都說徐克是最會拍女人的導演，王晶和他比太黃，張藝謀和他不夠有性張力，只有徐克能拍出風華絕代、迷倒眾生的氣場，不信就比比最簡單的美人出浴鏡頭就知道了。
說起美人出浴，必然忘不了讓人一眼萬年的王祖賢，她的小倩沐浴的那一段是真真是風華絕代，顛倒眾生。
纖纖玉指從衣袖中穿過，僅僅只是側顏露出小小一片肩膀，就能讓人浮想聯翩。
其次便是《青蛇》中王祖賢和張曼玉的共浴，兩大美人相擁相摟，髮絲半濕，香肩半露，讓人浮想聯翩，更是展現了王祖賢和張曼玉身為蛇妖的媚。
即使是服化道最簡陋的《新龍門客棧》，沒有浴桶的沐浴戲，老闆娘金鑲玉的角色也是風情萬種。
蜜色皮膚的金鑲玉不需要有什麼香艷的鏡頭，只需要領口沒有合正，漏出一點點蜜色皮膚，搭配張曼玉的嬌媚神色，哪怕她衣衫簡陋灰撲撲的，但她的一雙風情萬種的眼睛和擦汗的手指，就將金鑲玉的「騷」表現得淋漓盡致，偏偏又不會覺得她賤。
此時你或許以為這些只是演員美，跟導演有什麼關係，十個人都能拍好。
那來看看這些鏡頭是如何將身材很好的演員硬生生拍成虎背熊腰或者乾脆成搞笑鏡頭的。
先來說說袁姍姍的著名鏡頭蛋花湯吧。
蛋花湯的成名是源自袁姍姍一組古裝鏡頭，且不說玻璃缸在古代這種環境有多違和，灑滿花瓣的浴缸讓人看著沒有一點美感，才會讓人糾結於這些花瓣像蛋花湯。
如果說袁姍姍的沐浴不夠美是因為長得不夠漂亮，那對比一下劉亦菲的就知道了。
劉亦菲的趙靈兒清純可人、靈氣十足，是讓人能記住幾十年的角色，這樣一個美人在荷花池沐浴也是一個名場面。
但回想曾經看過的鏡頭，你會發現自己只記得她回頭看見臉的那一刻，真正給她換個臉，這就成了一個單純的小女孩沐浴的場景，清新活潑，但絕對不覺得什麼香艷。
像劉亦菲這樣的頂級美女素材尚且拍不出風華絕代的感覺，這就不是演員的問題了，是導演和攝影的問題。
我們先來看看徐克是如何展現王祖賢的小倩的。
徐克展現聶小倩，先是安排「姥姥」打聶小倩，王祖賢被打倒後，鏡頭很有意思地注視了一下聶小倩被打倒而露出的雙腳。
在古代，腳是比肩膀更有暗示意味的地方，簡簡單單地一掃而過，不僅因為白生生的玉足構建了美人形象，還完善了聶小倩艷鬼的身份，帶一點暗示，卻絕不流於表面。
接下來穿衣服這段最為經典，在穿之前，聶小倩是迴旋動態的，在穿的那一刻，聶小倩停了下來，但身子駐足了，一頭秀髮還是順勢旋轉飛揚，伴隨著她的回頭，有了戲曲中亮相的感覺。
再加上衣衫半褪，香肩半露，下一秒婢女將紅衣披上，只是驚鴻一瞥，卻比大大方方的露出來更有中式審美的味道，複合「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面」的美。
時長不過一秒，就通過動靜結合，半遮半掩塑造了美人形象，即使單拎出來，沒有見過王祖賢相貌的人也會覺得這是一位美人。
尤其是下一秒的鏡頭給的是，一雙手捏著蘭花指從衣袖中穿出來。
手並不是見過最美的手，但是白淨、無瑕、均勻。
配合朱紅的衣服從上面划過，即使普通也會塑造出美的感覺，就像一句詩：「你的秀髮拂過我的鋼槍」，柔與剛的對比撲面而來。
隨後是領口髮帶輕系，速度很快，但正是這樣快，讓露出的一寸皮膚才有一種春光乍泄的感覺，有種似有非有，若有若無的美。
而後是腰帶繫上，讓人不禁升起悵然若失意猶未盡的感覺。
披上外袍也一樣，許可並不是讓演員站在那等著華美的衣衫附上身體，而是動靜結合，在披上衣服的同時一個回頭，秀髮一甩，黑白紅的構圖就出來了，此時即使你不知道她的相貌，也會覺得這是美人。
而後是衣袍長長的後擺一揚，隱約露出踩在地板上的白生生的腳。
何況時隱時現的是聶小倩確實有很美的臉，相當於拉高你的期待同時真給你一個符合期待的美人。
而整個沐浴鏡頭只有一閃而現的背部，配合出水時的一仰頭，並不比夏天大街上的女孩露得多，卻給人無限遐想，這就是留白的美。
在展現聶小倩和寧采臣共浴的香艷時，也是一個露肩的鏡頭，銜接水下的小腿邁入的鏡頭，就讓觀眾代入到寧采臣的角度，充分地感受到了聶小倩的魅力。
而這些鏡頭用了多久？僅僅1秒。
這也是常常說大導演的鏡頭語言豐富的原因，他們能用最少的畫面表現自己想表達的意思。
而袁姍姍在《宮鎖珠簾》中的出浴片段，即使排除「蛋花湯」片段，也不能表現出美感。
鏡頭先是從正前方划過，不同於徐克以浸在水中的白紗來阻擋視線，《宮鎖珠簾》是直接做成不透明的牛奶浴，雖然撒了花瓣，但完全破壞了美人出浴的感覺。
袁姍姍雖然不是一個大美女，但長得也是可以的，更何況她身材很好，想營造出美人的感覺其實很容易，導演偏偏用最差的一種方式，通過其他演員的台詞，來不斷地誇她很美。
這種視覺和聽覺上的差別，是讓觀眾產生逆反心理的根本。
而劉濤虎背熊腰的傳聞也是來自她的一段沐浴鏡頭。
在這部《大宋宮詞》中，劉濤飾演劉娥，宋仁宗的養母，一位把宋真宗迷得想方設法扶上正妻的寵妃。
而劉濤在劇中的臉是很瘦，顴骨都十分明顯，所以當看到鏡頭中的厚重的背影時，是十分詫異的。
但仔細觀察，鏡頭中的劉濤分明是有很明顯的鎖骨的，之所以會有虎背熊腰的感覺，是因為鏡頭拍攝的角度和演員姿勢問題，顯得肩膀塌陷，斜方肌突出，使得整個人非常壯，和整個人在劇中的感覺完全不一樣。
而塌縮著肩膀著肩膀不僅襯的劉濤肩背很厚，整個人也很沒精神，所以即使的她和宋真宗共浴的戲份，也被觀眾吐槽在老年浴室，互相搓背，沒有表現出該有的感覺，還破壞了之前劇中營造出來的劉濤的美感。
回顧真正表現出女演員美的鏡頭，無不是人遮遮掩掩若隱若現，在出場前就要營造氛圍，儘量選一個亮相的動作，搭配合適的妝容，以起到驚艷的效果。
而過於平鋪直敘，則會讓美人也無法讓人生出驚艷的感覺。
和《倩女幽魂》異曲同工的還有《青蛇》，同樣審美的《青蛇》更為直白，因為這部電影不同於《倩女幽魂》講情，《青蛇》講得更多的是欲。
《青蛇》在許仙詢問白蛇門口道士說有蛇妖的時候，以戲曲的方式，說蛇是姐妹二人初搬來，怕人動壞心才專門請道士說的。
都在訴說的短短一分鐘，白蛇安排許仙洗澡，自己給他洗衣、熨燙、安排飯菜，鏡頭從不同角度閃現，展現了白蛇不同於初見的賢惠的一面，給許仙情定白蛇起到了鋪墊作用，給了初次上門就定下一個合理的藉口——白蛇不僅長相美麗多情，而且性情溫柔賢惠。
如果說青蛇的媚是浮於表面，那麼白蛇的則更含蓄，更細節化。
同船渡時許仙看到白蛇有一縷濕發順著脖頸蔓延進衣內，便忍不住方寸大亂，慌張起來。
再比如白蛇給許仙夾菜時，許仙不僅上前接，還主動握住白蛇的手。
而此時白蛇的表情是一咬唇，這些並不暴露卻充滿暗示性的鏡頭並不多，卻很快塑造了白蛇表面賢惠內里嫵媚以及骨子裡還帶著的一點野性。
而姐妹沐浴的時候，更是先以亭子周圍的紗帳遮掩營造若隱若現的氛圍，再從背後環繞，二人轉身回首的動作營造偷看被抓的緊張感，最後姐妹的正面連肩膀都是在霧氣中若隱若現，偏偏氛圍營造得好，讓人忍不住遐想。
所以美人出浴不是有個女人和浴桶就行的，不僅需要美女，更需要導演仔細地營造氛圍，從各種角度暗示，才能達到驚艷的效果，否則即使是真正的美人也會遜色很多，完全顯現不出驚艷的感覺。
而從徐克的各種鏡頭分析，不得不承認許可確實是國內最懂怎麼拍女人的人，他不僅能拍出王晶的欲，更能拍出美人真正的氣質，使得其真正能表現出自己應有的風采。
最具代表性的作品就是angelababy楊穎，她在徐克《狄仁傑之神都龍王》裡的表現，對比其他電視劇電影中的表現差距，充分地展示了徐克化腐朽為神奇的能力。
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