少有的中式驚悚片來了！紙人、叫魂、冥婚、畫眼，中式恐怖是真絕——
一部《紙人回魂》，撕扯開二十年前喬家的遮羞布。
貴族小姐被做成紙人，喪命喬家院落，紙紮匠劉三為其畫眼。
自此紙人回魂，喬老爺卻驚奇死亡。之後民俗記者陸小笙，踏足灰色小鎮。
半夜喬院的燭火中，女孩的屍體出現在眼前……
難道紙人當真會殺人？又或者世上當真有「鬼人」？可怕的到底是紙人，還是活人心中的鬼怪。
如果說《入棺》是民俗驚悚的淺嘗輒止，那這部《紙人回魂》必定是中式恐怖的一大里程碑！
更重的民俗風、更驚人的罪惡揭露，無一不讓人驚嘆於麻木背後的真相所在。
看完《紙人回魂》後我難掩激動，恐怖片這麼拍才是正道！
96分鐘的片長，高懸疑的渲染。韓棟與陳紫函領銜主演，碾壓83%的恐怖片。
史無前例的中式風，緊張至極的氛圍感。一再反轉再反轉，成驚悚愛好者的「心頭肉」。
這部《紙人回魂》，到底有多少驚喜爆棚？
民俗+驚悚+中式、以兩大禁忌掀開詭異奇聞！
光是這部劇的青年導演成思毅，就足以驚艷觀眾。
入行七年的95後，卻早已活成了電影界的「老人」。
他執導過的五部網大影片中，四部票房均在2000萬以上。
早在去年，他就執導過一部驚恐片《入棺》。三天斬獲1100萬票房，累計分帳3000多萬。
可以說驚恐與民俗題材，是他的一大絕筆！
而這部《紙人回魂》，亦是在民俗的基調中，拉響了開年驚悚網大片的第一炮！
僅僅是扎紙人這一項傳統民俗，就十分貼近「中式驚悚」味。
影片中圍繞扎紙人的兩大禁忌——「不可給紙人畫眼」、「不可給活人扎紙人」，在白、紅、黑、黃四種色調下，擺出一出出膽戰心驚的靈異鬼錄。
在觀影中，那些原本人畜無害、用於祭祀的紙，成為了附著靈魂的神秘主角。
它們在一次次大雨滂沱夜中，侵襲著陰氣破敗的灰色小鎮。
而不論是其間的曲折與離奇，亦或是富有年代感的服化道，都讓人感受到滿滿的誠意。
此外《紙人回魂》，挖掘到的第二大民俗，即「回魂」。
「回魂」一直是流傳於民間的迷信，而《紙人回魂》則巧妙用這個玄幻的靈異傳聞，去挖掘大眾內心深藏的恐怖起因。
自此那些溢滿靈力的紙人，也構成了影片中一樁驚艷觀眾的試聽刺激——各種祭奠、出殯、抬棺，以及穿嫁衣的紙人新娘，都渲染出了一絲毛骨悚然。
而影片中最富有精髓在於，鏡頭追隨民俗記者的第一現場，去揭秘二十年前的「紙人回魂」真相。
開局就對準踏入灰色小鎮的異鄉人陸小笙，在飄蕩的童謠中，直接將詭異感鋪滿！
而下一秒，畫面就轉至了離奇的喬家院落。當大門推開的一瞬，路小笙點燃了燭火。
可轉而就出現了一個紙人，傳來一聲聲「咯咯咯」的恐怖笑聲。
傳聞喬府小姐回魂成紙人，殺害了自己的父親喬安。
路小笙的到來，是否能解開重重謎團？在真假混淆的驚恐氛圍中，真相逐步浮出水面！正劇就此開幕！
在敘述手法上，《紙人回魂》也一改往日驚悚片中，將主線貫穿始末的通俗走向。
反而是以獨特的章節回憶，鋪展開四大故事——紙童、紙妻、紙祭、紙夢。
觀眾沉浸於這樁詭異奇聞中，更對那些類似聳人聽聞的情節而困惑：為何扎紙匠劉三觸碰了那些禁忌？喬府紙人為何半夜「索命」？
驚悚的紙人回魂、撕扯開醜陋的人性面具！
但這部恐怖片，並不以純粹的驚悚畫面取勝。
要知道真正意義上的恐怖，全在於人心中的「鬼怪」，而絕非浮於表面的誇張渲染乃至驚恐的音效。
醜陋的人心，不正是一個個神怪嗎！這點，也只有《紙人回魂》看透了。
所以它塑造了一個個可怕的紙人，映照了令人毛骨悚然的畫面，去揭露人心的險惡，而喬老爺正是這「紙人回魂」的罪魁禍首。
二十年前，喬老爺喬安一手遮天。他搶走了大山裡的小蓮，讓阿生痛失一生所愛。
似乎他有錢就可以為所欲為，理所當然地成為了世間規則的制定者。
可另一邊的阿生卻無力迴轉局面，他親眼看著小蓮成為「搶劫者」的媳婦，自己卻被送去戰場，甚至瘸了腿。
就連當事人阿蓮，也只能麻木地屈服於這樣的權勢中，甚至為惡人生下了兩個孩子。
阿蓮的命運，又何嘗不是每個在大山里被拐賣的女人呢？
可以說這種對人性深不見底的披露，乃至對現實的麻木不仁，才是中式恐怖的真實內核，所以也無需藉助鬼力怪神。光是這種無力，就足以讓人深覺窒息……
此外，「紙人回魂」還諷刺了喬老爺因重男輕女封建思想而誘發的悲劇，以及一些無良商人賺取昧心錢的現實。
當年喬小姐八歲時，弟弟生了一場重病。結果喬老爺輕信了法師讒言，欲燒死女兒，來換兒子醒來。
就連扎紙匠的劉三，都被迫為尚且活著的喬小姐，做了紙人。
要知道，民間一直有「活人不扎紙人」的習俗。
可扎紙匠劉三，卻犯了忌諱，更是給紙人畫上了眼。
所以才有一出「紙人回魂，頭七索命」的橋段，喬老爺精明一世，卻糊塗陷入了法師的圈套。而法師也為了自己的營生，成為了殺人的元兇。
這種極端化的反轉，正是《紙人回魂》的另一亮點，塑造出了人性的複雜與多變性。
而喬小姐，也正是每個在重男輕女家中長大的孩子的縮影。
這些家庭的父母，為了兒子的利益，可以一再讓女兒作出妥協，乃至生命。
所以說中式恐怖的核心從來不在鬼，而是那一張張麻木不仁的面孔，哪怕面對不公的命運，都做不出任何抵抗。
比如警官趙全，他目睹著阿生與小蓮的悲劇，卻因為喬家的門面，只能懦弱著。最後的他，即使洞察著真相，卻依舊把喬家種種案件，定義為謎案，草草了事。
他沒有主動權嗎？他有。他本可以將真相全盤拖出，可最終選擇了熟視無睹……
從沒一部驚悚片，讓人如此淚目！
也許這個故事中，唯一覺醒的人，是扎紙匠的劉三。
當年喬家大小姐被法師綁在了一張桌椅上，身側是熊熊烈火。
當活祭品，似乎是她最後的結局了。
然而這一幕，讓劉三驚恐不已。他在阿生的幫忙下，在慌亂之中救回了喬家小姐。
最後法師被阿生打死了，而這場悲劇的罪魁禍首喬老爺，因為帶了面具，意外被昏迷中醒來的兒子刺死了。
這樣一出封建家族引發的悲劇，諷刺的正是人性對欲望追逐的荒謬。
喬老爺的結局，又何嘗不是一種咎由自取呢？
他平生最疼愛的兒子，卻成了殺害自己的兇手。雖然是不經意間，可怎知不是冥冥中註定的呢？
善惡終有報，在這場局中，每個人都要為自己的欲望，付出代價。
管家與法師的死，早就在他們作惡的那一刻起，就註定了會有這場懲罰的到來。而喬老爺這樣有權勢的人，也是逃脫不了的。
從前他圖一己私利，搶走了小蓮，送走了阿生，導致阿生的後半生只能與紙人為伴！
而小蓮日日憂鬱，喬老爺得到的也不過是一副肉身罷了。
最後小蓮死了，喬老爺也因自己的重男輕女，迎來了慘痛的死亡。
可以說，那些看似瞬間的奇幻事件，其實是命中注定的永恆。
善惡均在一念之間，不過人性也沒有純粹的底色。
扎紙匠劉三，從表面來看，似乎是個好人。
他救回了墳場中差點死亡的喬家小姐，而最後也是為了保護好兩個孩子，才為紙人畫上了眼，製造了一出回魂事件。
可紙魂的背後，窩藏的是世人心中的恐懼感。正如影片中所說的那樣：「是借紙人回魂人吶！」
他維護好了喬家兩個可憐的孩子，卻讓世人承蒙上了驚恐不安的心。人人都道喬家鬧鬼，人人都恐懼每個灰色的夜晚。
要知道，最初的劉三，也曾做出過妥協，差點成為惡人的推手。
當時喬管家找到他，讓他為喬小姐做「活紙人」。
劉三一開始拒絕了，可也沒抵過一番威逼利誘，還是破了禁忌，直到目睹了喬家小姐的悲哀，他才懸崖勒馬。
可在這場紙人回魂案件中，不僅有醜陋狡詐的惡人，逐利的商人淪為殺人的惡鬼，也有始料不及的好人。
當時一向為虎作倀趙全長官，在發現喬家紙魂的真相後，卻默許了劉三的做法，為的就是護好兩個孩子的安全。
好人與壞人，似乎沒有太明顯的分界線。
其實我們也早知，在這場善惡的對決中，根本不存在純粹靈異的志怪古神。
因為最惡的，莫過於人性的貪念了……
在欲望的沉淪中，人有時比惡鬼還可怕的多。
那些所謂的鬼魂，真正的實體無非是我們心中尚未了卻的怨念。
我敢說，從來沒有一部恐怖片如《紙人回魂》一樣，在帶給人驚悚的同時，也讓人一再淚目！
它在對塵封二十年之久的驚悚奇聞的獵奇中，撥開層層陰雲，一再反轉再反轉，最後一氣呵成，帶來一個驚艷卻又似乎在情理之中的結局，讓人一再驚嘆不公，亦哀其不幸。