在文字中證道。——唐淚
香港電影中有很多浪子形象。
比如周潤發的阿郎、船頭尺，張國榮的旭仔，梁朝偉的洪飛。
而認真說起來，四大天王也並不缺少此類角色。
尤其在上世紀九十年代。
作為偶像領軍人物的天王，總是各大片商爭搶的人物。
那麼如果以他們的作品和表演而論。
誰最適合浪子角色？
劉德華有很多街頭故事電影。
簡單數數，比較突出的電影和角色，或包括《旺角卡門》的阿華、《天若有情》的華弟、《龍在江湖》的韋吉祥、《暗戰》的阿華乃及《阿虎》中的孟虎。
再進一步研判，可能應該選擇《天若有情》中的華弟和《暗戰》裡面的阿華。
一個是孤苦無依的街頭混混，與富家女JOJO上演一場生死相許的苦戀，鼻血、婚紗和飛馳的摩托車，這一幕相當經典。
另一個是只剩下四個星期生命的盜賊，他希望在最後的生命關頭了卻自己的心願，報殺父之仇，而在貓鼠遊戲的精巧設計和有趣之外，更有阿華與梁婉婷在公交車上邂逅的那場戲，令人印象相當深刻。
而很巧合，本文列出來的五部電影，皆是死亡結局。
第一個阿華為義氣赴死，華弟與黑幫爛仔同歸於盡，韋吉祥則表現出來「一入江湖，生死不由人」的宿命悲涼，第二個阿華絕症無醫，孟虎為尊嚴和贖罪戰死。
從二十七歲到三十九歲，也恰好是一個男演員最巔峰的歲月。
張學友在形象上略微吃虧。
但也有一部《明月照尖東》可以單列出來。
這部電影中，張學友的角色占戲並不重卻位居一番，同在寶麗金的另外一位天王黎明演滿全場，但角色設計更像一個花瓶類型，二人皆戀關之琳飾演的翠兒。
張學友在電影中僅出場半個小時左右，戲份分布在片頭和片末，卻將角色太子的囂張、冷酷和霸道，乃及情深義重表現得淋漓盡致，尤其終場駕車沖向大海時，那個回頭再望的眼神，深情中帶著悲涼和釋然，而後復轉為癲狂，與這個世界說再見。
又因為他的出色表現。
電影《明月照尖東》甚至有一個別名叫「太子傳說2」，而《太子傳說》實則要晚兩年上映，這當然是張學友的威風史事件之一。
就職業生涯早期而論，無論是唱功還是演技，他確實都當得起一句四大天王之首的形容。
當然他一向有一個問題，也就是主角戲始終弱於配角表現。
再隨著1996年宣布息影，劉德華一如既往高產，郭富城和黎明也相繼在電影上發力。
相形之下，張學友在影路表現上就相對黯淡。
郭富城可堪九十年代香港影壇新偶像的代表人物。
因為雖然在四大天王陣營中，黎明才是最年輕的那個，但郭富城毫無疑問更具活力和青春氣息，其偶像氣息也更為突出。
但他卻甚少涉足浪子形象的角色扮演。
原因很簡單。
他出道形象就是那種乾淨、陽光而純情的乖乖仔，或也導致他選擇反叛形象角色的機會不多。
比如早期，除了一部《九一神鵰俠侶》是反派，絕大多數都是《五億探長雷洛傳2父子情仇》、《逃學英雄傳》、《伴我縱橫》、《赤腳小子》、《夏日情未了》和《天若有情2天長地久》這種類型。
所以若論浪子形象，也就可能只有一部《浪漫風暴》可談。
青春叛逆的阿肯，在女友的鼓勵下踏上拳手之路，卻因在擂台上失手打死女友的親哥哥，從而墮入黑暗，開始酗酒、打地下拳賽，其後轉而向上，以贏得亞洲拳王金腰帶為目標，最終贏得了比賽，以失去生命為代價，與這個世界和解。
電影悲情而勵志。
也算郭富城職業生涯中的一個代表性角色。
黎明在九十年代戲路均衡。
不但有《甜蜜蜜》、《半生緣》和《玻璃之城》、《一見鍾情》這樣的純文藝向電影，也有《都市情緣》、《墮落天使》和《真心英雄》這種商業意味的都市電影。
而與浪子相關，就是後面三部電影。
電影《都市情緣》，可能是劉鎮偉難得的一部正經之作。
黎明飾演的小武，叛逆又痞氣十足、但內心善良，女主角吳倩蓮，二人上演一場街頭浪子和富家女的痴纏，中間的百轉千回很動人心，反轉精巧而不刻意，情感真摯、令人動容。
在電影中，黎明將「浪子回頭」四個字詮釋得絲絲入扣，與吳孟達的父子情也尤其感人。
王家衛的《墮落天使》與《重慶森林》幾乎同期。
所以從敘事手段上看，二者非常相近，一眾演員同樣很能豁出去表演，但架空的故事背景和人物設定，很難令觀眾有代入感，進而就帶來一個問題，角色空洞化。
所以黎明所飾演的這個「天使一號」，足夠酷帥，但很難真正入心。
而這個形象其實延續到了另外一部電影裡面。
也就是杜琪峯的《真心英雄》。
那幾年劉青雲先後與多位大咖雙雄對戲，很少落於下風。
但在這部《真心英雄》裡，他輸給了黎明，論及快意恩仇和瀟灑不羈的影像，當真得首推黎天王，當然也或是劉青雲確實駕馭不了這種類型角色。
黎明的jack令人印象深刻。
從擁躉的角度來看。
華弟的孤苦、阿華的宿命難違，太子的霸道、阿肯的勵志與悲情，乃及小武的青春叛逆、天使一號的酷帥、jack的快意恩仇，肯定是各有喜歡。
但綜合而論。
劉德華相對淺浮、郭富城缺乏痞意，而張學友難撐全場。
故而黎明的浪子形象。
或更為突出。