文|梔言片娛

編輯|梔言片娛

「你讓我演公主可以，我的氣質很接近，沒有問題，你讓我演農村人，我就費勁了。」

曾在《西遊記》中飾演孔雀公主的金巧巧，在採訪中說下了這段話。

因為自己太「洋氣」只能演公主，她言語中的「優越感」掩藏不住，也因此給她帶來不少的爭議。

有人認為她很清醒，不接不適合自己的角色；有人則認為她是演技受限，並非長得太「洋氣」。

表面看來，光鮮亮麗的女明星與田間地頭的農村婦女有著天壤之別，而實際上，正是這樣的小人物，才更能體現演員的演技，以及對生活的觀察。

通過飾演農村婦女轉型成功的女演員，比比皆是。

或許是有這些成功的例子在前，現在的年輕女演員們又陷入了一個新的「怪圈」，即要想成功轉型，就一定會飾演一次農村婦女，並以「扮丑」為第一要素。

比如楊冪、林志玲、劉亦菲等以顏值為主要宣傳點的女星，都曾在熒幕上以農婦的形象出現。

往近了說，央視熱播劇《人生之路》中，一向以可愛、清高等人設出現的李沁，也向觀眾展示了自己的「新皮膚」。

雖然皮膚黝黑，但因為一口潔白的烤瓷牙，以及劇情中的大量不合理，她似乎並沒有成功。

這並非觀眾的要求過高，而是在熒幕上，曾留下不少經典農婦的形象，而她們的扮演者，無一不是美貌天成，靚麗非常。

她們也用演技說明，扮演農村婦女，不只是塗黑和扮土那麼簡單。

第一位：李沁，用力過猛

李沁身上似乎有一種「魔咒」，演配角總是格外出彩，演主角卻好像差一口氣一樣，中規中矩。

比如她在《人生之路》中扮演的「村花」劉巧珍，就再一次讓觀眾看到她的短板。

首先來說，她就精準地將「村花」與「土黑丑」定位在一起，完美踩到了觀眾的雷區。

一出場，就是比正常人黑好幾個度的膚色，差點讓人認不出來這是《如懿傳》中的寒香見。

而因為膚色加重，李沁的臉部線條則更顯得頓感明顯，與「村花」的形象格格不入，一看就是在「演」。

而更讓人難以接受的，就是她再次採用了用力過猛的演技。

上下拖拉機恨不得直接劈叉，說話講究大開大合，隨便一截圖就是整張臉皺在一起，擠眉弄眼，就差把「我會演戲」幾個字寫在臉上了。

這還只是普通的場面，算不上情緒爆發戲。真正到了需要情緒打開的時候，她又變成了另一副樣子。

頂著一頭出戲的假髮，以及一張過分美黑的臉，爭論起來那叫一個得理不討人。但重要的是，她的爭論不像是與人爭吵，更像是個人獨白，眼神空蕩蕩，完全沒有融入到場景裡面去。

很多人本身是衝著路遙的原作來看的，結果都被李沁扮演的「村花」勸退，大呼失望。李沁演的農村婦女，只抓了表面，缺了形與神。

第二位：趙麗穎，有形無神

要說最近轉型成功的演員，趙麗穎必定榜上有名。尤其是通過《花開半夏》與《幸福傳萬家》之後，幾乎是能撐得起大場面的演員之一了。

在《幸福傳萬家》中，她飾演的「何幸福」，就向觀眾展示了一個演員的可塑性。

首先，她是生在新農村的婦女，身上會有土味兒，但更有新時代的朝氣與魅力。

在結婚那場戲上，她就選擇了潔白的婚紗，而妝容則是選擇了最接地氣的新娘妝。嘴唇要紅，眼睛要黑。外面再套一個棉絨背心，年代感說來就來了。

其次，她在幾乎素顏出鏡的基礎上，又來了一些扮丑的部分。比如眼角加了皺紋，額頭上增加了抬頭紋等等，增添了勞作的疲憊感。

而最重要的是，趙麗穎是將對生活的感悟融入到演技中的。比如吃飯時端著大碗到處走、坐在沙發上就蜷縮起來等等。

沒有那麼多的形象管理，有的是隨性與以舒適為主。

而與丈夫一起進城時，她又收回了在村子裡無所不能的樣子，提著桶左顧右盼，對城市的一切都充滿著好奇。

但是，趙麗穎雖然演得好，但在細節處理上還是不夠完美。比如拿出頭時，手不僅乾淨細嫩，還不是幹活的姿勢，算是露怯了。

總得來說，她的演，在形體上是夠了，但是在神態與細節上，還是稍欠火候。不過她能勇敢邁出轉型這一步，相信後面會有更多的機會與驚喜。

第三位：鞏俐，最真實的「秋菊」

作為早期的謀女郎之一，鞏俐無論是機遇，還是演技，都不是現在的演員能比得上的，畢竟人家是獨一無二的「鞏皇」。

出道第一部電影，就拍了張藝謀的《紅高粱》，在裡面飾演「九兒」。

那時她才20多歲，一個從小在城市長大的姑娘，對農村生活一無所知。但為了能拍出真實性，她不僅學會了種高粱，還每天練習用扁擔挑水。

最終呈現在觀眾面前的，就是一個完美的農村女娃形象。

等到拍《秋菊打官司》時，鞏俐對演農村婦女已經頗有心得了。但為了能演好秋菊，一個懷胎六月的陝西農村女人的形象，她再次開始「體驗生活」。

開拍前數月，她就到陝西農村生活，還一直保持著懷孕的身形。

坐在村頭與人一起扯老婆舌、把白淨的臉曬出飽經困苦的滄桑、連說話都用當地的方言。就連洗頭時，都緊跟當地的習慣，用洗衣粉洗頭。

長此以往，一頭秀髮變得乾枯毛躁。

走在街頭的她，紅棉襖綠頭巾，身形臃腫，沒有人能看出來這是國際影后鞏俐。

鞏俐的農婦，不僅形似，更有神似。

帶著丈夫進城看病時，她不僅有焦急，更有對城裡的好奇，扶著車子左顧右盼，臉上有自卑，有心事重重。

她不像是演秋菊，而是她本身就是秋菊。這不是憑空想像出來的，而是紮根生活，一步步體驗出來的。

第四位：閆妮，毀滅形象

通過《武林外傳》中的「佟湘玉」一角，閆妮成功進入觀眾視野，成為一名實力派演員。

在與黃渤的《鬥牛》中，閆妮一改風情萬種的形象，以一個戰爭時代的農村女人形象出現。

一出鏡，那個三角劉海就自帶醜態與詼諧，雖然身穿花棉襖，但身上的泥土與油污從來沒有洗乾淨過，很符合當時的情況。

除了身形與裝扮比較真實之外，閆妮的一些做法更真實。比如在搶牛奶的時候，她就能為了一盆奶，在人群中撕扯拍打。

不是沒有素質，而是在當時，她真的需要這個牛奶。相比之下，林志玲雖然也演過農村人的形象，並且也拋棄形象做了一口大黃牙，搭配花里胡哨的土味服裝。

但是在打人的時候，她始終是收著力道的，芊芊十指與裝扮格格不入。

不難看出，想演好這個形象，不是扮丑就可以的。

第五位：劉琳，顛覆形象

在知否播出時，大娘子一出場，就有彈幕不斷說：這不是德華嗎？

沒錯，這個當家主母，正是《父母愛情》中的江德華，演員劉琳也是通過這個角色，被觀眾發現的。

劇中的德華，皮膚黝黑，齊耳短髮，動作粗暴，但是心地善良，一出場就把形象立住了。

除了形象上的改變之外，她的演技更是給角色注入了靈魂。尤其她和嫂子爭論的時候，把認死理與倔強演繹得淋漓盡致。

在細節的處理上，她做得也非常貼切，比如做飯時滴完香油，直接用嘴去嘬手指，相信不少人在家裡都見過這樣的場面。

別看電視劇里的德華是這樣的粗狂，現實中的她可是十分優雅的，從兩種身份的反差中，我們再次看到了她的能力與演技。

第六位：劉天池，演技天成

既然德華來了，那她劇中的好姐妹王秀娥也緊隨其後。

劇中的王秀娥，是老丁在河南老家娶的媳婦，沒出過遠門，沒文化，接觸的只有勞作與家長里短。

在做足了鋪墊之後，王秀娥一出場，還是驚呆了不少觀眾。說話大大咧咧，動作粗魯，不像是演員，更像是從哪裡找來的村民。

尤其在她給安傑接生那場戲中，用白酒噴剪刀消毒時，不少觀眾都能感受到大小姐安傑的恐懼。

事實上，王秀娥的扮演者劉天池不僅有文化，還是中戲的表演老師，名聲響噹噹的。

除此之外，她還是不少影視劇的表演指導，比如張藝謀的《金陵十三釵》就有她的功勞。

結語：

不難看出，演好農村婦女，不是做一個又黑又丑又土的妝容與造型就可以的，更重要的是要演出靈魂。

而隨著時代的發展，農村婦女也早已不是當年沒文化、粗魯的形象，而更往洋氣、潮流、精緻靠近，再想演好，要先神似才能形似。

上面幾位演員，你覺得誰演得更好，或者說誰不像是演的呢？

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