《人生之路》可謂未播先火。
有堪稱經典的路遙原著作背書。
雖然電視表示只是部分取自於原著，但按照常理，這一部分也足夠支撐住影片了。
前有周里京吳玉芳的前作當參考。
還有近年來大熱的《山海情》《大江大河》《人世間》等優秀同類影片開路。
播放又是在央媽的1套。
怎麼看都是高配。
可播出一看，簡直不忍直視。
這不是改編是亂編，演員的表演也不是年代感而是搞笑。
劇情懸浮，表演浮誇，強行裝嫩。
尤其是人均烤瓷牙這種「畸形審美」，更是「一眼假」。
01、演員各個黑臉白牙賽包公
大概是為了突出主人公是在農村的氛圍。
劇中所有的不少主人都被塗成了包公。
男演員的適配度還好一些，尤其是女演員，比如劉巧珍。
想吐槽都無從下嘴。
黑黃的臉，看上去就萎靡不振的氣質。
符合現代網紅審美的五官和妝容。
是的，雖然塗黑了，但化妝師依然沒有忘記給演員的鼻子打個高光，讓她的五官看上去非常尖銳。
笑起來，表情單一也就算了。
但那一口大白牙很扎眼。
這一口牙，明晃晃的，黑夜進屋都不用開燈。
扮演女包公，甚至不用再去塗黑。
而且，似乎是為了凸顯自己的一口大牙。
她即使微笑也要努力的將上嘴唇抿上去，標標準准露出一排上牙。
和拍牙膏廣告一樣，就差報出牙膏的牌子了。
真害怕她忽然轉過頭對著鏡頭一笑：「我牙齒健康的秘密，就是我用了。。。」
農村姑娘能不能有大白牙，當然可以。
但如果真有那麼白的牙，皮膚恐怕就不會那麼黑。
更讓人鬱悶的是，這部戲裡，演員的皮膚黑一看就是人工塗料的。
黑且新的皮膚完全沒有質感。
如果導演需要這樣的膚色，為什麼不讓演員曬的黑一些，儘量減少化妝的痕跡呢？
劇中的黃亞萍，牙齒也白，也是大白牙的行列。
但看上去，就沒有那麼突兀。
因為她的皮膚看上去是相對的正常顏色。
簡而言之，就是但凡和農村人相關的角色，牙齒和臉都顯得黑白分明。
華曉娟的情況和劉巧珍大同小異。
現代的審美妝容，光滑的皮膚甚至看得出高光。
標準只露出上牙的笑容。
黑的不自然的皮膚和雪白整齊和珍珠一樣的牙齒。
劉巧玲也是如此。
一個村，男女老少，挑不出一個皮膚不黑的人。
挑不出一個牙齒不白的人。
真是相親相愛的一村人。
可問題在於，誰規定農村的妹子小伙子，就一定要是黑黃的皮膚呢？
固然，農村生活環境相對艱苦，但黑黃皮，甚至誇張至此的黑黃皮並不是必須。
這種對農村女孩的外貌刻板認知，也讓觀眾大為不滿。
在之前被吐槽長得太醜，演不了美女的王力可，多年前就扮演過在農村生活的妹子。
沒有扮丑，沒有故意裝老，是男主心中一輩子的紅玫瑰。
她不洋氣，甚至很美，可誰能說她的形象不符合農村姑娘呢？
章子怡在《我的父親母親》裡，同樣是自然的膚色。
也並不違和。
農村出來的姑娘里甚至還有天生麗質，怎麼都曬不黑的。
說到底，一個20出頭的女性，即使是在農村，即使是在不那麼好的生活環境下，也不一定非要是灰頭土腦。
她們也知道出門太陽大要帶個草帽，何況劇中的設定都是能考大學，有拖拉機自行車的年代了。
即使鞏俐在《秋菊》打官司中，造型土得掉渣。
但人家也是臉頰高原紅。
臉上其他的部分還不是那麼誇張。
這種全臉不分青紅皂白，直接塗成鍋底一樣顏色的演法，並不多見。
《山海情》中的水花顯然也是做了塗黑處理。
但她的黑也是有層次的黑。
除了臉頰，臉上總還是有些白的地方。
而且，從與牙齒的對比程度看，她顯然不如劉巧珍更黑。
原著中，劉巧珍是位長得不錯的姑娘。
即使不看原著，演員的這個形象也不足以讓觀眾感受到角色的可愛。
雖然演員做烤瓷牙的初衷也許是為了形象好，上鏡。
但這樣白到反光的牙齒，已經超出了正常的審美。
尤其是造型不那麼完美的時候，一口凸出的烤瓷牙不僅搶鏡而且還是敗筆。
它們明晃晃的出現在鏡頭裡，時刻提醒觀眾，：「來，看我的牙」。
可觀眾不是牙科醫生，它們本來是來看劇情的。
結果，看完，只記得一排排大白牙。
這到底是誰的損失呢？
02、浮誇做作裝純太難
演技見仁見智。
但現在似乎又一種趨勢。
只要演農村角色，就得搖頭晃腦的表現淳樸。
大大咧咧毫無修養表現豪邁。
該劇中，女主從頭到尾就是一個笑容表現心情。
期待、盼望、憧憬一個表情完事。
說話吵架前，也不忘首先咧開嘴展示一下自己的大白牙。
男主同樣一直緊緊鄒著眉頭。
周圍好像有一層黑霧，即使最歡樂的時候也充滿了低氣壓。
黃亞萍明明有一張精明利落的臉，卻硬要做出一副白蓮花的表情。
可即使如此，總會給人一種，她頭一低，就會計上心來了。
是這些演員本身的問題嗎？
不盡然。
李沁出道以來，一直以氣質古典，容貌清秀著稱。
即使在《慶餘年》裡，她的表現不算出彩，但至少讓人不出戲。
笑容也很自然。
陳曉是內地小生中緋聞少，作品質量都不錯的演員。
古裝說得上是玉樹臨風，表演風格內斂細膩。
前一陣子的《夢華錄》也算是給古裝美男立下了新的標杆。
現代裝雖然比不上自己的古裝，但也算得上是有型有款。
張嘉倪，當時是通過浩浩湯湯的尋找紫菱選秀出來的選手。
自帶一股子狐媚和精明氣質。
演起反派，美艷卓絕，眼波流轉。
其他演員莫不如是。
那為什麼到這部戲裡，就顯得如此違和呢？
說到底，就是兩個原因，裝小何裝純。
儘管是部分取自原著，但劇中的這些主角的年紀也都是20上下。
可無論是李沁還是陳曉或者是張嘉倪，都太大了。
李沁32歲，陳曉、張嘉倪35歲。
誠然，演員們的皮膚和身材保養的都很好。
但時間留在身上的氣度和氣質是改變不了的。
尤其是眼神。
讓一群在娛樂圈中的30多歲的可以說是人精演員，扮演20出頭的淳樸青年男女本身就很難。
當然，如果他們努力，也可以有一定的完成度。
但劇中偏偏又給他們加了幾個枷鎖。
一個是學生氣，一個是裝純。
劉橋珍的雙馬尾造型是女演員最喜歡的裝純髮型之一。
但即使如此，她扮演20左右的女孩子依舊有些吃力。
而片中，為了凸顯她作為一個農村姑娘的豪爽和質樸，給她加了很多讓人看上去無法理解的戲份。
開著拖拉機追男人。
且不說，在當時自行車拖拉機都是奢侈品。
就這樣出現在所謂的貧窮的鄉村，是不是合理。
動輒就是搖頭晃腦故作天真，現實單純無邪的姿態。
下個拖拉機，不走常規路。
直接從撩開腿，從拖拉機前面跨過去，以此來顯示農村姑娘的豪爽。
當然，李沁以前是戲曲演員，這個動作她做的行雲流水。
但作為普通人，誰會用一個難度這麼高几乎不可能完成的動作下車。
且農村的女孩，就算潑辣也尚不至於如此不拘小節。
陳曉也是，騎自行的那段戲。
且不說把當時還是奢侈品的自行車騎的大卸八塊，單就說那一臉表情，也是一言難盡。
五官亂飛，充滿了不知所措的傻氣和故作質樸的生硬。
這種覺得大大咧咧不講禮儀就是豪爽。
罵罵咧咧大聲吵吵就是農村人氣質。
五官亂舞手舞足蹈就是農村人風貌的表演方式很難讓角色有魅力，也極大的限制了演員的表演。
與其說這是風格，不如說是偷懶。
將年代戲直接臉譜化。
將農村人，農村生活套在一個既有的框架里，確實有些刻板了。
同樣的，黃亞萍的形象也過於刻板了。
大概是為了表現是上世紀80年代中期，又為了讓演員多些少女感，給她弄了個厚厚的劉海。
和李沁的雙馬尾一樣，厚劉海也是裝純的利器。
但不得不說，這個劉海不僅沒能讓演員顯得年輕， 反而像個鍋蓋一樣非常突兀。
而且，劇中，黃亞萍是知識分子，會跳芭蕾舞。
高中的時候，在很多城裡孩子都不知道藝術生，舞蹈為何物的時候，就已經開始壓腿練功了。
作為藝術生也好，舞蹈演員也好，幾乎都沒有劉海，更別說是厚劉海的。
劉海尤其是厚劉海，壓根就是舞蹈演員和愛好者天敵。
何況演員本人也不適合這個髮型。
張嘉倪出道以來，即使少女時期，也鮮少有厚劉海的好造型。
說到底，劇中的各種雙馬尾，男女演員的厚劉海就是為了減齡。
這樣的結果就是，演員們臉上疲憊的年齡感沒有藏住。
而又因為硬要凹與自己氣質不符的所謂純真感覺，弄得不倫不類。
這樣一群人坐在這裡，就像村幹部開會，說是高中生誰信。
一眼望去，甚至還不如喜劇搞笑的重回校園來的真切。
雖然評分還沒出來，但差評已經鋪天蓋地。
03、年代戲農村戲並不是越丑越好
年代戲也好，農村戲也好，最忌諱的就是懸浮。
似乎，只要丑了、土了、聲音大了氛圍感就對了。
《山海情》裡，水花也土也黑，可不醜也不張揚。
作品甚至刻意表現了她簡陋衣衫下的美。
可誰能說這就不真實呢？
《平凡的世界》田曉霞甜美而可人，自然生動，沒有刻意去凸顯天真無邪。
可誰又覺得他不對呢？
8.8分足以說明觀眾的認可。
劇中扮演孫少安的王雷年紀當時並不小了。
按說扮演孫少安也有一定的年齡差。
但從頭到尾，他都沒有硬去凹少年感的人設，就這麼自自然然也很好。
《山海情》更直接，給每個演員年輕時候都找了相應的演員。
完全避免了年齡的尷尬。
年代戲裡農村不是一個抽象的名詞，而是無數普通人組成的群體。
這麼多人，怎麼可能在形象和個性上都一致呢？
憑什麼就都是黑臉大白牙，舉止浮誇不講禮數，人均「虎妞」呢？
這些人里，有的是天生麗質的姑娘小伙。
有的是豪爽大度的叔叔阿姨。
有的是細膩溫柔的善良的人家。
讓藝術腳踏實地，展示真實生活里的動人之處。
讓演員在合適的年齡扮演合適的角色。
才是一部好的作品應該展示出來的內核和風格。
一味的圖簡單，走捷徑，用標籤化的手法去演繹。
將人物和故事類型化，模板化，其效果很難好得起來。