韓版《七月與安生》（韓譯名：《再見，我的靈魂伴侶》）今日在韓上映。

雙女主、十三歲的相遇、十四年的青春、熟悉的韓式氛圍感……上個月連續釋出兩版預告片後，中韓網友的期待值早已被拉滿。在韓國最大門戶網站NAVER上，《再見，我的靈魂伴侶》已成為本周最受關注影片。

影片翻拍自周冬雨、馬思純於2017年主演的電影《七月與安生》。2019年就傳出翻拍的消息，現在才與觀眾見面。

今年開始，改編或翻拍自中國IP的韓國影視劇迎來了井噴期。改編自麥家長篇小說《風聲》的韓影《幽靈》1月18日上映；改編自側側輕寒小說《簪中錄》的韓劇《青春月譚》已於2月6日播出。

還有電影《不能說的秘密》、韓劇《想見你》（韓譯名：《走進你的時間》），均已殺青、待定檔。

不知不覺中，改編或翻拍中國IP的韓國影視作品越來越多了。

中國網文早已「闖韓」

韓國男團Super Junior成員金希澈在2019年9月的一檔綜藝節目中，拉著友人一起津津有味地看新版《倚天屠龍記》。節目片段傳回國內，中國網友倍感新奇。

不少人在那時意識到：中國電視劇，尤其是中國古裝劇，至少在2019年以前，就已經在韓國流行開來。

韓國第一大視頻平台Wavve自2020年起搞了個排名，設了個韓國人最愛看的亞洲電視劇（韓劇除外）榜單。2020年TOP5是《陳情令》《倚天屠龍記》（2019）《延禧攻略》《錦衣之下》《想見你》，中國古裝劇占四席；2021年則是《琉璃》《陳情令》《如意芳菲》《延禧攻略》《山河令》，「亞洲電視劇」被中國古偶劇攻陷。（2022年未公布）

與中國電視劇在韓國同步風靡的，還有中國網文。

雖無法查證中國網文在韓國掀起風浪的準確時間點，但可以明晰的是，中國網文基因早已滲透韓劇創作。無論是去年年末的大熱韓劇《財閥家的小兒子》，還是口碑小眾韓劇《弱小英雄》，劇情都透著一股濃濃的起點網文味兒。

當然這都是後話。相較於改編帶有中國網文基因的韓國本土IP，直接買下中國電視劇版權進行翻拍的現象先行一步。2020年，韓版《太子妃升職記》（《哲仁王后》）和韓版《致我們單純的小美好》（《致美麗的我們》）陸續播出。

這兩部國產網劇，本也改編自同名網文，可統一視為中國IP。

在兩部韓版翻拍劇播出的2020年12月，還有兩則訊息在中韓網際網路上占據視野：一是側側輕寒發博稱《簪中錄》已授權韓國；二是韓劇《直到天亮》公布籌拍消息，卻被指劇情抄襲紫金陳小說《長夜難明》（劇《沉默的真相》），且涉嫌未購買版權。

韓文網際網路上由此開啟了一場關於中國網文流行度的大討論。韓國業內人士發文，中國的言情小說、耽美小說在韓國大受歡迎，中國熱門電視劇的同名原作《東宮》《三生三世十里桃花》《知否知否應是綠肥紅瘦》等亦在韓文網際網路上十分有人氣……

文章指出，改編中國網文已經成為韓國影視劇的新趨勢。

從中國電視劇和中國網文在韓國本土的流行可以發現，韓文網際網路對中國IP的關注由來已久，改編或翻拍的影視劇在今年批量出爐，就不足為怪了。

韓國電視劇的「野心」

那麼這些改編或翻拍的韓國影視劇質量如何？

在中韓兩國均贏得較好口碑的是《哲仁王后》。這部韓劇在保留原劇基本情節的基礎上，融入了純正的韓式搞笑，並增加了「大男子主義視角看女性困境」的角度，引起觀眾共鳴，「同樣的故事，拍出了不一樣的味道」。

電視劇收視率高達17.4％（僅比《請回答1988》低1％），成為tvN有線檯曆代最高收視率第5名。

但除這部劇之外，其他影視劇幾乎全部撲街。《致美麗的我們》豆瓣評分5.9；《幽靈》4.7分；《青春月譚》僅有400人評分，也低至5.3。

在對韓劇有濾鏡的豆瓣，看到這樣的低分，難以想像其差。翻閱一下評論區可以看出，選角失誤只是小事，故事邏輯有硬傷、本土化變得不倫不類就很難救了。

有趣的是，《青春月譚》導演李鍾宰在劇集播出前曾發表「去原作化」聲明，強調《青春月譚》是與《簪中錄》完全不同的故事——但事實證明，劇情仍然遵循了原著《簪中錄》的情節。

買了版權，還要考慮本土觀眾的心情「去中國化」，什麼心理？

無獨有偶，2022年6月播出的韓國古裝劇《還魂》雖然與任何一家中國IP都不沾邊，卻把中國仙俠劇抄了個遍，從造型到劇情都頗有「東施效顰」的既視感。

這是十分典型的「文化挪用」現象。文化挪用，即某種文化背景的人，使用源於其他文化的事物的行為。這本是個中性詞，但若拒絕承認其來源，就不是挪用了，而是剽竊。

去年韓國本土宮斗劇《王后傘下》裡，女主王后自稱「本宮」。這是「本宮」一詞第一次出現在韓國古裝劇里，甚至韓國國語詞典里也沒有。

這部劇的收視率高達16.8％，但至今主創未對主角為何使用「本宮」一詞作出回應。

儘管去年的韓國古裝劇被中韓兩國網友追著罵，但韓國影視創作者選擇性屏蔽，並悄悄「努力」出了一座城：韓國的「橫店影視城」已全面建造完畢，並投入多部影視劇的拍攝。

對比下二十年前的《大長今》，就能看出現在的韓國古裝劇置景有多離譜。

去年韓國影視界還有三件大事：湯唯主演的韓影《分手的決心》在多個國際電影節獲獎；日本名導是枝裕和首次執導韓影《掮客》；另外一位日本名導三池崇史首次執導了韓劇《命運連結》。

戴錦華曾評價，「韓國電影人的野心，不是韓國電影自身崛起的訴求，也不是國際得獎的訴求。韓國電影人在十年前已經清晰地看到了好萊塢的頹勢，他們有極大的野心要取而代之。」

這樣的「野心」如今正在韓國電視劇領域延續著。翻拍也好，文化挪用也好，將他國名將「化為己用」也好，他們已經開始為又一場「韓國影視奇蹟」蓄力。

角力已經開始，面對如此「張狂」的對手，我們是不是應該更「張狂」一點呢？

【文/時一】