《宇宙探索編輯部》昨日上映，
它以黑馬之姿，
獲得第5屆平遙國際電影節費穆榮譽最佳影片，
第12屆北京國際電影節最受注目影片，
豆瓣8.7高分，一直備受影迷期待。
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科幻雜誌社主編唐志軍（楊皓宇飾）
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補拍完《宇宙探索編輯部》最後一個鏡頭的孔大山(右)
影片氣質輕盈、荒誕又浪漫，
用偽紀錄片的形式，
講述一個行將沒落的科幻雜誌社的主編，
他幾十年如一日在尋找外星人，
故事就發生在某一天，
他捕捉到了一個來自宇宙深處的異常信號，
決定帶著夥伴們踏上尋找外星人的旅途。
觀眾評價「 影片本身看起來如此之』小』，
更顯蘊藏的能量之大」。
這是90後導演孔大山的首部長片，
一條前往北京專訪了孔大山。
編輯：倪蒹葭
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《宇宙探索》雜誌社取景地
孔大山帶我們去了《宇宙探索編輯部》的取景地。《宇宙探索》科幻雜誌社坐落在北京酒仙橋老街坊，一座80年代辦公大院因為年久失修，成為各個影視劇組的「實景地」，在鮮亮的四環，還存在著上世紀破敗的褶皺。
「拍完過去了兩年多，感覺像是剛拍完，因為這兒完全沒有任何變化，我當時來這拍，就說這兒已經十幾年沒有任何變化了。」
主角唐志軍是《宇宙探索》雜誌的主編，執著於尋找外星人，像一個時代的遺民。「我覺得80年代特別朝氣蓬勃，大家對未來充滿了不切實際的幻想，可能就會有一些特別奇奇怪怪的人，電影就是講的是當年那樣一個人，在當下的處境。」
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《法制未來時》，孔大山飾演一名落入法網的文藝片導演
孔大山1990年生，走上學電影的道路，「最開始是為了解決考上大學的問題」。高中他在學校玩樂隊，「Grunge風格（車庫搖滾），原本我是吉他手，彈得不好，後來變成了貝斯手」，他選擇了藝考道路，高考以320分考入四川傳媒學院，當年山東省藝考分數線是300分。
在北京電影學院念導演系研究生時，孔大山拍過一個偽紀錄片作業《法制未來時》，模仿一檔法治節目回顧文藝片導演被「抓捕」的經過，由於出現多起文藝片悶死人事件，拍攝文藝片被法律禁止，而落網導演罔顧法律，偷拍文藝片……這部自導自演短片，意外在網上引起共鳴，走紅一時。但他在豆瓣給自己這部片打了一星。
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寫劇本過程中，孔大山參加了「首屆星際文明探索國際論壇」
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片中的隕石獵人，由一位真實的隕石獵人扮演
他擅長捕捉生活中「奇奇怪怪可可愛愛」的荒誕事物，自稱「一本正經地胡說八道」，正如他為了寫《宇宙探索編輯部》的劇本，潛入了「首屆星際文明探索論壇」，一個UFO名流愛好者的大聚會，他拍下一位男士把「來自外星的信號器」給大家傳看後，用手帕包好，收進雙黃鴨蛋的禮盒中。孔大山還結識了一位隕石獵人，邀請他在電影裡飾演隕石獵人，許多鏡頭靈感來源於和他真實的相處過程。
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《你還活著》劇照，一個傷心的女孩，夢到和喜歡的人結婚，兩人的婚房仿佛一輛移動火車，行駛過城市，受到所有人的祝福
被問到最喜歡的電影導演是誰，他很快回答，「阿基·考里斯馬基和羅伊·安德森」。羅伊·安德森的片子最喜歡哪一部？「《你還活著》。結尾火車上的那段，是最浪漫的夢境」。
這兩位電影導演的作品，荒誕古怪又浪漫有趣，常有超現實主義情節。《宇宙探索編輯部》的短評頁面，最常出現的詞也是「荒誕」「浪漫」。
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唐志軍（楊皓宇飾）
「這不是普通的（電視）雪花點，這是宇宙誕生時的餘暉」 ，電視機的雪花狀干擾，和宇宙微波背景輻射有關，那是宇宙大爆炸的灰燼。
孔大山在寫劇本時，一直關注天文學領域的信息，把喜歡的細節放進劇本中。
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《宇宙探索編輯部》劇照
影片尾聲拍攝於四川雲霧繚繞的密林中，主角經歷了一些超現實情節，終於找到宇宙奧秘的答案，「我不知道觀眾對於密林中的故事是怎麼想的，我和王一通（聯合編劇）一開始就很篤定了，這一定都是真的。如果這些都是假的話，對於唐志軍太殘忍了。」
剛拍完《宇宙探索編輯部》，他很想要跑路，因為對拍攝過程中的諸多不確定，「覺得我騙了郭帆導演（監製），我騙了所有人」，好在片子剪輯完，他就有自信了。
以下是孔大山導演的自述。
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《宇宙探索編輯部》復刻了村民介紹外星人的場景
這部電影開始的契機，是當時郭帆導演剛剛拍完《流浪地球》，他約我到公司來聊會天，問問我下一步的打算。我面臨畢業，需要拍一個長片，我就給他看了一個新聞，是電視台去採訪一位村民，村民很認真地聲稱自己抓到了外星人，並把它保存在家中的冰箱裡。
我想把這個新聞拍成一個偽紀錄風格的電影，郭帆導演覺得挺有趣的，他說可以換一個思路——萬一村民說的話是真的呢。最初的原點就是從這裡開始。
我想拍某部電影的起點從來都不是「故事」，吸引我的都是一個情境，甚至一段音樂，為了把這個音樂或情境呈現出來，再去反推一個故事。
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唐志軍一行人不遠萬里來到村民家中，看「外星人」
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唐志軍在做講座
最開始寫第一稿大綱，完全是一個鬧劇，全部是事件去推動整個劇情，我也不太滿意，到了第二稿，我就有了唐志軍這個人物，他作為貫穿的主要線索，整個劇情一順百順了。
因為是一個尋找外星人的故事，我本能聯想到八九十年代流行的飛碟熱，繼而有了唐志軍的人物雛形，首先要給他一個直觀的造型，我想起拍過的一個短片，是我父親主演的，他演一個老師，戴著眼鏡，穿著一件黑棉襖，拎著公文包，騎著破電動車，一個落魄的知識分子的形象。唐志軍跟他是一個年代的，精神世界也很相似。
繼而去構建他內在的精神，我把他類比成一個唐僧式的人物，當代要去求取真經的人，唐志軍想求的是一個關於宇宙的終極答案，他有一些很偏執很瘋狂的妄想，就像尼采描述的酒神，古往今來其實有很多像他這樣的存在。
唐志軍八九十年代加入雜誌社時，可能意氣風發，現在在別人眼裡就是一個「民科」，跟時代格格不入，又活在很自洽的世界觀里。
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2018年的「首屆星際文明探索國際論壇」
寫劇本的過程中，我還斥資700多塊錢巨款購買了一張入場券，參加首屆星際文明探索論壇」，那是一個非常隆重的活動，為期兩天，匯聚了圈子裡的各種名流愛好者，場地是在一個酒店的宴會廳，我像臥底一樣潛伏進去，聽他們聊天，他們會很認真地交流要如何去到另一個星系，回到他們真正的家園，覺得自己只是被遺忘在地球上。
我從一開始獵奇的心理，到最後其實跟他們有了某種共情，因為他們的世界觀是很自洽的。
《西遊記》的某種內核和《宇宙探索編輯部》挺接近，都是一群人帶著自己的困惑，踏上了西去的旅途，從北京這樣一個代表東土大唐的中心城市出發，最後逐漸回歸到原始的深山密林里。
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孫一通（王一通飾）
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歷史照片
孫一通對應的就是孫悟空，他戴著鍋的造型，來源於八九十年代「氣功熱」的歷史照片，當時看到就覺得以後拍電影一定要把這個造型用進去。
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那日蘇（中），蔣奇明飾
那日蘇是一個UFO愛好者，和唐志軍結識於一次UFO目擊事件，他是內蒙古腹地一個荒涼戈壁灘上的氣象站工作人員，每天的工作就是放氣象氣球，因為他常年獨居，語言表達能力會退化，嗜酒如命。
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曉曉（盛晨晨飾）
曉曉這個人物，其實是唐志軍女兒的一個投射，大四畢業在即的學生，患有抑鬱症的女孩。
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秦彩蓉（艾麗婭飾）
秦彩蓉是一個跟唐志軍截然相反的人，實用主義者，可能是讓觀眾最有親近感的一個人物。因為年輕時候算命大師跟她說，你天命在天，她覺得自己能幹成和天有關係的事，那宇宙探索和天太有關係了，所以來到編輯部，一待幾十年。
寫劇本過程中不斷豐富進一些我覺得「奇奇怪怪，可可愛愛」的元素，主題到很後面才會去考慮，你會發現下意識創造的這些人物情節，內在好像都指向了某種共同想表達的東西——你在宇宙的一個尺度上如何反觀自己。
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太空衣被吊車吊出大樓
很多場戲都是聽著音樂才去寫的，劇本寫完，原聲大碟也出來了。
比如《歡樂頌》，它本應該出現在浩大星系、太空漫遊一般的場景里，但在這部電影裡，用在太空衣被吊車吊在半空的場景，在我們的設定中，這件太空衣從未離開過地面、到達過太空，它第一次離開地面竟然是以這種方式。
雜誌社的取景地在北京酒仙橋很有年代感的街坊里，唐志軍第一天上班時，小孩吹著號跑來跑去，編輯部隔壁有時會傳來樂器訓練的聲音，斷斷續續不成熟的，到了後來，唐志軍扶著編輯部招牌在深情演講的時候，窗外以前不協調的旋律突然慢慢合奏成《友誼地久天長》。從一個客觀的聲源變成了輔助主觀情緒的配樂了。
蕭士塔高維奇的《第二圓舞曲》很適合唐志軍，它就像尼采《悲劇的誕生》的備註，酒神之歌，外化出了一個瘋狂科學家的精神世界，在唐志軍轉變之後，音樂就變成了武滿徹版本的《最後的華爾茲》，代表另一種內心世界。
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編劇王一通在片中飾演主角孫一通
一開始我自己很艱難地寫了八九個月，然後我發給王一通看，他就很喜歡，我們一拍即合決定一塊寫，我去到成都他家裡，大家坐在一個角落，長時間沉默不語，苦思冥想，只有極少的情況，我倆都瞬間覺得通了解決了。但要說兩個人是「頭腦風暴」就太誇張了，只能是頭腦「小微風」。
我大學是在成都念的，本來就很喜歡四川了，再加上王一通就是四川人，天然覺得故事應該發生在西南山域，在峰巒疊嶂、雲海繚繞的充滿著神秘氣息的山林裡面，這個故事才成立。
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唐志軍和孫一通在返回艙相遇
拍攝了37天，拍的過程很受罪，每天都在處理麻煩解決問題。結果可能是好的，收穫了一個滿意的電影。
有一場很重要的戲，唐志軍在密林中發現廢棄的返回艙。原本那一帶都是深綠色蕨類植物，很漂亮，鬱鬱蔥蔥很原始的感覺，結果拍攝那天下了雪，泥巴和雪混在一起，變得很醜陋，我們費盡周折，找來一輛灑水車，想把雪化了，但發現杯水車薪。只能硬著頭皮拍。
但等拍到孫一通從返回艙里出現，太陽突然出來了，氣氛完全不一樣了，積雪升騰起來很多水汽，樹葉開始滴落一些融化的水滴，宛如仙境。陽光好像只有20分鐘，在短短時間把這場戲拍了。
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孔大山和演員蔣奇明，飾演那日蘇
我之前只跟過一次電影的拍攝，就是郭帆導演的《同桌的你》，唯一一次見證電影的全流程製作，所以拍《宇宙探索編輯部》的時候，我都是在拼命回憶當年的一些情景，比如劇本圍讀會我需要幹啥？想起郭帆導演會把這場戲的參考圖、氣氛圖給大家展示，回憶這些工作方法，才理清圍讀會的目的。
演員的背景都很不一樣，像演唐志軍的楊皓宇老師是電影演員，也有素人演員，方法無非就是跟他們「灌輸」偽紀錄的表演風格，在台詞和表演上，更加偏向生活化，如果表演上有一些紕漏，你建立的語境，觀眾就不相信了。
我是第一次跟楊皓宇老師這樣的專業演員合作，以前拍片都是同學朋友來幫忙，我也不知道跟專業演員合作需要有哪些儀式，之前看一些電影報導，導演和演員之間，可能會有一些成為影史佳話的交流溝通方式，比如姜文當年給演員寫信，我就說送楊皓宇老師兩本書，周國平寫的《尼采》，還有史鐵生的《病隙碎筆》，跟唐志軍這個人物的精神內核有很強的關聯性。
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孔大山和攝影指導馬提亞斯·德爾甫
因為是偽紀錄風格的電影，我們需要在不停機的情況下，用一個長鏡頭捕捉這場戲所有的內容，哪個時間點攝像機要搖到哪，控制都是非常精確的。
我一開始就跟攝影指導老馬（馬提亞斯·德爾甫）說，你的攝影機也是帶表演的，需要它像一個真的身臨其境的角色，比如剛到了一個新的空間，它會對周圍的環境好奇，觀察周圍環境，或者有什麼突然狀況，攝影機要做出反應，同時不能讓觀眾看出你有預判，好像完全不知道這個事情會發生，比如要去拍清楚某一個東西，焦點稍微虛一下，假裝在找焦點。這些都是提前設計出來的。
我在初高中是學習成績很穩定的墊底學生，中考數學考了5分，高中基本上自暴自棄了，也不怎麼上課，就玩樂隊，玩到高二覺得這樣下去不行，我也沒有天賦真正把樂隊當做職業，還是得上大學，家裡對我的要求，只要考上大學就行了。當時為了解決上大學的問題，才決定學電影。
和郭帆導演認識，最早是因為我本科畢業作品拍了《少年馬力傲的煩惱》，改編自動畫《李獻計歷險記》，正好郭帆導演那年拍了真人版的電影《李獻計歷險記》。有一天，我就在微博上收到郭帆導演的留言，他說我們都拍了類似的題材，可以互相交流一下。
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郭帆導演親手做的《宇宙探索編輯部》殺青海報
郭帆導演，沒有他就沒有《宇宙探索編輯部》這個電影。最開始是他鼓勵我寫這個故事，到中間的意向投資、給我介紹主創，一些劇本的優化建議，每時每刻都給我提供一些幫助，甚至第一張殺青海報都是他親手做的，到了後期，他會特意把我帶上去參加《流浪地球2》的路演，為了讓我接下來自己跑路演的時候有一些經驗，告訴我要怎麼面對觀眾，怎麼去介紹自己的電影。
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孔大山在《流浪地球2》中擔任B組導演
我一開始對《宇宙探索編輯部》這個電影的定位就是，極低成本的大型學生作業，因為我覺得這種東西太小眾了、太奇怪了，它首先是偽紀錄風格的公路片，有一些喜劇的元素、科幻的成分，你找不到一個對標電影或者明確的類型標籤。
在寫完大綱之後，郭帆導演就說幫我拉投資，片子一定會成功，我當時就覺得他在開玩笑。
別的年輕導演可能他面對投資人的各種質疑，充滿了迷之自信。我是自己沒信心，但是郭帆導演卻對我充滿了迷之信任。
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偽紀錄風格的電影，又有科幻元素
北京電影學院研究生第一學期唯一的主題訓練，就是偽紀錄片，這是導師王紅衛老師的要求。
這個訓練，其實能夠調動導演對所有環節控制的訓練，因為你要把設計好的劇情，拍得讓人以為這是真實發生的現實，但凡有一點控制不是那麼精準，就很容易讓觀眾看出一些虛假的設計感。
當時花一天半時間拍了《法制進行時》，現在看非常簡陋的一個作業，它後來所受到的關注和讚譽，遠遠超過這個片子本身了，大家更感興趣的可能是它背後表現出來的當時電影市場環境。
偽紀錄片，這種形式它能滿足我一本正經胡說八道的「惡趣味」。拍電影的起點都是非常個人的樂趣、想法推動的，《宇宙探索編輯部》無論是它的形式還是內在表達，都是我最想去拍的東西。