王安國，王安石四弟。自幼聰慧，操筆為文皆有條理，年十二時，出其所作銘、詩、賦、論數十篇，觀者驚嘆。
王安國詩歌多為寄情山水之作，藝術上格律穩健，風韻秀雅，足以名家。
王安國亦擅詞，並能打破詞的香艷傳統，將豐富的社會人生內容融入詞中。如下面這一首《清平樂·春晚》，全詞含蓄委婉，深蘊不露，不著情字卻處處見情
《減字木蘭花·春情》
王安國 〔宋代〕
畫橋流水，雨濕落紅飛不起。
月破黃昏，簾里餘香馬上聞。
徘徊不語，今夜夢魂何處去。
不似垂楊，猶解飛花入洞房。
這首詞的大意是：
美麗的小橋下，流水潺潺，花瓣被雨淋濕，沾在地上。黃昏過去，月亮升起來了，在馬上還聞到簾里的余香。
獨個兒默默地徘徊在堂前院裡，今夜我的夢魂將追到什麼地方？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。
小詞寫戀情，從女子角度著筆者較多。此詞則相反，它寫一位男子騎馬旅行，中途偶見幽閣繡閣，遂想入非非，產生了單相思。
羈旅行役，是宋詞中常見的題材，然均著眼於離愁別緒，風味悽苦，情懷孤寂。此詞雖寫旅情，卻能於幽靜淒清中透露出一絲甜蜜的意味，讀之如飲醇醪，沁人心脾。
「畫橋流水，雨濕落紅飛不起」，「畫橋」的雕飾華麗、「流水」的碧漪滮滮，本是一片明媚清秀的風光，卻被那遭雨打落、碎散遍地的落英，平添了幾分淒艷，原該開朗輕快的心境也因此隨之低沉下來。
「月破黃昏，簾里餘香馬上聞」，向晚夕暉籠罩出滿眼的蒼渺昏茫，陡然間一道月波映透霧靄，交織出薄薄慘灰。
「破」是催送黃昏的瞬間之始，策馬將行，源自別時玉閨伊人的幽香在鼻，竟是纏纏繞繞地相送至此，情深款款、戀戀不去。
然而余香余香，固是殘留未消，亦是流散將盡。這一「簾」之隔，早註定了香已不得而全。思慮及此，登時心旌搖搖，不忍猝去。
「徘徊不語，今夜夢魂何處去」，寫他在門前「徘徊不語」。萬分衝動意欲再見伊人一面，卻也萬分清醒終究難免一別，相見爭如不見。
然而步伐可以不邁、言語可以吞聲，那顆苦苦相憶的心卻要如何禁錮深鎖?縱使強而為之，亦只能於寤時千方百計忘懷所以，又如何縛得住寐中一縷「夢魂」的相思欲尋?
但此後關山阻隔、江水重重，這飄浮虛弱的夢魂，孰能辨別方向飛渡歸此?且不說將來更行更遠的無盡歲月，便在「今夜」，就已經是彷徨「何處去」了。
「不似垂楊，猶解飛花入洞房」，看著暮春飄落四散的楊花，產生一種奇想：我的夢魂如果能像楊花那樣飛入洞房就好了；然而人非楊花，只有失望地哀嘆。
「猶解」兩字背後，正傾訴著他的深深感嘆——人不如花!人不如花!楊花尚能托風飛「入洞房」，而自己卻連夢魂也無從來去。
這首詞通篇以男方為視角，構思細膩，造語工麗，且含蓄委婉，深蘊不露，不著情字而處處見情，迴腸盪氣，纏綿不盡。