沒想到，《人生之路》都播了19集了，關於李沁版劉巧珍的妝容依舊討論度不低。
就在昨日，還上了一個熱搜「李沁村花妝是刻板印象嗎」，評論區罵聲一片，「劇組到底有沒有心，這不是在醜化農村人嗎？」。
隨後巧珍原型吳春娥出來為劇組發聲：我們年輕那會兒就是這樣，八十年代條件不好，再漂亮的姑娘都黑了。
不過，網友朋友們並不買單，起因是，劇中的巧珍又黑又乾癟，臉上很髒，不止是皮膚黑，而是黑的很假，一點生機都沒有，乍一看還以為從哪裡逃難來的。
甚至有人說：肝癌晚期就是這個膚色，又黑又青又黃。
而原著里的劉巧珍是啥樣？首先身材高挑，從頭到腳，所有的曲線都是完美的，像白楊樹一樣可愛，高加林好像在什麼地方見過，應該是俄羅斯畫家的油畫，而且她看起來不像農村姑娘，美麗的臉龐生動鮮活，烏黑的頭髮，臉白嫩得像初春剛開放的梨花。
而作為農村孩子，劉巧珍非常會幹活，是個勤勞有朝氣的年輕姑娘。
所以，李沁曬黑也可以，畢竟要在農田幹活，可這妝造看起來不太健康，感覺身體孱弱，分分鐘就要倒下，哪裡能下地勞動？
抖人更是辣評：我們想像不到以前那個年代的情況，但我不信一個十七、八歲的姑娘整天灰頭土臉，農村人的黑是健康的，不是病態的，關鍵巧珍還是村花。
來對比老版吳玉芳飾演的劉巧珍，同樣是黑黃，可她的臉上透著血色，精氣神十足，有一種蓬勃的青春和濃烈的生命力。
借用原書里的話，巧珍是金子，面對愛情，挫折，她都勇敢面對，她身上有一種中國農民身上持久的生命力和堅韌不拔的勇氣。
因此，不少人氣憤：文藝界是有多瞧不起農民啊，巧珍是充滿生命力的，不是把臉抹成青黑色。
也難怪書粉如此生氣，把三版《人生》影視化對比，從巧珍的形象來看，吳玉芳黑里透紅，繆婷茹面龐飽滿，李沁則瘦弱青黑。
巧珍的形象越來越瘦，何嘗不是為了追求當下審美，但卻忽視還原八十年代風貌。
隨便翻看一部八十年代的農村電影，你都會發現裡面的農民形象也不是這樣的。
比如拍攝於1981年的《喜盈門》，故事背景設置在北方農村，講述的還是七十年代的鄉下故事。
影片裡的女性，個個身穿粗布破衣，因為長期勞作，臉上總有汗水，一張臉被曬得黑紅，而且胳膊結實有力，強壯有活力，黝黑的皮膚襯著亮晶晶的眸子，整個人生機蓬勃。
又或是國產老電影《鄉民》，此片改編自賈平凹的小說《臘月正月》，裡面的農村荒蕪破敗，到處都是土路、土牆，演員們穿的衣服也很破舊。
可你看這身形，這面色，哪裡像李沁的那個村花妝一樣？
尤其是《牧馬人》裡的村婦叢珊，滿臉膠原蛋白，臉上紅暈，頭髮茂密，真是十幾歲的可愛少女，破布爛衣都遮不住的青春氣息。
哪怕鞏俐飾演年代更早、更苦的九兒，也是健碩身材，黑黃帶紅的膚色，不是灰土灰土的。
更晚些的章子怡，同樣瘦弱，可精氣神在線，一看就有勁，據悉在拍攝《我的父親母親》前，導演張藝謀把她送到農村住了幾個月，天天挑水、做飯、織布、餵豬……。
連走路姿勢都是學村里姑娘的，含胸挺胯，有點小害羞，同時帶著莽勁。
可見，章子怡能成為國際影星，有幸運成分，但絕不止如此，努力還是要占大頭。
至於李沁，從相關報導來看，她還有軋戲的傳聞，《人生之路》拍攝期間，來回穿梭在北京、上海、海南等地，在另外一邊搭檔肖戰合作《夢中的那片海》。
看樣子，巧珍這熬夜臉、這起皺的雙眼皮，不是干農活導致的，而是兩邊劇組跑太累所致。
另外，如果說影視劇都有美化，那麼再看看那個年代的大眾雜誌，上面的女工、農村女性個個皮膚黝黑，但衣服整潔，笑容燦爛，真的是長在田埂上的村花，勃勃生機。
不過，能上雜誌肯定也是精挑細選的，真要看看八十年代的農村，我們可以再拿出美國人葛大為拍攝的照片。
以下幾組照片，時間為1985年前後，他熱愛中國文字，先後幾次趕往國內拍攝民生照片。
這是他在廣州到上海火車上偶遇的中國年輕女學生，只有下半張臉，但臉色紅暈，非常有朝氣。
他的足跡遍布鄉下、城鎮，但不變的是——每個人都不是乾癟有病的樣子，反而精瘦緊實。
日本知名攝影師秋山亮二也曾來過中國拍攝影集，其中《你好！小朋友》一冊記錄了國內各地農村的兒童。
有藏區小朋友，她們穿著民族服飾，臉上一坨高原紅，不胖不瘦，不黑不黃，健康！
在街頭帶著孩子的農婦，頭髮凌亂，臉上似有汗珠，物質條件雖然不太富裕，但精氣神非常好。
當然，也有人拿電影《隱入塵煙》對比，認為那個年代就是很苦，農村人應該黑瘦、沒有精神氣的。
其實，這部電影並非大多數，有時代原因，亦因命運的捉弄，不能一概而論。
更何況，路遙筆下的劉巧珍是村里首富的二女兒，她的家庭條件不算差，男主高加林即便一直想離開農村去大城市，但作者用真摯的筆觸告訴讀者：他熱愛這邊土地，發自內心讚美。
巧珍就是金子，是作者心中善良、質樸、美麗的代表，就算是山裡的野花，也是天真爛漫，無論在何地，也富有生機，永遠堅韌。
所以說，劉巧珍是《人生》裡的靈魂人物，而《人生之路》設置的村花妝，注重表面上的農村人刻板形象，用籠統意義上的土氣黝黑填充這個角色，看似做了功夫，實則已和《人生》底色相去甚遠。