蔣雯麗、明道主演的《轉角之戀》已經逐漸接近尾聲，這部劇雖然爭議頗多，但當去掉浮躁的聲音後，會發現劇情想傳達的觀點仍值得說道一二。回顧之前內容，方翎得知陳居易「出軌」後，一不做二不休，與陳居易分手，並迅速從兩人的「家」中搬走。當觀眾以為方翎會在感情中拉扯的時候，她並沒有被這些問題困住，而是迅速轉身職場，重振旗鼓。
有的錯誤犯了可以原諒，但有的錯誤不能，這是方翎對於感情的容忍底線。第一次，前夫出軌，方翎得知後義無反顧地帶著孩子搬走；第二次，陳居易在初戀家徹夜未歸，方翎選擇重新思考和陳居易的關係。孩子的禁錮和戀愛的甜蜜都沒使方翎的底線後退一分。方翎是嚮往幸福的，但方翎又是清醒的。面對婚姻和感情的兩次「背叛」，方翎沒有向現實妥協，她的選擇為新時代女性指出了一條「明路」：撕掉標籤，成為自己。
《轉角之戀》在上演一出家庭輕喜劇的同時無疑也在引發女性觀眾對婚姻的思考，當記者問到蔣雯麗怎麼看待中年女性對待婚姻的態度時，蔣雯麗第一觀點便是「女性如何才能讓自己幸福，這是一個很重要的問題。」她認為隨著閱歷的增長、內心的強大，女性應該越來越自信，幸福應逐漸由「外求」轉向「自求」，而方翎就是這類女性最好的代表。方翎重視自己的價值，所以才會在兩次「背叛」後選擇以自己最舒適的方式去終止錯誤的感情。劇中婆婆、母親、小姑子都對方翎進行了勸解，但方翎依然選擇遵從自己內心的決定。
一部好劇就像一面鏡子一樣折射現實。蔣雯麗主演的《中國式離婚》讓觀眾在不同時期看出不同感悟，它不呼籲真善美，旨在刻畫當時常見的婚姻困境。女主林小楓和丈夫的婚姻在猜疑和逃避中失真，她自己也一步步在冷戰中歇斯底里，一步步在婚姻中失去自我。如果說《中國式離婚》是現代價值觀尚未成熟下婚姻關係的寫照，那麼《轉角之戀》便是女性價值覺醒後的一次邁步。林小楓在錯誤的婚姻中逐漸消磨自我，方翎在錯誤的婚姻外追尋自我，兩人對待婚姻的不同態度折射出自我價值的呼喚，以及女性在婚姻關係中地位的提升。
《轉角之戀》作為一部七年前拍攝的作品，自然失去了服化道的加成，但它想表達的故事的內核卻不會隨著時間流逝而過時。事物都有兩面性，我們在擇其缺點吐槽的同時，也應擇其優點深思。