編輯｜孟姣
圖文未經授權不得擅用
今年四月，乘蘇富比亞洲五十周年誌慶，蘇富比中國書畫部隆重呈獻二百三十幀佳構，以饗同好。領銜拍品，陸菊森家族珍藏半世紀之久的張大千潑彩荷花金屏風《花開十丈影參差》，今次首現拍場，為中國書畫部歷來最高估價拍品，並將以單一拍品專場特別呈現。
張大千 花開十丈影參差
另匯集多項香港及海外收藏，如「梅潔樓」藏畫、香港私人收藏黃賓虹晚年山水《黃山松谷白龍潭》等。此外，吳冠中《筍林》、羅家倫舊藏張大千《秋山圖》、吳湖帆《松風澗泉》、戴熙為陳介祺作《㳂溪訪隱圖》卷、蘇石風舊藏徐悲鴻《蒼松萬古青》等亦值得關注，承古開今，傳統與現代面貌薈萃。
張大千 花開十丈影參差
潑墨潑彩金箋 雙摺屏風 1973年作
170 x 176 公分
估價待詢
展覽：
香港蘇富比藝術空間，〈無象之象︰張大千精品展〉，2019年10月12日至11月9日
香港藝術館，〈聚道傳承─敏求精舍六十周年〉，2021年2月19日至6月16日
著錄：
〈無象之象︰張大千精品展〉展覽圖錄（香港蘇富比有限公司，2019年10月），頁56-57
〈聚道傳承──敏求精舍六十周年〉（香港，敏求精舍，2020年12月），頁128-129
來源：原藏者陸菊森（C.S. Loh 1913-1992）伉儷，經李祖萊夫婦之介向畫家購入，由家族遞藏
註：大千一生鍾愛荷花，喻其「君子之風，其清穆如」，寫荷之作多不勝數。他筆下偶見尺幅碩大之荷花巨製，惟如本幅取材日本屏風，則亟稀也。考大千以屏風創作者屈指可數，從公開資料中僅見五幅，而取金屏風者，袛得四副！蓋其用料講究，金箔滿紙，珍貴非常，因屬特別訂製，成本高昂，且在㩗帶、運輸上頗為不便，如非為至關重要之人或事，畫家非輕易動筆。且金箔表面滑，不吸水，難吃墨，控制色墨濃淡上較尋常宣紙更具難度，且行筆運墨痕跡分明，稍一不慎，畫面即大為失色。畫上以水墨、礦物顏料大塊面潑灑，大片荷葉上覆下蓋，迎風招展，配以粉色嫩荷，花瓣素淨，掩映葉塊間，益顯嬌柔欲滴，水氣沵漫之荷塘景象畢現。
本幅寫於1973年，上鈐「環蓽庵」印，可知畫家自日本購入屏風後，運至美國加州寓所中完成。時屆七十四，然身體狀態甚佳，下筆時成竹於胸，氣勢如虹，行筆蒼勁有力，肆意灑脫間收放自如。畫面張力滿盈，似頃刻間一氣呵成，氣派堂皇，大開大闔間，盡顯大千豪邁磊落之性情。寫畢，鈐「得心應手」印於右下，自滿之情，不言而喻！
張大千 秋山圖
設色紙本 立軸 1949年作
羅家倫署簽
162.8 x 51.4 公分
估價︰16,000,000 - 30,000,000 港幣
展覽：
華盛頓，沙可樂藝術館，〈血戰古人—張大千回顧展〉，1991年11月24日至1992年4月5日
紐約，亞洲協會，〈血戰古人—張大千回顧展〉，1992年4月29日至7月19日
聖路易巿立美術館，〈血戰古人—張大千回顧展〉，1992年8月28日至10月25日
著錄：
〈張大千畫集〉（香港，國際攝影公司），圖版2
〈心影遊蹤集〉下冊，羅家倫著（台北，華國出版社、有正書局，1957年1月），頁173
〈張大千先生畫集〉（台北，中華書局，1959年），圖版20
〈大千與王蒙〉，傅申撰，收錄於〈張大千學術論文集〉（台北，歷史博物館，1988年），頁162
〈王蒙筆力能扛鼎，六百年來有大千〉傅申撰, 〈張大千學術論文集〉抽印本（台北，歷史博物館，1988年），頁34
〈血戰古人—張大千回顧展〉目錄，傅申著（華盛頓，沙可樂藝術館，1991年），頁181
〈傅申論張大千〉（浙江大學出版社，2022年1月），頁91
來源：
羅家倫舊藏
2010年11月得於香港
註：張大千鑽研王蒙甚勤，本幅未點明源出何本，但自筆法、構圖，一望即知乃胎息自王蒙〈青卞隱居圖〉。山巒排布與原作大致相同，千岩錯疊，扭曲盤旋，穿插飛練、奔流，態勢奇險，惟畫幅比例更窄長，且摒除底部水渚留白，直接由坡地起勢。高士、屋舍位置亦見挪移，中下方山腰處，增置一茅龕，內有白衣高士靜坐參禪，其造型借鑑自王蒙〈雅宜山齋圖〉。筆觸、皴法短促而縝密，寫針葉用筆尖銳而有勁，點苔亦用尖點，區別於原作之圓筆，狀寫山巒肌理、草木蔥蘢華滋之貌。山石茅舍籠罩赭紅，愈烘托秋意。大千本幅章法、用筆均未亦步亦趨追臨原作，而能盡攝其神韻，實源於對王蒙筆法理解透徹入微，運用自如。又選用舊楮，紙質綿密，所呈現墨色沉穩內斂，全無郁燥氣息，古意滲溢紙上。
王蒙〈青卞隱居圖〉
〈青卞隱居圖〉乃王蒙劇跡，今藏上海博物館，董其昌推為「天下第一王叔明」。1919年，大千於狄平子之平等閣首睹真容，一時「驚心動目」，嘆為觀止。然迥異於〈夏山隱居圖〉、〈林泉清集〉、〈雅宜山齋〉等王蒙名作，大千俱曾反覆效之，就公開數據所示，他並未直接摹寫〈青卞隱居圖〉，直至1949年，方入手寫本幅，值壯歲的大千，閱歷、眼光以至技法融貫的掌握運用，已屆鼎盛期，挑戰王蒙作品之最，以集大成之技法重現王蒙的筆端造化，可謂得心應手。
王蒙寫〈青卞隱居圖〉時，家鄉吳興正捲入朱元璋與張士誠的戰爭，自身亦在渺茫的仕途與歸隱山林之間掙扎。1949年社會劇變，張大千的生活可謂顛沛流離，短暫停憩於成都的大千，是否也懷抱與王蒙一般的家國憂思，才復現此圖，以求取心靈的安寧與歸宿？
是年末，張大千偕夫人徐雯波自香港赴印度，自此投荒四海，本幅亦成為他在離開前完成的最後作品之一。1950年1月，羅家倫於〈心影遊蹤集〉記曰︰「大千應余約來游印度……見其所作秋山圖，雄渾深秀，盡態極妍，深得黃鶴山樵『青弁隱居圖』遺意，柬詩索之︰大千筆力能扛鼎，黛綠丹黃並世無。故國風光頻入夢，秋山難訪可留圖？」參照畫家是月十六日假新德里全印美術會舉行之〈大千畫展〉，展品目錄有作品「Landscape of a Mountain in Autumn」(編號58)及「An Autumn Scenery」(編號59)，畫名與〈秋山圖〉吻合，或可推斷本幅為兩幀展品其一。羅家倫是時駐節新德里，為張大千費心籌劃本次展覽，得睹本幅而愛之，故賦句索畫。
他與張大千早於1930年代已訂交，時羅家倫掌中央大學校政，張大千則應徐悲鴻之邀在該校藝術系任教，彼此具同事之誼。羅家倫嗜藝術，通書畫之道，二人頗有共同語言。1960年，羅家倫遠道自台灣至巴西摩詰山園探望老友，相晤話舊，並於翌年寫〈三巴話舊〉以證此歷久彌堅之情誼。
吳冠中 筍林
設色紙本 鏡框 1979年作
79.7 x 68.5公分
估價：8,000,000-12,000,000 港幣
展覽：
香港藝術館，〈叛逆的師承─吳冠中〉，1995年10月27日至12月10日
香港藝術館，〈從糞筐到餐車─吳冠中誕辰一百周年展〉，2019年11月30日至2020年5月6日
香港會議展覽中心，香港蘇富比及梅潔樓合辦，〈大師點滴─梅潔樓藏畫展覽〉，2021年4月16日至20日
著錄：
〈吳冠中國畫選〉（四川人民出版社，1982年），圖版
〈吳冠中畫集〉（香港，德藝藝術公司，1987年），頁34
〈賜荃堂藏畫集〉第一集 （賜荃堂，1989年），封面及頁18
〈名家翰墨〉第六期，吳冠中專號（香港，翰墨軒，1990年） ，頁16
〈叛逆的師承─吳冠中〉（香港市政局，1995年）， 頁58-59 圖版3
〈吳冠中墨彩作品集〉(北京工藝美術出版社，2003年)，頁8
〈吳冠中全集〉第五卷 （湖南美術出版社，2007年），頁103
〈從糞筐到餐車─吳冠中誕辰一百周年展〉（康樂及文化事務署出版，香港藝術館編制， 2019年），頁139圖版62
〈大師點滴─梅潔樓藏畫展覽〉圖錄（香港，梅潔樓，2021年），頁60-61
來源︰1991年9月得於香港
「梅潔樓」藏
注︰1979年春，吳冠中赴重慶北碚講學，期間到處寫生，本幅所繪即縉雲山之竹林。縉雲山位於嘉陵江畔，終年煙雲縈繞，深山中，竹林延綿如海，接天連地，青翠一色，蔚為勝景。畫家自兒時已喜春筍，常挖之嗜鮮，日後背負畫箱尋覓春筍之林入圖，則多於畫面捕捉竹筍破土而出之形態，為此曾苦候一周。
畫中寫竹叢深處，竹竿挺拔瘦直，穿插交錯，密不見頂，僅一兩橫枝見竹葉掩映， 碧翠之色前後積疊，至遠景越見明亮，營造日光穿透葉層灑落地面之貌，故畫面積密而不壓逼。下方滿布深邃鬱黑的竹筍，肥瘦高低，遠近散布，打破竹林統一的直線形象，以矮短鈍拙之姿，與直上青天的新篁遙遙相對。地面色點迸發，赭紅鵝黃、青碧靛藍綻放，豈非春臨大地，萬物煥發之象！
吳湖帆 松風澗泉
設色紙本 立軸 1946年作
105.8 x 47.5 公分
估價：8,000,000 - 15,000,000 港幣
著錄：
〈梅景畫笈〉第二集（梅景書屋，1953年），圖版8
〈吳湖帆書畫集〉（上海書畫出版社，2001年5月），頁82
〈海上繪畫全集〉第三冊，（上海書畫出版社，2001年），頁536
〈中國名畫家全集─吳湖帆〉（河北教育出版社，2002年12月），頁72
〈吳湖帆的藝術世界〉（上海，文匯出版社，2004年8月），頁149
〈吳湖帆年譜〉（上海，中國出版集團，2017年7月），頁403
上款：「汝煊」即金汝煊，1940年代活躍於上海，他頗富資財，且嗜書畫收藏，傳世作品所見，其與滬上諸多名家皆有往來，屢獲寫贈。吳湖帆於1940年代中期有數幅作品貽奉，如1945年夏日〈翠佩朱裳〉扇，1948年〈春柳泛舟〉，俱上乘之作，另見馮超然1948年為其賀壽之〈雙兔圖〉，及朱梅邨、孔小瑜等具其上款之作品，可觀其品味不俗，喜好細筆一路，尤嗜吳湖帆畫作。
本幅收錄於多種吳湖帆專書
註：吳湖帆傾情惲南田書畫，贊其「落筆無塵埃氣」，過眼作品甚伙，頗具洞見，自雲「於惲畫所鑒不失」，其山水、花卉創作亦得南田滋養良多。題中謂「南田仿叔明小卷」，即惲壽平寫於1685年之〈松風澗泉圖〉，與王翬山水合璧為一卷，晚清時已入姑蘇潘季玉䍩閒草堂，今藏上海博物館。1892年，吳大澄嘗借臨一過。據吳湖帆〈吳氏書畫記〉，1932年春，該卷又曾寄存於梅景書屋，與題中所記吻合。吳氏稱「南田山水卷至少見，……余所見者，以潘氏〈松風澗泉〉為第一。」以致經歲摩挲，並悉心追摹。
本幅作於1964年，值吳湖帆創作大盛時期，雖雲由南田興畫意，但筆墨實已融通諸家，逸韻超凡，題曰「自我作古」，未因襲前人，難掩自得之意！
1953年，逢吳湖帆周甲壽誕，梅景書屋門人延續〈梅景畫笈〉第一輯之傳統，精選1944至1953年間佳作五十幀，集冊付梓，是為〈梅景畫笈〉第二輯，本幅躋身其中，畫作之精，毋庸贅言！
徐悲鴻 蒼松萬古青
設色紙本 立軸 1935年作
131.6 x 64公分
估價：800,000 - 1,600,000 港幣
註：本幅具蘇石風藏印。蘇氏（1921-2010），廣東潮安人，戲曲舞台美術師，雅好書畫收藏，與謝稚柳、程十髮等現代名家頗有過從，時獲寫贈。
黃賓虹 黃山松谷白龍潭
設色紙本 鏡框 1952年作
96.8 x 37.4 公分
估價：1,800,000- 3,000,000 港幣
展覽：
香港，中華總商會，〈黃賓虹作品欣賞會〉，1958年5月29日至31日
著錄：
〈黃賓虹作品欣賞會〉場刊（香港，大公報，1958年），展品編號36
〈黃賓虹先生畫集〉（香港，大公報，1961年5月），頁94
〈黃賓虹先生畫集〉（香港，藝林軒，1961年5月），頁94
齊白石 福壽圖
設色紙本 立軸
134.4 x 33.4 公分
估價：1,600,000-3,000,000 港幣
著錄：〈齊白石作品集〉（榮寶齋出版社，2014年9月），圖版101
陸儼少 李白詩意圖
設色紙本 立軸 1986年作
191.7 x 69.1 公分
估價：3,800,000-8,000,000 港幣
著錄：〈陸儼少書畫精品集〉（香港人民美術出版社有限公司，1995年8月），圖版132
陸儼少 李白詩意圖（局部）
註：出版時畫上未具右下藏印，應屬1995年8月出版後藏家所鈐，後被抹掉。
戴熙 㳂溪訪隱圖
水墨紙本 手卷 1845年作
金兆蕃署簽
孫雄、金兆蕃、姚東彥、王念曾、陳廷暉、鮑振鏞、壽石工、姚紀、姚詒慶、楊壽樞諸家跋
畫心：35.1 x 271.5 公分
題跋 35.3 x 263.5 公分
定生後紙 25 x 8.4 公分
估價：400,000 - 800,000港幣
著錄：〈習苦齋畫絮〉卷一，戴熙撰，光緒十九年（1893），頁4
上款：「壽卿」即陳介祺（1813-1884）。陳氏乃晚清金石研究、收藏領域翹楚，未出仕在京師已具聲名，又門庭顯赫，父陳官俊，官至吏部尚書、協辦大學士，無論家世淵源，亦或自身交遊，皆使其在京師文士間占一席之地。戴熙文名畫名重於士林，復好金石，精鑑別，二人何時訂交待考，但與陳氏亦師亦友之吳式芬、往來頻密之何紹基等仝道，皆與醇士相知久矣，故推知戴陳當頗有交集，稱「大兄」，亦足證二人之交契。
註：本卷曾經陳介祺、吳蔭桐、章瑞廷遞藏。
題跋上款「晴波」即吳蔭桐，江寧人，喜收清人書畫，亦嗜金石。戴熙生前畫藝為時所賞，洪揚之役殉節，忠烈之名，益彰其藝，故在晚清時期甚為收藏界珍視。他傾囊購入該長卷，至為寳愛，並廣徵同道題詠，藏書家孫雄於跋文稱其嘗以一千五百金收王懿榮藏王煙客山水八幀，王氏於庚子之變，滿門殉難，故知吳氏所重者，畫藝之外，亦對忠節義士心存景仰。
卷上鈐「清玩草堂」、「瑞廷鑑賞書畫之印」，為章瑞廷收藏印。章氏（1878-1944），亦作瑞庭，天津著名實業家，經營紡織業，亦熱心教育，天津南開中學至今仍存冠其名之「瑞廷禮堂」。嗜藏書畫、善本，今見具其藏印之作多屬精品。次子章紹庭為著名成扇收藏家。
吳昌碩 仿石濤山水
水墨紙本 立軸 1915年作
畫家署簽
221 x 70 公分
估價：800,000-1,600,000 港幣
註：山水屬吳昌碩偶為之題材，多出於七十餘歲。本幅題曰「臨石濤巨幀」，石濤原作〈山窗研讀圖〉，上鈐「大千居士供養百石之一」，知屬大風堂舊藏，今歸上海博物館，張大千亦有摹本。
石濤〈山窗研讀圖〉，現藏上海博物館
本幅高近七尺，較原作更巨，以兩段式布局，山峰踞上，主景在下，浮嵐居中作分隔，長筆濃墨恣意揮灑，鬱勃之氣迸發。如此巨障，三日即竟事，氣勢如虹。吳昌碩追循石濤之筆墨精神，用墨重，濕氣足，雖忠實對臨原作，因純以書法用筆出之，更具生拙氣，神采煥然。不著色彩，卻因濃墨與留白的強烈對比，明媚如春山之境，青山綠樹，花香可聞，知己憑窗晤談，以雄強之筆，寫閒情幽居，別有一番韻致。
拍賣詳情
香港蘇富比春季拍賣會
五十周年張大千〈花開十丈影參差〉
4月5日
中國書畫
4月7日
拍賣預展
香港 | 4月1 – 6日
*敬請到蘇富比官網預約
- END -