1905電影網專稿 電影《迴廊亭》上映，又一部改編自東野圭吾小說的影視作品。熟悉東野圭吾的讀者都會說，小說《長長的迴廊》並不算他最負盛名的作品，但放眼日本本土，或是中國，它都先後被改編成各種媒介形式的作品。
東野圭吾作品是典型的社會派推理小說，其背後暗含的社會現實，遠遠大於偵探推理本身。但這類作品在改編影視作品的過程中，對本土化的要求尤為重要，甚至在一部分書迷看來，那就是作品的「靈魂」。
有這個前提，改編東野圭吾作品本就實屬不易。「一定會有爭議的，這個是沒有辦法的」，《迴廊亭》編劇文寧在接受1905電影網獨家專訪時，也不禁感嘆道。
更何況，《迴廊亭》雖然是很多人了解的故事，同時又是一部典型的懸疑題材作品，如何保證影片作為類型片的可看性，文寧也做了不少的功夫。雖然上映之後，影片仍有爭議，不少觀眾對部分設定存有疑問。
借著這次採訪，我們和文寧對《迴廊亭》，以及東野圭吾進行了一次分解，試著「瓦解」改編東野圭吾背後的壓力。
01.
文寧在接手之前，電影《迴廊亭》內部已經有過幾個版本的改編，只是大家似乎總覺得差了點什麼，「他們給我做了很好的參考，避免走了不少的彎路。」
文寧並沒有著急創作，反而先找出了原著《長長的走廊》，以及各版本的影視作品。甚至他還看了東野圭吾的各種小說，「在橫向對比中，看到東野圭吾在創作上的成長，研究他為什麼有這樣的筆法，尤其在推理和社會派中間是怎麼平衡的。」
看似是對文學的研究，但實則是窺探作家當初在創作這部小說時，對社會的思考。這種解讀更是有助於對作品的落地。
「拿到這個項目以後，我去做了客觀的劇作理論剖析，以當下觀眾需求，我去設想一個屬於我們的故事，情節元素進行保留，根據基本國情，以及根據過往同類型片的經驗去開發。」文寧非常清楚，這部電影首先要讓觀眾理解，而不是一味的去貼近東野圭吾的原作。
其實在最初的劇本中，「就是我們想抽絲剝繭，順著這個破案的方式，去講一遍故事。」但是順著這種劇作思路去想，這種形式反而會削弱角色表現的空間，更何況《迴廊亭》並非冷門故事，不少讀者都知道故事本身的結局，又或者，「看到演員陣容，即便沒看過小說的，也能猜到誰是兇手。」
如果單純執著在兇案推理上，這個故事就會變得很薄。
更何況，兇案和復仇的故事在小說中的比例是1：1，只是這種形式落在電影劇作上，節奏就會顯得非常奇怪，甚至很亂。而且熟悉小說的觀眾都知道，「它之所以外部衝突那麼激烈，是因為最後的落點，復仇用一把大火，把大家同歸於盡。」
這樣的故事走向必然是直接好看的，但不是文寧，以及《迴廊亭》的創作團隊想要的。
思來想去，大家選擇放棄了最初的創作方式，「它並沒有過多著墨於推理的精巧性上，反而我們更注重的是，推理過程中，如何安放觀眾的情緒，以及情緒的出口。」
02.
人物動機，以及情感成為了電影《迴廊亭》的創作突破口。在小說里，女主的人設並不討喜，是關於一個外貌醜陋的女性得不到幸福。「這個不是我的價值觀，而且這個觀點非常陳舊，我無法接受」，文寧在改編過程中，儘可能避開小說里這些不適合的設定。
文寧雖然對女主的設定作了些許調整，但並沒有偏離東野圭吾很多作品中人物的母題，「孤獨」。
「包括《嫌疑人X的獻身》裡的數學家也是孤獨的。而在這裡，過去的葉彤（明星 飾）也好，還是回歸的周揚（任素汐飾），都是優秀的，但她淹沒在工作之中，時常強壓自己的情感，只為完成工作。」
只是對於電影女主的設定，仍有不少觀眾對此有所疑惑。為什麼明明之前只有一個看似普通的助理，但短短一年時間裡，經過改頭換面，就變成了一名律師呢？
「周揚在之前，是集團老總身邊資深的助理。」在文寧的觀察中，國內很多這類職務的人，本身就兼顧很多涉及企業管理的技能，因此這群人多會考一些從業證書來提升自己的工作素養，「她是以律師的助理的身份回來的，但我更願意稱她為『復仇者』。」
她為誰而來，為了杜宇（侯雯元飾）而來。因為這個男生的出現，讓女主對生活有了一個答案，「雖然我們能看到，最後其實是一句謊言。」
「我們電影的潛文本就是，假如你人生的一切冀望，一切的努力，都基於一句謊言，那你如何去面對生活，如何在這個生活裡面尋找新的價值？」在文寧看來，這是對小說《長長的迴廊》的情感延續，只是在這版電影裡，情感處理更貼近中國式表達，「會更收斂和迴避。」
文寧在電影的最後，留了一句台詞，那是他太太的點子。那場戲為周揚的人物情感畫上句號，她找到杜宇，說，「在你跟林珍惠（劉敏濤飾）的計劃里，應該唯一沒想到的，就是我還能活下來。」誠然，故事的起因是它，情感的高潮處同樣是它。
杜宇則回應道，「我唯一沒想到的，是你為我衝進了大火里。」這句話也交待了後續杜宇和生母的關係走向，「這句台詞是我太太給我的啟示，這是她看完整個故事之後，最感動的地方。」
文寧坦言，自己雖然是男編劇，「但我一直在觀察身邊的女性，我甚至把自己代入到杜宇身上，我並不想講像《長長的迴廊》裡面那樣的負心漢。」
故事最後，兩個人其實是相互拯救了，而女主也完成了蛻變。正如電影英文名，revival——「重生」。
「與其講《迴廊亭》，還不如說我們是講一個走出《迴廊亭》的故事，一個在《迴廊亭》裡邊的感情困局中重新尋找自我的故事。」
03.
雖然文寧將影片的情感處理得更普世，但是故事發生的背景是基於豪門的遺產糾紛，「背後財團的概念，在日本很自然，但在中國處理很容易失真、懸浮。」
「我們在想，如何能讓這一家人可信，用一個場景去激活他們的雞賊，去激活這家人當危機到來的時候，他們的各自的反應，他們的眾生像是。」文寧在和導演的溝通下，兩人確定用一場「藏屍」事件來調動故事。
至少在文寧的劇作創作方面，希望這場戲看上去是輕快的，能讓周揚快速融合到這群人之中，「同時讓這個利益群體內部分崩離析，用極其醜陋的和滑稽的方式去掩蓋罪行。」
這種事件背景，實際上正是東野圭吾小說改編的難點，如何貼近中國觀眾，又如何不破壞原作本質。
東野圭吾在內的很多日本文學，多是在經歷了經濟泡沫、大量工作壓力自殺等社會事件之後而創作，暗含著社會的隱痛，「這和當下中國經濟蓬勃發展，奮進的慷慨激昂是完全不一樣的。」純粹的照搬改編，是絕對行不通的。
文寧以《嫌疑人X的獻身》《誤殺瞞天記》《誤殺》舉例，三個故事都是利用時間差和假場景，但故事底層的情感邏輯是截然不同的，「最重要的是，挖掘出屬於我們當下能夠撫慰觀眾的東西，我們如何去定義這個切入口，如何從這個切入口去敘事，幫助觀眾或者給觀眾一絲溫暖。」
至少是他拿到《迴廊亭》這個項目之後，最為關注的，「在這個劇作里，能否讓觀眾對於他們情感的困局，尤其是女性的，能有一絲一毫的撫慰，就足夠了。」