說到日本的國民女神，除了大家熟知的新垣結衣、石原里美、綾瀨遙之外，近兩年勢頭很猛的「村花」有村架純絕對也占有一席之地。
自從出演《墊底辣妹》後，她迅速被大眾熟知，連續兩年都出席了被稱為「日本春晚」的紅白歌會，觀眾緣暴漲。
去年，她憑藉《花束般的戀愛》中的八谷娟一角，力壓天海佑希拿下日本電影學院獎最佳女主角，演技備受認可。
最近，她又出演了一部題材大膽的新片。
咱們今天就來一塊聊聊——《千尋小姐》。
本片導演今泉力哉，是近幾年日本的獨立文藝片代表人物之一。
因片中飽含思辨的台詞對白、解構戀愛中的浪漫假象與獨特的冷幽默，他常被認為是日本的「洪常秀」。
戀愛群像劇，是他最擅長的領域。
但在《千尋小姐》中，導演一反常態地將對青年男女愛情思辨的探討，轉為對個人生存狀態的洞察。
故事依舊採用一條主線串聯群像的精巧敘事。
女主角千尋，性格外向活潑，不久前剛剛來到一座海邊城市的便利店打工。
奇怪的是，她的到來一下激起了小城的波瀾。
一些男人慕名前來圍觀，言語中充滿調戲的意味；
大部分人談千尋色變，在路上遇到她唯恐避之不及；
還有小部分人，比如便利店的員工和老闆，雖然熱情地對待千尋，但言語中也透露出一絲有別於看待常人的詭異之處，好像極力替她隱瞞著什麼秘密。
原來，她上一份工作是風俗店工作者，還是所在店裡的頭牌。
雖然日本的風俗業發達，性工作者的身份也非禁忌，但依然能從小城居民對待千尋的複雜態度上，看出大眾對這類人群的印象。
不過，千尋對別人的看法並不介意。
遇到調戲的男人，她總能四兩撥千斤化解，從不隱瞞自己的過去，也不因為居民的有色眼鏡而感到痛苦。
她有時會旁若無人地做一些在別人看來奇怪的事情，比如穿著淺色衣物在地上跟貓咪一起爬行，
漫無目的地赤著腳站在海邊，
肆無忌憚地在街邊盪兒童鞦韆……
她的生活看起來非常自洽，對待他人總是充滿善意。
但這並不意味著她性格軟弱，在遇到真正的惡意和不公時，她也會果斷還擊。
比如，在路上看到流浪漢被幾個熊孩子欺負，千尋便利用大家對她的恐懼和偏見趕走他們；
當來自單親家庭的小誠對她惡語相加，她也以怒斥和暴力應對，一定要讓對方道歉；
遇到女高中生久仁子跟蹤偷拍自己，千尋先是觀察對方的意圖，等到合適的時機進行制止。
可以說，風俗店工作者的身份，在千尋身上淡得幾乎沒有痕跡。這反而讓人好奇，她身上究竟有著怎樣的過往。
影片先是以久仁子的偷窺視角進行猜測，之後對千尋的經歷採用了碎片化、解謎式的呈現。
片中的每一條支線，都代表著千尋人際關係的不同面向，還原出她充滿傷痛的過去。
其中一條耐人尋味的支線，透露了千尋的童年。
當母親去世，弟弟打電話詢問千尋是否參加母親的葬禮時，她平靜地拒絕了對方，臉上沒露出絲毫遺憾、悲傷或痛苦。
看似自在輕鬆的千尋，原生家庭並不幸福，與母親有著很深的芥蒂。
成年後，千尋極度缺乏安全感，也沒有穩定的親密關係，工作一變再變，從普通公司職員淪落到風俗店小姐。
影片並沒有直接交代千尋成為店員的原因，而是借風俗店老闆之口，重現了第一次見到千尋的場面。
那時的千尋穿著一身正裝，但眼神渙散、精神不濟。
老闆推測，千尋是懷著最後一絲求生欲來到店裡，於是出於善意接收了她。
另一條支線，講述千尋與風俗店同事馬耳流的友情。
一個不經意的鏡頭，展示了她背後的傷疤。
原來，千尋曾經信任一個愛慕自己的男子，卻沒想到他會持刀行兇，背後捅自己一刀。
也許正是這次充滿暴力的背叛讓她心痛，為了忘掉痛苦，她才選擇換掉工作、繼續流浪。
毫無疑問，千尋是一個屢遭不幸、倍感孤獨的人。
在流浪的過程中，她也遇到了非常多孤獨的同伴。
她看到過「無緣社會」的老人，死在無人看到的角落；
也看到過內心壓抑的女高中生，說著違心的話小心翼翼地迎合別人，吃著母親精心搭配的營養餐卻看不到生活的希望；
還看到過單親家庭的小孩因缺乏關懷，在偌大的街道閒逛，自己一個人吃飯，甚至還要照顧心智不成熟的母親。
所有這些孤獨的人，都像是千尋曾經或可能成為的自己。
但她唯一的幸運之處，在於童年時期遇到過一個溫暖的人。
在無數個獨自等待的夜晚裡，小千尋遇到了一個名叫千尋的風俗店女郎。
兩人曾經一起吃飯，漫步街頭；
小千尋試探著拉對方的手，因為害怕被嫌棄而畏畏縮縮，千尋小姐則篤定地牽住她，這個微小的舉動給了小千尋莫大的感動，支撐她走過相當多的至暗時刻。
而在之後的成長與不斷遇挫的過程中，千尋逐漸明白孤獨既非某種需要治療的頑疾，也非駭人的洪水猛獸，而是生命的一種常態，應該全然接納這種人生本就孤獨的狀態。
正是這份與孤獨共存的人生態度，給予了她無懼別人眼光的勇氣和自由。
因此，她並不奢望持久穩定的親密關係，也不期望用獨占別人的心來消除孤獨，只是專心取悅自己，在平淡的生活中感受每一份微小的幸福。
有時候是一頓好吃的便當、公園裡漂亮的野貓，有時候是被海風吹起的窗簾、搖晃的波光，更多時候是與同樣孤獨的人吉光片羽般的連接與相處，就像千尋所說的——
「我們都是居住在人類軀殼裡的外星人，來自不同星球，所以不能互相理解，但或許也能遇到同星球的人。」
當小誠用圓規扎傷她時，她意識到了小誠的孤獨，用愛意化解小誠的戒備和攻擊；
當她發現偷拍自己的久仁子「惡意」的背後，是在羨慕自己擁有的自由，她便沒再責怪對方，而是幫助她找回自我；
第一次做媽媽的小誠母親，一度感到自卑與愧疚，千尋逼著她認識到孩子的愛意，讓她重新拾起生活的方向；
店長惠子失明入院時，千尋敏銳地察覺到她對未來的恐懼和擔憂，於是陪她摺紙、玩橡子，甚至和她一塊反叛地在雨夜出逃，最終讓惠子走出了抑鬱。
孤獨的人形形色色，但千尋的孤獨並不空虛寂寞。她始終熱情地感受著生活，取悅自己，也治癒著他人。
「如果沒有小確幸的話，人就會一味追求更大的東西，變得個人主義，一直渴望著一些東西，這很辛苦。」
這是導演闡述的對幸福的看法，我想也是本片的主旨所在：生活中看似微小的滿足感逐漸堆疊，終將幫助我們走過人生中一個個泥濘的沼澤和低谷。