2012年，日本東京大學社會信息調查中心在東京、大阪、京都、橫濱4個城市分別隨機抽取了100名平均年齡約為20-45歲的各行各業的女性進行匿名調查，調查題目是「你是否願意拍攝或曾經拍攝過成人影片」，結果十分令人震驚，這400名女性中有近78%的人表示願意拍攝，更有約32%的人表示曾經拍攝過。
作為亞洲最具文化影響力和文化輸出能力最強的國家，日本一直是亞洲的流行文化中心，不管是音樂、電影還是文學藝術，都極具影響力，甚至可以出口歐美世界。90年代，不止是中國，每個美國孩子也都愛看諸如《龍珠》《火影忍者》這樣的日本動漫。中國內地和港台80年代以來的許多流行文化，基本也都是借鑑和模仿日本起步的。
1978年，日本電影《追捕》引進中國大陸，引起了巨大轟動，高倉健、中野涼子等日本影星因此成為一代中國人的集體偶像，據日本電影協會統計，此片在中國約有8億觀看人次，由此成為中國歷史上最賣座的日本電影，影響力可想而知。
但是，在日本的所有文化輸出產品中，類型電影並不是最具代表性的，日本最出名的一張文化名片，同時也是最見不得光的，那就是「日本成人片」，即所謂的「日本AV」，中國網友喜歡稱其為「島國愛情動作片」。日本AV甚至已經成為日本對外出口的一種「特色文化產品」。事實上，日本擁有極其成熟的成人片工業體系，拍攝一部AV平均只需要2.5小時。
作為世界上成人影片產業最發達的國家之一，日本每年平均出產多達7萬部成人片，年產值高達500億美元，占全球成人影片產業的30%，在世界範圍內僅次於美國。東亞、東南亞地區許多男性的性啟蒙或許都是通過日本AV完成的，可謂是「功不可沒」。
事實上，日本AV產業雖然每年創造約日本1%GDP的產值，可是同時它也是對日本女性「吃人不吐骨頭」的系統性壓迫，在日本，經常有女優把片商告上法庭或無力償還違約金而被迫自殺的新聞，此外，在「恥文化」盛行的日本社會，更多女優因為出演AV而無顏面對家人朋友，許多女優只能終生不婚，一輩子孤零零地活。
雖然日本每年都有至少1萬名女性加入AV行業，但是除了極少數是自願以外，絕大部分都是被迫或者誤入歧途而參加拍攝，她們面對製片方的壓迫，毫無反抗能力，只能任人宰割。在日本，經常有某位家庭主婦或者職業女性被曝出曾經參演過AV的經歷，而無顏見人或者自殺的情況，更多在職女優也面對無法維權的困境。
有鑑於此，2022年日本國會立法通過了《AV出演被害防治救濟法》，規定一部成人影片從製作到正式發售，必須長達4個月時長；同時，在影片發行的1年內，出演該片的演員可以無條件要求解除合約，並下架該片，如果企業違約，罰金最高可達1億日元（約合人民幣516萬元）。這樣的法律，當然是為了保護女優，她們是AV行業的絕對弱勢群體。
據稱，至少有120萬日本女性參演過AV，據日本NHK報導，平均每200個日本女性就有1個參演過AV，而且只增不減。目前，在職的女優數量超過2.5萬人，而男優只有2000人。
她們之中的絕大多數人的一生都受到了巨大影響，可以說，日本AV行業對於女性而言就是「合法的逼良為娼」。
二戰結束後，在美國的經濟扶持下，日本經濟迅速恢復，並在60年代之後開始騰飛。物質條件好了，人們的精神需求也就隨之上升，在這樣的情況下，戰後日本形成了東寶、東映、大映、松竹、日活株式會社五大電影公司的格局，更是湧現了一大批優秀的電影演員和導演，最出名的莫過於被譽為「電影天皇」的黑澤明。
1958年，日本本土電影觀影人次高達11.5億，要知道當時的日本人口只有9100萬。進入20世紀60年代，隨著經濟大騰飛，日本1960年的GDP水平超越了戰前的最好水平，電視機、錄像機、收音機這些西方的奢侈物件開始走進日本的千家萬戶，特別是錄像機大量被生產，成為日本社會的新潮玩意，於是日本的錄像帶行業開始蓬勃發展。
最早的日本成人影片不叫「AV」（Adult Video），而是叫「粉色電影」。有需求就有市場，彼時的日本社會，錄像帶興起的同時，包含成人內容的錄像帶也開始熱銷。
1962年，一部名為《女體市場》的情色電影上映，尺度頗大，而當時的日本文化部甚至沒有相應的審核機制，於是這部電影就被列為「粉色電影」，也就是不允許公開放映，只允許私人觀看的電影，此後又出現了諸如《戰後殘酷物語》《春天的秘密》等一系列的粉色電影，由此日本成人片行業打開了市場。
事實上，在80年代前，日本雖然有不少粉色影片，但大多都是在私人影院放映，而錄像帶產業還並不發達。1979年前，日本的成人錄像帶既不允許公開放映或兜售，想買得去指定的店鋪，而且這些店鋪大多和日本黑社會有很深的關係，只有他們可以出售這些錄像帶。
其實，在日本，色情文化並不是「洪水猛獸」，甚至還是一種傳統文化，比如著名的日本藝伎文化，雖然藝伎賣藝不賣身，但本質上也是一種出賣女性尊嚴的文化。
日本東京有一條名為「歌舞伎町」的商業街，是日本最為出名的風月場所，是政府允許合法存在的紅燈區，那裡就是日本AV的發源地之一。最好笑的一件事是，後來許多日本男性由於害怕被妻子發現，去那裡不是為了性服務，而只是為了看小電影，一度有一天10萬人次的驚人紀錄，也算是「產業轉型」了。
這件事氣得黑澤明破口大罵，「如果這種下流的東西都可以稱為『電影』，那我簡直可以停止拍攝電影了」。然而，黑澤明絕對想不到，這些粗製濫造的錄像帶某種意義上比他的電影還要受歡迎，曾經日本有過整個公司的男職員團建，都是去買AV錄像帶的新聞。
1981年，在索尼、松下等日本大企業的努力下，錄像機的價格降至10萬日元，開始迅速普及，成為和電視機、收音機齊名的國民家電。錄像機的普及帶來了錄像帶市場的迅速膨脹，同年，一部名為《成熟的秘園》的錄像帶成功打開市場，這部錄像帶也被視作「第一部真正意義上的日本AV」。
事實上，早期的日本AV大多是一些小成本製作，每部的製作成本還不到300萬日元，演員也都是一些素人或不出名的小演員，不漂亮、身材也不好，劇情、化妝、布景、道具也幾乎沒有，每一部的銷量其實都很有限。然而，1986年，一位名為小林瞳的女優卻引起了轟動。
她本是正常的演員，然而卻突然開始拍攝AV，她出眾的外表和傲人的身材帶來了巨大的銷量，她參演的每一部錄像帶都達到了驚人的10萬份銷量，合計創造了70億日元的收入，在80年代一騎絕塵。小林瞳的成功讓許多製作公司開始眼紅，紛紛尋找青春靚麗的女性來拍攝。
內卷一起來，當時的日本社會有大量家庭主婦或者低薪的女性職員，小林瞳的成功讓許多日本女性認為這是一份有前途的工作。於是，大量日本女性開始偷偷背著丈夫、家人入行，從家庭主婦到女大學生，甚至連一些女護士、女老師、女警察、女模特都偷偷拍攝。
90年代的日本AV行業如同同時期的日本泡沫經濟一樣瘋狂，熱錢洶湧。
來錢快、門檻低成為AV行業最顯著的特徵。即使是到了今天，許多走投無路或者失業的年輕日本女性都會選擇拍攝AV來救急，甚至還有過女議員下海的新聞，2013年，日本琦玉縣新座市議員立川明日香就是因為競選失敗，而選擇下海拍攝寫真，一時引起轟動。
不僅如此，大量日本AV女優退出行業後，還會借著「人氣」到各地走穴，收入甚至不亞於拍攝AV，最典型的例子就是在中國人氣很高的蒼井空和波多野結衣，特別是蒼井空，在中國社交平台上有超過1500萬粉絲。
到了後來，還發展出了「AV偶像」，不止拍錄像，還出寫真、演電影，甚至出唱片，比如飯島愛就是最早的「AV偶像」之一，然而她是為了給吸毒男友還債才被迫下海，事實上，很多女優都是她這樣的情況，被迫入行是最常見的。
日本AV行業雖然有超過1200多家製作公司，但是大多數資源被壟斷在「三巨頭」手裡。它們對日本女優的壓迫十分可怕。1981年，AV行業剛剛起步，日本政府還沒有很完善的法律法規，誰都不知道之後會不會因此被罰，所以許多大公司就成立了一些「經紀公司」。
製作公司通過這些所謂「經紀公司」，也就是「第三方公司」，和女優們簽約。事實上，除了極少數的成名女優，絕大部分的女優都是「勞務派遣」，她們的工資是按照拍攝AV數量計算的，沒有社會保險，也沒有福利獎金，甚至沒有合法的合同。一旦出了事，這些女優根本沒法維權，只能啞巴吃黃連。。
除了極少數是自願，絕大部分女優「入行」都是被迫或「被自願」，一般是誤信廣告或者誤簽合約而「下海」，雖然沒有合同，卻有合約，一旦落筆就無法脫身，否則要支付高昂的違約金。大多數人也只是干1到3年，合約一到期就轉行。幾乎所有女生在參演AV時，都會用假名。
日本公司僱人有兩大原則，加入過黑社會團體的男性絕不錄用，拍攝過AV的女性也絕不錄用。在日本社會，她們是飽受歧視的一批女性。除了找不到工作，在女性「不結婚就等同於死亡」的日本社會，找不到男友和丈夫，才是她們最害怕的事情。
就算已經成婚，此後餘生也要擔心家人朋友會不會發現自己曾經拍攝過AV，在日本由於發現女兒、妻子、女友拍攝AV而家破人亡的新聞比比皆是。
縱使如此，每年還是有大量日本女性加入AV行業，原因五花八門，既有走投無路，也有誤入歧途，還有「尋刺激」，日本AV行業每年都需要補充1萬名以上的女優，自願者又少之又少，為此，許多公司就懂了歪念頭。它們往往會假扮偶像公司、模特公司、藝人工作室等，專門誘騙年輕女孩成為「簽約模特」，有了合約，就必須拍攝，否則就要賠款上千萬日元。
這些剛出社會的年輕女性根本無法負擔，也羞於向家人求救，就被騙入行，甚至被限制人身自由，「合法」綁架。2015年，就有一家「經紀公司」將一名女性告上法院，理由是拒履合同，賠款高達2460萬日元（約合人民幣125萬），法院判了勝訴，導致這名女性自殺。
可以說，日本社會完全是一個「逼良為娼」的社會。許多參演過AV的女性，還會被報復性地打上「簡歷」，因此，68%的女生無可奈何，退出AV行業後很快又會繼續從事拍攝成人片或乾脆進入色情行業。
事後後悔的女優，也無法通過法律要求下架作品，只能惶惶不可終日，害怕被人認出。即使有勇敢起訴公司的女生，也會因為社會輿論壓力而後悔，日本社會的「恥文化」讓這些公司肆無忌憚。更有甚者，會告訴這些女生，多拍幾部就能還罰金了，於是一步步陷入深淵。
有些女生勇敢地拒絕了「續約」的要求，公司就會大張旗鼓，專門派人到這個女生的家鄉「大肆宣傳」，免費發放她們參演的錄像帶，搞得她們聲名狼藉，日本警方對此卻束手無策，因為此前沒有法律可以制止這種行為。
其實，日本有禁止「賣春」的法律，然而公司會解釋這不是「賣春」，而是「演戲」，導致警方取證十分困難。所以，這次日本國會才直接出台了這個法規，試圖給予這些參演者法律支持。
AV產業在1998年至2006年達到巔峰，產值突破150億美元大關。然而隨著網絡普及，女優的淘汰率也逐步激增，版權嚴重流失，有業內人士直呼「女性身體不值錢」，無疑讓女優們更加難以度日。
女優的薪資大約是每部6萬到15萬日元不等，一個月大概拍4部，折合人民幣約為2萬元，在日本算是中低薪，不如正常的白領，高薪意味著高風險，也有女優一天就可以拿到約20萬日元（約合人民幣1萬元）的片酬，然而這些人表示「幾乎是拿命在拍攝」。而男優被壓迫程度更甚於女優，他們的薪資甚至不到女優的一半，還常常「無薪」。
20分鐘的成片，需要拍攝長達1-2小時，拍攝過程中要在一堆人的注視下完成各種要求，還需要頻繁調整，經常會受傷，可是一定要完成一天的拍攝任務。此外，專業的女優還必須時刻保持節食和鍛鍊，很遭罪。拍攝AV，只會讓女優們身體健康狀態越來越差，沒有醫療保險的她們，偶爾會得性病或者懷孕，都需要自己掏錢治病、打胎，對身體傷害極大。隨著時間推移還會越來越賺不到錢，於是女優隱退時間普遍是1-2年，說白了，賺快錢但代價極大。
此前，日本的法定成年年齡是20歲，如今和國際接軌，修改為18歲。但是教育體制一時半會還改不了，所以高中生普遍還是18、19歲，為了防止高中女生被誘騙，所以大量民間請願書才使得日本六大黨聯合通過了這部法律，沒有人願意看到一個欺凌女性的社會。
然而，這部法律也只能制止「非自願」，許多日本女性不是不懂AV的可怕，但她們入行是「被迫自願」的，要麼找不到工作，要麼是急需用錢，而女性能出賣的唯一的東西只有自己。據調查，拍攝這類電影的日本女性，平均年齡為20至26歲，大多數都是貧窮家庭出身的女孩。比如飯島愛，最初就是為了還債才下海的，結局也十分悽慘。
事實上，日本是一個很重視「女性貞潔」的社會，日本厚生省的報告顯示，在18歲到30歲的女性群體中，處女約占45%，絕大部分日本家庭對參演過AV的女性接納度很低，別說是丈夫或婆家，這些女性一旦被發現參演過AV，甚至會被自己的父親逐出門。
沒有買賣，就沒有傷害，男性購買者占高達89%的市場份額，雖然日本的AV市場十分蓬勃，可是日本社會卻十分排斥這些女孩。這些成人影片，本身是為了取悅日本男權社會的畸形需求而出現，可是另一方面，日本男權社會卻又對這些女性「道德」施壓。
日本《婦女雜誌》上有一篇文章關於女優的心路歷程，有一個女生表示：「從進入這一行開始，我就不期望會有任何人再愛我，而我也不會再愛任何人」。吃人的社會，大抵如此。