？不再強調基本功也不再強調坐科？
原因很簡單，因為郭老師在相聲界是從小學的，在京劇界是半道出家，因此他們在相聲界批判半道出家的，在戲曲界批判從小坐科的。
「為什麼雲南那位已故的京劇老人，能把他的畢生所學以及全部劇本，都託付給一個說相聲的？」
終於說到正題了，這就是「京劇老人託孤」的重要作用，先不管這個京劇老人是不是真的存在，什麼聖手護士是不是真的，劇本到底是買的還是收藏的，先把論點安排上，「京劇老人託孤」給郭老師沒托給專業戲曲演員。
看見沒，這就是他們炒作「京劇老人託孤」的終極目的，在相聲界鬧哄一下是為了流量，那是聲東，在戲曲界再搞一個「主流和非主流」的劃分，樹立一個假想敵和「受迫害」人設進行炒作，這才是實在事兒，也就是擊西。
五、假想敵代表
既然戲曲界的「主流和非主流」已經開始劃分並帶起了節奏，那營銷號和水軍們攻擊的目標需要找好，總不能把所有體制內戲曲演員都當成假想敵吧，得罪人太多不說，也沒法聚焦攻擊火力。
他們在相聲界的假想敵代表是曲協，核心目標則是曲協主席姜昆。
戲曲界也有協會，中國戲劇家協會，不過這個協會是話劇和戲曲行業組成的，現任戲劇家協會主席是話劇演員濮存昕，顯然這個目標不合適，留著將來「拯救話劇」時再用也許更好。
中國戲劇家協會的名譽主席是尚長榮，副主席有戲曲界的于魁智、孟廣祿、韓再芬等藝術家，拿他們當假想敵代表？恐怕也不太合適，容易作死。
於是，京劇演員王珮瑜不幸成了戲曲界的「姜昆」，在她的帳號下面，幾百上千條的攻擊謾罵和姜昆在網絡上的待遇非常相似。
在這些攻擊評論中，最明顯的就是「劉富如為什麼不把劇本給你呢？」，看見沒，這就是「京劇老人託孤」的作用，沒有用這個炒作起來的新聞，那些人拿什麼說事兒呢。
現在可以總結一下了，雖然「京劇老人託孤」這件事破綻多到讓人髮指，但有些人寧願承擔「被騙」的嘲諷也要玩兒命炒作，其目的還真不光是為了流量。
聲東擊西，將相聲界的炒作「成功經驗」複製到戲曲界，在戲曲界也掀起「主流和非主流」之爭，達到他們炒作和打擊同行的目的，這恐怕才是炒作「京劇老人託孤」的終極目的。