文|令狐伯光
3月12日，第95屆奧斯卡落下帷幕，之前就造勢瘋狂的《瞬息全宇宙》拿下最佳影片、最佳女主角、最佳男女配角、最佳導演、最佳原創劇本在內七項大獎，書寫亞裔電影人在好萊塢新的一頁。
尤其是女主角楊紫瓊，成為奧斯卡歷史首位亞裔最佳女主角獎得主。
肯定恭喜楊紫瓊和一些亞裔電影人，像楊紫瓊也是個傳奇人物，選美冠軍出身，沒有武打底子，卻憑自身努力成為香港最出名女打星，在最紅時嫁給富商退出娛樂圈，幾年後離婚復出，依舊是香港最拼命最紅的女動作明星。
之後搭上港星往好萊塢發展的潮流，演了不是花瓶的邦女郎和《臥虎藏龍》的俞秀蓮後，就在好萊塢紮根，現在同年代港星如成龍，洪金寶，周潤發，李連杰等都紛紛淡出了好萊塢，唯有楊紫瓊還在努力。
她在60歲還能演大女主電影成為影后不容易，真的要衷心祝福她一下。
不過，楊紫瓊和《瞬息全宇宙》拿獎在國內網絡輿論上，國內網絡上除了恭喜，又是反思中國電影，中國演員和中國人如何如何。之前預測楊紫瓊的稿子就寫過，可以恭喜一下，但是上綱上線沒必要。
因為這部電影和主創再怎麼成功，它都是華裔or亞裔的成功。文化作品反映是創作者的現實困境，這部電影就是亞裔的現實遭遇。因為膚色和歷史文化的關係，他們拿獎崛起對於當前西方主導的世界秩序來講是一個進步，也值得恭喜。
但對於中國電影和中國觀眾來講，這個意義真的不大！
橫掃奧斯卡，拿下7英大獎？《瞬息全宇宙》後新時代華裔的崛起
《瞬息全宇宙》拿獎確實創下一個新的歷史，卻是屬於新時代華裔力量的一個崛起。像主演關繼威，楊紫瓊，再到飾演父親的演員吳漢章都是90歲的老人了，但是這部片子的導演丹·關很年輕。
這個丹·關是1988年出生的，現在才35歲是不是非常的年輕。
我們現在談到華裔在美國發展，比如好萊塢導演你如果還停留在李安、吳宇森、成龍等港台導演，再到本土的劉玉玲等人的身上，那證明你的認知還在2000年左右。如果你知道溫子仁、林詣彬、汪可盈等，你起碼來到2010年過後。
這個88年的丹·關崛起並不是孤例，這幾年在海外崛起的新生代華裔不少。就我了解來看，這個流行文化領域確實有一波。
比如寫出流行小說的《罌粟戰爭》，作者是美國華裔女作家匡靈秀，世界觀是蒸汽朋克+神話世界的中英鴉片戰爭，而匡靈秀現在才27歲，非常年輕。
其它還有《龍之諾》，作者是美國華裔女作家伊莉莎白·林，世界觀則是中國神話背景的人龍之戀的「羅密歐與朱麗葉」。美國華裔女作家楊霓的《天界黑幕》，美國華裔女作家何瓊的《鶴的後裔》，美國華裔女作家艾米莉.潘的《月球之箭》等等，創作者基本上都是新一代華裔。
有人可能好奇怎麼全是女作家，男作家也有，劉宇昆。
只要熟悉中國科幻的我相信都知道這位科幻作家，他創作的科幻小說《手中紙，心中愛》和《物哀》接連獲得「雨果獎」，去年大獲好評的美國動畫《萬神殿》的原作者。
劉宇昆翻譯大劉的《三體1》拿下了雨果獎，後來翻譯的郝景芳的《北京摺疊》，又獲得了雨果獎。劉宇昆是1976年的，2023年也就47歲，文藝創作中妥妥少壯派。
美國科幻界還有一個重磅的華裔作家，那就是創作《你一生的故事》（改編電影《降臨》）等優秀科幻小說的特德·姜，當然這位67年的屬於老一派。但新一代華裔的崛起，態勢確實很明顯了。
比如這兩年還有一部和《瞬息全宇宙》相似的動畫電影《青春變形記》。導演石之予1989年出生於重慶，2歲移民加拿大，2023年也就34歲。前幾年也引起熱議的《摘金奇緣》，導演朱浩偉79年的，和溫子仁一樣也屬於少壯派。
甚至，我們還能加上也是少時移民，在西方獲得很大成就，拍了《騎士》《無依之地》《永恆族》的趙亭，新生代華裔演員也有不少就不列舉了。
我個人感覺這一波華裔文化創作者崛起，快要不輸8090年代的香港電影人進入好萊塢發展的那一波浪潮。
《瞬息全宇宙》橫掃奧斯卡？跟中國電影，中國人有什麼關係
那麼，這一波新一代華裔創作者崛起代表什麼呢？對於中國流行文化有何影響？我們中國觀眾又該怎麼看待呢？我覺得理性看待就行了，大家不用太過網絡輿論二元對比。
1、新一代華人創作者崛起，客觀上確實推動和打破華語流行文化，在美國和西方一些刻板印象，雖然不多。
比如2022年《瞬息全宇宙》成功過後，我相信很多人看到後面同一個類似華裔項目《美生中國人》，主演是Ben Wang、楊紫瓊、楊雁雁、吳彥祖、黃經漢、關繼威等，導演就是老一輩的華裔女星劉玉玲。
如果從華語文化的題材上來講，它算是一個進步吧。
因為我想到美國曾拍過有兩版《西遊記》，孫悟空師徒四人都是外國人，反正角色人種很混搭，很符合美國拍其他國家文化作品「文化挪移」的做法。
吳彥祖的《荒原》也是披著中國皮的美國故事，唯一進步就是吳彥祖是絕對男主角，以前的美劇很少，另外近幾年那部改編李小龍劇本的《戰士》也一樣。
這些就是完全符合華裔故事、華裔主角、美國社會和中國歷史文化藕斷絲連的情況。
我覺得《美生中國人》《戰士》之於《初來乍到》，相當於《瞬息全宇宙》《摘金起源》《青春變形記》之於《喜福會》。看看，我們光列名字就發現後者數量多得多了，再加上《尚氣》《花木蘭》，這是新時代華裔崛起的一個風潮。
如果你看過這些作品就會發現，理論上通過華裔打破中國文化，中國人在西方的刻板印象。畢竟華裔創作的文化沒有西方創作的離譜，甚至簡單點講主角好歹是黃種人對吧！美國和西方流行文化傳播仍是世界最強，韓流就是藉助美國投資和平台傳播的。
2、不用過於將中國文化發展，特別是網友所謂「文化輸出」寄託於別人。文化作品依託於創作者的現實環境，華裔有華裔的現實環境。
比如《瞬息全宇宙》價值觀很華裔了，迎合種族多元化與美國夢的表達，這方面跟迪士尼《青春變形記》沒有區別；一個是華裔小女孩的華裔家庭教育和現實文化困境，所以外化成小熊貓，因為是動畫要可愛。
《瞬息全宇宙》女兒是成年人了，美國社會下剛度過青春期的青年玩得可花了。
所以，如果說前者憑藉動畫藝術形式的「可愛」，還能圈一波大眾粉；《瞬息全宇宙》在除了歐美華裔，其它市場都遇冷，包括中國的討論度不高。最簡單的辦法就是，有幾個討論解析電影本身的。
我發現目前華裔作品組成大概這樣：中國歷史文化的藕斷絲連+美國現實社會身份認同困境、家庭矛盾和種族問題+8090年代香港電影前往好萊塢表現形式。
比如《瞬息全宇宙》電影動作戲是成龍電影風格，那段蒙太奇的上海戲很王家衛。
華裔創作的「中國文化」絕對不會是中國觀眾想要的什麼「文化輸出」，先不說美國的審視和文化改造，華裔的組成有多麼複雜大家非常清楚，說得好聽點夾在中間當交流渠道，說得難聽點就那啥了——
另外還有華裔如何看待「歷史文化」，膚色种放來源中國，大家可以看看近年好萊塢熱門華裔女演員奧卡菲娜的《請別告訴她》，導演王子逸華裔目前40歲，電影製作方也是A24，更那啥的電影就列舉了。
你get不到這些電影有什麼問題？難道你的審美水平就不行？
7項奧斯卡，華裔站起來了？可以恭喜，但有什麼值得「驕傲」
《瞬息全宇宙》在拿下奧斯卡7項大獎之前，還有一個新聞是這部電影成為世界上拿獎最多的電影。我當時就覺得這部電影還行吧，但是真的至於嗎。
這反而襯托出好萊塢的衰落，比如最佳劇本《瞬息全宇宙》能比《報喪女妖》更好，只不過女妖不同年齡段三個男人的孤獨和影射一些愛爾蘭政治，一點都不正確罷了。同期《黑豹2》太爛，《西線無戰事》近年太多陳詞濫調，《悲情三角》《造夢之家》中規中矩吧。
最那啥的是我們這邊相似正確的《壯志凌雲2》，那邊居然漠視掉看來不如多元化更正確。
今年的奧斯卡挺像韓國《寄生蟲》那一屆，你說它符合很多「政治正確」確實是這樣，但兩部電影本身質量也還不錯，何況好萊塢電影又比較拉。但是它拿下了那麼多獎，你又覺得是不是太誇張了。
最後，《瞬息全宇宙》如此成功值得恭喜，成龍是香港電影鼎盛時期才在好萊塢大放光彩，華裔演員通常都是配角無法當主角，楊紫瓊演的是華裔主角，也是得益了這幾年華裔崛起的風潮。
這個某種程度確實是進步，客觀上面看待就行了。像《三體》能拿下雨果獎和在世界更廣泛的傳播，有劉宇昆翻譯的功勞，該合作的合作，該交流的交流。你總不能把「劉宇昆們」推開對吧！
《瞬息全宇宙》在演員工會獎時，老爺子吳漢章公開反擊歧視亞裔眯眯眼，這也是一種正面的發聲。
不過，過於上綱上線又沒有必要，所謂的文化輸出不是中國觀眾想要的，單獨拍東方題材的《尚氣》《花木蘭》都不行，何況這類華裔現實困境的作品。
最後，國內網絡上輿論的圍繞《瞬息全宇宙》吹捧與拉踩背後還是現實因素，吹捧的「華裔」在美國大獲成功，相反你中國女演員，中國電影，甚至某些群體上升到你中國人如何如何，相反的就辯駁和貶低嘛。
我的評價就是一部電影在拿那麼多獎的時候，圍繞討論全是電影背後而不是電影本身。它就又繞回到電影拿下奧斯卡拿獎那個問題；電影很政治正確，但本身質量也還不錯，同期好萊塢電影還拉胯；但是拿下那麼多的獎，至於嗎？
最後是中國電影和流行文化的發展，我只能用2023年以來最成功的文化作品來回答。
ps：文化創作是離不開現實社會環境的，我雖沒有詳細了解過但感覺這一波新生代華裔崛起，得益於改開和2001年WTO進入世貿後中美經濟發展，移民到文化爆發；但這幾年中美關係急速的變化，華裔未來的發展只能說得看現實走向哪個方向了。