請注意。本文標題寫的是「預測」！
原因是2023奧斯卡被不少媒體稱為「近年最難以捉摸的獎季」，這來自於，以往被視為能窺視美國影藝學院成員投票取向的各個獎項，多個項目今年都開出完全不同的獲獎者，實在是難以捉摸。
當然，對於影迷來說，這才是獎季真正樂趣所在！
因此本文將細數本屆奧斯卡項目的入圍者分析，並且給出我只有約莫70%把握的預測。
畢竟這一屆實在是太難預測了，搞不好直到頒獎典禮前的一個小時，會有不定的變數。
最佳影片：《瞬息全宇宙》
2022年最佳影片得主《健聽女孩》來自於2021年2月日舞影展，足以讓人重新檢視或許我們俗稱的「奧斯卡黑馬」，不一定需要在年底獎季發行營造聲勢。
果然今年的超級領跑者《瞬息全宇宙》，就是在去年3月底於美國上映，在上映即將滿一年之際，仍舊是不少人討論的話題焦點。
多數人或許還記得《瞬息全宇宙》在上映初期，雖然獲得觀眾與影評們的大力吹捧，也確立了女主角楊紫瓊的獎季旅途，但要稱這部奇異且難以形容的電影為「奧斯卡強片」，似乎多數人在當時無法想像，這部年度奇片能獲得作風較為傳統的奧斯卡評委所接受是一件多麼不容易的事情。
但是與電影內容一樣，《瞬息全宇宙》就是一部「Loser拯救世界」的勵志旅程。
這部集奇幻、浪漫、喜劇、動作、冒險、劇情、科幻的「類型片」一舉獲得11項入圍奪得榜首。
這部影片奪下四座演員工會獎，是演員工會獎史上贏最多獎項的電影，它在近期幾周內如炫風一般橫掃所有工會獎，除了演員工會獎之外，還包括最具指標性的製片工會獎、導演工會獎、編劇工會獎。
這是自從2012年《逃離德黑蘭》，再一次有電影奪得四項工會大滿貫，而歷史數據上，從來沒有一部電影在贏得這四項目後沒有贏得奧斯卡最佳影片。即使在歐洲的英國奧斯卡BAFTA意外挫敗，跌破眼鏡僅獲得最佳剪輯一項，但基本上《瞬息全宇宙》已經是勢不可擋的趨勢。
橫掃英國奧斯卡、讓《瞬息全宇宙》在歐洲嘗到唯一敗績的《西線無戰事》，以贏得7項追平英國奧斯卡歷史紀錄。
在奧斯卡名單上，除了最佳影片、國際影片項目外，還另外獲得7項提名，顯示技術人員以及海外影藝學院成員對本片的高度支持。
在入圍名單公布後，Netflix也開始在本片加重其宣傳力道，相關公關活動滿滿、在美國的大街小巷都可以看見滿滿的看板。有趣的是，《西線無戰事》在獎季初期並非是Netflix最看重的獎季電影，並沒有獲得如《詩人》《白噪音》《利刃出鞘2》那般的宣傳資源，因此《西線無戰事》反倒是憑藉著自身口碑博得大家的支持。
Netflix過往有《羅馬》《愛爾蘭人》《犬之力》等獎季強片的超強勢宣傳，總是引來不少負面的效果，更加凸顯《西線無戰事》這回反例的獨特之處，或許值得Netflix獎季團隊參考其獎季策略。
另外，還有始終被不少人視為勁旅的《伊尼舍林的報喪女妖》，入圍9項目包括4項演員項目（與《瞬息全宇宙》演員提名平手），顯示演員們對本片的熱情。
而史匹柏的半自傳《造夢之家》口碑取勝，夾雜著這位傳奇導演的聲勢，是最佳影片入圍中相當平易近人的選項。
至於說到平易近人，可別忘了《阿凡達：水之道》《壯志凌雲2：獨行俠》兩部年度票房奇蹟，雙雙克服了「續集電影不可能入圍」的魔咒，不只拯救世界各地的電影院，也成功征服影藝學院成員的選票。
同樣的，貓王傳記電影《貓王》也是票房亮眼的電影。
另外，《塔爾》、《悲情三角》、《女人們的談話》各自被不少人視為是年度最佳電影，這三部片背後都有相當熱情的支持者，在選票上絕對都會被列為首選。
但是最終仍要回到《瞬息全宇宙》，其餘的強勢競爭者無論是《西線無戰事》、《伊尼舍林的報喪女妖》、《壯志凌雲2：獨行俠》，都有相當完整的理由能夠贏得最佳影片，這正是我預期《瞬息全宇宙》絕對勢在必得的原因之一。
因為今年你實在很難說出誰排行第二。
以往奧斯卡最佳影片，總有那種兩部片針鋒相對的局勢，例如《犬之力》對上《健聽女孩》、《1917》對上《寄生蟲》、《羅馬》對上《綠皮書》、《愛樂之城》對上《月光男孩》等等，而在《瞬息全宇宙》橫行獎季的當下，若非不是《瞬息全宇宙》贏得最佳影片，你很難說出還有誰能拿獎。
因此，《瞬息全宇宙》可能是最有希望拿下最佳影片的作品。
最佳導演：關家永、丹尼爾·施納特雙導演
回想當初入圍名單剛公布，很多人曾斷言「史蒂文·史匹柏將打遍天下無對手」，現在看來這句話可能要「打臉」了。
公正些來說，《瞬息全宇宙》的關家永、丹尼爾·施納特雙導演組合將是最大敵手，絕對不容小覷。
《造夢之家》確實狹帶著導演史匹柏超完美的論述，這是影史最重要的導演「生涯最純真、最私人的作品」，況且史匹柏上回真正抱回奧斯卡已是上個世紀將近25年前，這回確實有足夠聲勢在背後支撐他再一次站上奧斯卡舞台。
怎知局勢在一瞬間風雲變色，《瞬息全宇宙》的雙導演組合意外成為黑馬奪下導演工會獎，這對史匹柏的聲勢來說是一大重挫，史匹柏今年在英國奧斯卡僅獲得改編劇本入圍（這不讓人意外，史匹柏一直以來在英國奧斯卡鮮少有好成績）。因此，他確實需要影藝學院的美國評委們的熱烈支持，將他推上奧斯卡。不過既然連美國的導演工會成員都變心支持《瞬息全宇宙》，導演工會獎的結果已將史匹柏提前判出局。
而英國奧斯卡則是將最佳導演獎頒給《西線無戰事》愛德華·貝爾格，而愛德華·貝爾格並未獲得奧斯卡導演提名，這對於《瞬息全宇宙》導演們也是個好消息。
這對銀幕上、私底下都充滿喜氣與驚奇的導演組合，簡直是重現當年昆汀·塔倫蒂諾以《低俗小說》橫空出世，以極為獨特的個人特質瞬間席捲影壇的光景。
有別於傳統「奧斯卡導演」給人端莊高貴的形象，《瞬息全宇宙》的兩位導演們根本像是小孩般純真稚嫩，在一場導演工會獎入圍導演的座談活動上，兩人甚至拉著其他四位入圍導演在台上跳舞，你絕對無法想像將近80歲的史匹柏，竟然陪著這兩位頑童在台上搖擺身體。
既然，原先被視為領跑者的史匹柏已經提前落敗，還有哪位人選能補上，與之抗衡呢？個人觀察認為應是《塔爾》托德·菲爾德。
睽違15年，托德·菲爾德推出新作《塔爾》旋即征服不少影迷的心，托德·菲爾德的執導刀工精細，足以媲美「斯坦利·庫布里克等級」般地精密，甚至馬丁·斯科塞斯、保羅·托馬斯·安德森等大導都不吝嗇公開表達對《塔爾》的超級熱愛。
甚至在不少近期的放映活動上，影后大熱門凱特·布蘭切特也乾脆不為自己拉票了，不停地吹捧托德·菲爾德。另外舉出一項歷史數據，影史僅有四部電影橫掃四大評論獎：評論選擇獎、洛杉磯評論獎、紐約評論獎、倫敦評論獎的最佳影片（《辛德勒的名單》、《洛城機密》、《社交網絡》、《塔爾》），足以見得本片背後有極高度的熱情肯定。
其餘兩位入圍者，《伊尼舍林的報喪女妖》馬丁·麥克多納對多數人來說，仍舊是以「編劇」形象更為人所知（《三塊廣告牌》），較少人肯定其導演成就。
而《悲情三角》瑞典導演魯本·奧斯特倫德的支持者多數來自歐洲的奧斯卡評審成員，不足以說服其有足夠聲勢追上其他入圍者。
因此，《瞬息全宇宙》絕對是最大贏家。
最佳男主角：科林·法瑞爾/布蘭登·費舍不定
今年四個演員項目都開出好精彩的名單！
男主角的部分，暑假期間上映取得票房佳績的《貓王》，搶先為奧斯汀·巴特勒卡位，傳記片向來在奧斯卡有吃香的優勢，況且還是貓王這位不敗的搖滾之王。
而《伊尼舍林的報喪女妖》科林·法瑞爾與《鯨》布蘭登·費舍都是秋季威尼斯影展出線的作品。當然《生之欲》比爾·奈伊來自日舞影展，《曬後假日》保羅·麥斯卡來自坎城影展，皆比前三位更早登場。
五位入圍男主角皆是生涯首度入圍，奧斯卡獎季打從一開始就已是奧斯汀·巴特勒、科林·法瑞爾、布蘭登·費舍三足鼎立的局面。
光是科林·法瑞爾去年就交出四部精彩演出，而他在《伊尼舍林的報喪女妖》的演出，確實是本屆獲得最多獎項的演出之一。
一個快50歲的男人怎麼可以保留這麼純真的表演，同時把角色幼稚到成長的轉變表現得如此深厚而且分明層次，毫不費力地秉持著那股氣直到最後的爆發。從一開始的無辜和不解、過程中的意氣用事到被迫長大的掙扎和痛，完美詮釋一個成年人心中那個長不大、淳樸又易碎的小孩，並且勾勒出每個人內心的這段成長過程。更加難得的是法瑞爾在此片所展現的那份演員的純真，宛如水一般的無形，可以完全抹去自己的存在而注入生命在角色之中，讓角色得到一個生動立體的形體。
不過在英國奧斯卡之後，科林·法瑞爾的聲勢銳減，即便《西線無戰事》橫掃英國奧斯卡，《伊尼舍林的報喪女妖》仍贏得四座獎項，證明英國奧斯卡對本片的高度熱愛，不過就連如此，英國奧斯卡仍將男主角頒給奧斯汀·巴特勒，透露或許科林·法瑞爾並未如大家所認為如此受到歡迎。
而科林·法瑞爾確實在英國奧斯卡重挫之後鮮少再成為討論焦點。
但《鯨》絕對是一記揮出的重拳，令觀眾就地KO（肯定比去年的威爾·史密斯狠多了）。
這樣的演出，許多演員樂意挑戰。
然而，《鯨》卻沒有出現在最佳影片和最佳導演提名上。
這樣的情況下，奧斯卡評審們可能會把小金人頒給布蘭登·費舍作為「補償」。
《鯨》講述的是一名重逾540斤的男人如何以漫長的方式自我摧毀，將人生僅剩的執著，都用來拒絕一切被拯救的可能性。
但偏偏，如此熱情地擁抱絕望的電影，如此徹底否定、藏起自己的角色，卻拯救了飾演故事主角的演員，為布蘭登·費舍帶來新的希望。
經歷性侵創傷，曾一度銷聲匿跡的布蘭登·費舍如今已不再是20年前的帥氣小生，《鯨》的男主角某程度上就是誇張地展示了演員本身判若兩人的劇變。
布蘭登·費舍未必是當今演技最出色，最有資格問鼎影帝的演員，但《鯨》肯定是他人生最重要的作品，仿佛是一個曾經跟片中人同樣絕望的人，遇到並不一樣的經歷，最終挨過漫長人生低潮之後，走出房間重新獲得肯定。
自虐般的增肥、減重、扮丑、失心角色，布蘭登·費舍的付出，肉眼可見。
他在《鯨》中，已經不是「大男主」三個字可形容的。
從戲份、身形到造型，他可謂是超大隻，碾壓級，致死級別的男主角存在。
他擅長的癲狂氣質，居然可以讓走火入魔就地折返，坍縮在一個房間，一張沙發，一個胖子身上。觀眾感受到滿溢的黑暗，漫長的時間，有人能聞到房間散發飄來的味道。及至內心的痛感和心神的流動，布蘭登·費舍同樣是重量級，第一順位的影帝選手。
不過聽聽坊間的聲音，成功壓下科林·法瑞爾聲勢的奧斯汀·巴特勒，從童星出道以來，曾在吉姆·賈木許、昆汀等大導的作品中擔任配角，也曾在百老匯舞台演出博得不少好評，這次終於獲得了主流作品的男主角演出機會，其變形為貓王本尊的演出一鳴驚人，成功征服觀眾，也成功讓奧斯卡評審為之瘋狂。
此言不假，在不少放映活動上，不少年紀稍長的工會成員觀眾，看著銀幕上奧斯汀·巴特勒的歌唱畫面鼓掌，在奧斯汀·巴特勒本人出席映後活動時尖叫歡呼，這些不少都是年輕時曾迷戀貓王風采的成員，他的獨特優勢便在於，投給奧斯汀·巴特勒，似乎也是同時表達對於貓王本人的熱愛。
奧斯汀·巴特勒今年還將演出眾所期待的《沙丘2》，以及《真探第二季》、《007：無暇赴死》導演凱瑞·福永的最新影集《空戰群英》，以上種種都表明或許我們正看著一位巨星的誕生之旅。
對比奧斯汀·巴特勒的閃亮英姿，曾是上個世紀被視為好萊塢第一票房接班人的布蘭登·費舍，近年經歷生涯低潮，以《鯨》的變形演出成功東山再起，他的演出逼人眼淚，每場活動只要一出場都絕對迎來現場所有人起立鼓掌致敬，而布蘭登·費舍也不改謙遜的態度，總是真摯地與所有人哽咽道謝。
對於中年觀眾來說，他是當年意氣風發的超級巨星。
對於年輕觀眾來說，他是塑造不少人童年回憶的人物，因此不難想像為何布蘭登·費舍能在演員工會獎成功擊敗奧斯汀·巴特勒（SAG成員多數是年紀較輕的演員），就看演員工會的結果能否影響奧斯卡評審們的最終決定了。
對於我個人來說，以奧斯卡評委喜愛「老白男」的口味來看科林·法瑞爾獲勝的可能性還是比較大。
最佳女主角：楊紫瓊
女主角席位打從一開始便是楊紫瓊與凱特·布蘭切特的頂尖對決，其餘三位入圍者僅是陪襯效果。
第五度入圍奧斯卡的《造夢之家》米歇爾·威廉士，自從宣告從女配角項目轉戰女主角後，聲勢一直起起伏伏；
《金髮夢露》安娜·德·阿瑪斯隨著電影本身評價撞山（甚至是本屆金酸莓獎入圍最多榜首），逐漸消失在討論聲浪中，不過這並不影響她準備踏上好萊塢巨星的旅途。
至於堪稱近年來最具爭議入圍者，《致萊斯利》的安德麗婭·賴斯伯勒被爆以「不正規手段」拉票，如游擊戰般的公關戰術成功意外取得入圍後，讓奧斯卡評審們不得不啟動內部調查，檢視該公關策略是否有違規之嫌。
安德麗婭·賴斯伯勒與其團隊發動如此策略的原因，本就是因為這部成本極低的獨立電影幾乎沒有資源能投注在獎季宣傳。
因此在預算匱乏與爭議圍繞之下，本片在入圍後毫無後續動作，不過早已讓本片話題滿滿，帶動電影的銷售，也可以說是達成目的了。
至於楊紫瓊與凱特·布蘭切特的對決，不到最後一刻實在是難分伯仲。
《塔爾》被絕大多數人認為是凱特·布蘭切特生涯最佳演出，以凱特·布蘭切特的崇高地位來說，這番肯定可是十足份量，而她確實打從獎季一開始就接連在金球獎、英國奧斯卡、評論選擇獎等各大獎項斬獲影后寶座，以獲獎數目來看完全壓過楊紫瓊。
凱特在《塔爾》的演出不只同樣精彩，還滲出捉摸不透角色內心的某種恐怖感。
第八度提名奧斯卡，凱特的演技毋庸置疑，從傲慢陰險養尊處優的天才指揮家到一子錯滿盤皆輸的悲慘命運，被拉下神台，掉落上流藝術權斗、性別歧視與網絡暴力的深淵，若隱若現的狡詐和惡意伴隨著那一襲上流藝術尖子的優雅身段。
如果說楊紫瓊是瘋狂、跳脫的表現，凱特卻是一直挑釁觀眾的兩面人，音樂上登峰造極的熱情、霸道，排除異己、唯我獨尊的冷漠，兩者永遠無法分割。
同樣都是演技巔峰，楊紫瓊是將多重宇宙的眾多角色融為一體，在凱特身上卻能發現一個角色的多種可能性、解讀方向。
特別是最後露出那一下詭譎的笑容，讓人久久不能平伏。
但總她二度封后的可能性總感覺不是很大。
這兩位在這屆奧斯卡應該是難分高下，能交出如此代表性的作品，得不得獎真的已經沒太大所謂。
相交楊紫瓊，凱特的表演功底明顯深厚許多，不論是自如地轉換不同文化背景和生命經驗的角色身份，或是遊刃有餘地掌控表演火候，其精準和危險都如同走鋼索一般，看似生死的一線之隔卻都在她完美地掌握之下。相信沒有她作為一個演員所養成的高素養、經驗和專業能力，是無法詮釋塔爾這個角色的複雜性，但同時也是這份精準和完美稍稍減少了一些觀影時的驚喜。
所以可別因此小看楊紫瓊，縱橫影壇數十年，《瞬息全宇宙》絕對是她的生涯最具代表作品，雖然這麼說有些過早，但凱特·布蘭切特在未來絕對還有無數次機會能夠角逐影后。
但是我實在不能肯定地說，楊紫瓊是否未來還能有如此完美的機會，以這項考量來說，我有預感不少人會將票投給楊紫瓊，甚至就連凱特·布蘭切特本人，都幾次公開表達希望楊紫瓊能得獎。
另外在奧斯卡投票的3月2日至7日這些天裡，楊紫瓊先後擊退凱特·布蘭切特，贏回演員工會獎、獨立精神獎，在這周無論是話題與聲勢都強壓過凱特·布蘭切特，時間點上也占盡了絕對優勢。
事實證明，楊紫瓊真的需要拿這個獎項證明自己！
最佳男配角：關繼威
男配角項目肯定是本屆四個演員項目中，預測最有把握的一項。
關繼威這位曾經紅透一時的好萊塢童星，在告別銀幕演出超過30年後，重返大銀幕。
他是《瞬息全宇宙》中最溫暖的核心，現實中也同樣以他的真誠打動所有人，這是比布蘭登·費舍更讓人感動的東山再起故事。
每年奧斯卡總是有那麼一個獲獎者，圍繞著一股「民心所向」氛圍，會讓人義無反顧地支持，本屆最佳人選正是關繼威！其餘四位入圍者任何一位若是最終得獎，都會成為奧斯卡歷史上最出乎意料的時刻。
關繼威僅有在英國奧斯卡爆冷門沒有獲獎，拿下英國奧斯卡最佳男配角的是《伊尼舍林的報喪女妖》巴里·基奧恩，他的獲獎也是一大驚奇。
畢竟若是《伊尼舍林的報喪女妖》要贏得男配角，多數人都認為應是另一位入圍者布萊丹·格里森，但無論是兩者何人，都說明《伊尼舍林的報喪女妖》在英國奧斯卡成員心目中多受歡迎，也再一次映證科林·法瑞爾未獲影帝已是大勢所趨。
《橋之彼端》布萊恩·泰里·亨利是該片唯一入圍項目，本身便是一項劣勢，不過多數人仍樂見這位性格演員終於獲得首度提名的肯定。
《造夢之家》賈德·赫希全片僅單獨一場戲便獲得入圍，是他繼《普通人》後睽違42年再次入圍，已經88歲高齡的賈德·赫希備受尊敬的地位可見一斑。
最佳女配角：凱瑞·康頓
女配角項目在米歇爾·威廉士轉戰女主角後，完全成為一場「超級混戰」。
五位入圍者若是誰最終獲獎其實都不會讓人意外，背後原因也都有跡可循。
不過在如此接近最終頒獎典禮的當下，以排除法我會將這場混戰留下凱瑞·康頓與傑米·李·柯蒂斯。
《鯨》裡的泰國女演員周洪從某種程度來說，是該片最能讓觀眾共鳴的角色，但電影僅獲得三項入圍，說明奧斯卡評審成員對該電影本身反應一般。
《瞬息全宇宙》另一位入圍者許瑋倫是不少人認為電影中最突破的演出，不過她對於大家來說是相當陌生的面孔，況且女配角項目焦點更加集中在同片的傑米·李·柯蒂斯身上，算是可惜被犧牲。
原先我認為聲勢浩大的《黑豹2》安吉拉·貝塞特，從影多年、早已是不少人心目中的指標演員，若是最終能贏得奧斯卡，不僅僅是漫威電影首次贏得演技項目，對於她本身來說也是一種演員生涯肯定的象徵意義。
而她在入圍公布前夕連續奪下金球獎與評論選擇獎，一夕之間占上風頭，不過在入圍公布之後的第二階段，她便未曾再獲得任何獎項，就連原先極有機會的英國奧斯卡都敗給凱瑞·康頓。
那麼就來到了凱瑞·康頓與傑米·李·柯蒂斯的兩人對決。
以目前局勢來說，這兩人實在是難較高下，凱瑞·康頓拿下英國奧斯卡，而傑米·李·柯蒂斯拿下演員工會，以數據來說，似乎得聽從演員工會的結果，但是我又自有一套邏輯，能夠說服評審讓凱瑞·康頓能贏下這一城。
首先，傑米·李·柯蒂斯是好萊塢的指標巨星之一，在各演員之間的人氣旺盛，因此能贏得演員工會便不怎麼讓人意外。
從影數十年以來終於獲得生涯首度入圍，跟安吉拉·貝塞特雷同，確實被不少人視為是對於她傳奇演員生涯的表揚，在同一個獎項有兩位演員都有這種類似論述的情況下，勢必會產生分票作用，因此傑米·李·柯蒂斯不僅得跟安吉拉·貝塞特分票，還別忘了同樣《瞬息全宇宙》入圍的許瑋倫也將與她分票。
這些都將成為凱瑞·康頓的優勢，加上《伊尼舍林的報喪女妖》與《瞬息全宇宙》同樣都獲得四個演員項目入圍，說明奧斯卡評審們對兩部片都有相當熱忱的支持。
演員們絕對也相當熱愛《伊尼舍林的報喪女妖》。
因此我很難相信在《瞬息全宇宙》幾乎肯定能贏得最佳影片、導演、女主角、男配角之後，投票成員會繼續把選票給《瞬息全宇宙》，奧斯卡這十年來確實有「散布歡樂」的趨勢，幾乎沒有電影能夠再現如《鐵達尼號》、《指環王》那般橫掃所有獎項的盛況。
換句話說，以《伊尼舍林的報喪女妖》廣受歡迎的程度，我很難相信本片會以零蛋收場，因此在導演、男主角、男配角等項目都不占優勢的情境下，凱瑞·康頓自然會成為本片的「精神」指標。
我個人認為凱瑞·康頓確實是《伊尼舍林的報喪女妖》中我最喜歡的表演，也聽聞不少業界人士或是風聲說。
即便他們對《伊尼舍林的報喪女妖》沒什麼太大好感，但是凱瑞·康頓仍舊博得他們歡心。
可是以時間點來看，傑米·李·柯蒂斯與楊紫瓊一樣，都在投票當周拿下演員工會、獨立精神獎，基本上楊紫瓊、關繼威、傑米·李·柯蒂斯三人已成為「打包組合」，凡是投給其中一人，也會接著投給另外兩位，以這股聲勢，實在又很難否認傑米·李·柯蒂斯的超高人氣。
最後的最後，我知道本屆獎季有相當程度的意見分歧，在預測風聲前所未有的讓人摸不著頭緒的情況下，不乏許多「鍵盤俠」，黑《瞬息全宇宙》的觀眾相當多、黑《阿凡達：水之道》的人更是不少、甚至有僅僅看到《女人們的談話》片名標題就翻白眼的「老白男」們等等。
而今年能給我們最大的啟發，最終得回到《媽的多重宇宙》中關繼威的台詞：「我唯一知道的是我們必須友善。求你了，善良點。尤其是當我們還不知道發生了什麼。」
所以對於頒獎的結果，圖一樂才是最重要的！
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