開腔▻▻▻
又是一年三八國際婦女節。值此佳節之際，槍稿忍不住又來添堵了。
都說2020年是中國女性主義元年。自那年開始，女性話題成了簡中網際網路的大熱門。特別是每次「出事兒」後，相關話題都會引發激烈的爭論。
而我關心的是，這些爭論有多少被投射在了大銀幕上。因為那意味著，電影作為一種回應現實的公共媒介，正在發揮作用。
於是有了這份「國產電影女性角色生存報告」。
我詳細核查了2020年至今的83部國產院線片（除了拼盤電影，能叫上名字的基本包括其中了），從作品、創作者、議題、角色等角度切入，得出了這份報告。
相信它能部分反映出女性議題在此地的真實情況——它們在多大程度上進入了主流話語，抑或只是「出事後的女性主義」，熱鬧過了，人也就散了。
那就讓事實說話吧。
——槍稿主筆 子戈
01
女主戲 : 男主戲 = 17 : 66
在83部國產院線片中，除去9部男女對戲和11部群戲，剩下的63部電影裡，大女主戲只有15部（占總比約18%），而大男主戲有48部（占總比約57.8%）。
這15部大女主戲分別是：《荒原》《媽媽！》《斷·橋》《一江春水》《梅艷芳》《第一爐香》《關於我媽的一切》《陽光姐妹淘》《尋漢計》《兔子暴力》《門鎖》《蘭心大劇院》《我的姐姐》《你好，李煥英》《奪冠》。
此外，9部男女對戲中，男性角色占主要戲份的多達8部，女性角色占主要戲份的只有1部（《盛夏未來》）；11部群戲中，男性角色占主要戲份的多達10部，女性角色占主要戲份的同樣只有1部（《氣球》）。
若把上述情況通通考慮進去，則：女主戲與男主戲的片數比為：17: 66（占比：20.5% : 79.5%）。
這還不算完。在男主戲裡，雙男主戲多達21部，多男主戲也有19部；而女主戲裡，只有4部是雙女主戲，2部是多女主戲。
大銀幕上的性別力量之懸殊，由此可見一斑。
02
女導演 : 男導演 = 8 : 75
在上述提到的17部女主戲裡，只有6部出自女性導演之手。分別是：楊荔鈉《媽媽！》、李玉《斷·橋》、許鞍華《第一爐香》、申瑜《兔子暴力》、殷若昕《我的姐姐》、賈玲《你好，李煥英》。
此外，還有兩位女性導演拍攝了兩部男主戲。分別是：邵藝輝導演的《愛情神話》和王麗娜導演的《第一次的別離》。
總共算下來，83部國產院線片中，只有8部電影出自女性導演（占比僅9.6%）。
其餘75部電影均為男性導演拍攝。其中，張藝謀拍了4部；徐克、饒曉志、郭帆、路陽、管虎、陳正道、陳思誠等7位男導演都分別拍了2部。
這又是另一重性別力量的懸殊對比。
03
真正的「女性電影」只有8部
在僅有的17部女主戲裡，也並不是每一部都觸及了女性議題。
具體而言，只有8部電影（在83部電影中僅占比9.6%）試圖去呈現和探討了女性特有的困境。它們是：
殷若昕(女)——《我的姐姐》：
【議題】女性獨立
——該撫養弟弟還是追求獨立？這部電影設置了一個棘手的道德困境。其落點在於，女性的自主抉擇才是獨立的開始。
萬瑪才旦(男)——《氣球》：
【議題】生育自由
——片中的女性被同時禁錮在父權與神權之下，只得接受生育自由乃至身體自由被剝奪的命運。
高啟盛(男)——《一江春水》：
【議題】生育作為一種原罪
——「懷孕」在片中成為一種性別原罪，迫使女主離開故土，到異地討生活。然而，無論是潮熱的武漢還是凜冽的東北，對底層女性來說，生活同樣艱難。
唐大年(男)——《尋漢計》：
【議題】非婚生子女問題
——因非婚生子女沒法登記戶口，片中懷孕的女主被迫要找個男人嫁了。這個敘事起點很妙，但過程又落回「非誠勿擾」的俗套。
許鞍華(女)——《第一爐香》：
【議題】身體作為一種資源
——片子很差。但部分觸及了一個問題，就是女性把「好皮囊」視為一種生存資源所導致的悲劇。
申瑜(女)——《兔子暴力》：
【議題】罕見的母親
——貢獻了華語電影中一位罕見的母親形象。全片最大表達或許就是：這個「不稱職」的母親，竟然是女兒迷戀的對象。
楊荔鈉(女)——《媽媽！》：
【議題】歷史語境下的母女關係
——這部電影最有趣的地方，就是把一對老年母女關係，放置在一個歷史語境下去審視。更何況，那剛好又是一段父權失控的歷史。
婁燁(男)——《蘭心大劇院》：
【議題】戰爭與愛情
——這部電影可以進入的角度非常多，單純從女性角度看，它實際在講，在一個以男性為絕對主體的戰爭語境下，女性如何失去自主。
04
其餘9部女主戲拍的都是啥？
其餘的9部女主戲，雖然主角都是女性，但卻並未涉及明顯的女性議題。那麼它們都在拍些什麼呢？
左志國(男)——《荒原》：
這部電影講了一個無所謂性別的困境——荒野求生。但說與性別無關，卻又息息相關。因為女主角之所以去到無人區，是為了找尋失蹤多年的「父親」，以及，最終支撐女主走下去的是「哥哥」的精神鼓勵。簡稱：父權照我去獨立。
趙天宇(男)——《關於我媽的一切》：
也是拍母親，這部電影完全無視了時下的女性議題，又為中國大銀幕貢獻了一位為家庭奉獻一切的傳統母親形象。
包貝爾(男)——《陽光姐妹淘》：
女性角色最多的一部，但和女性好像也沒啥關係。
梁樂民(男)——《梅艷芳》：
流水帳傳記片，把所有可能的尖銳都裹藏在了濃濃的悼亡情緒里。
陳正道(男)——《盛夏未來》：
作為一部青春片看，其實不錯了。考慮到導演身份，重心也許還要在男孩一邊，只是不便明說。
陳可辛(男)——《奪冠》：
舉國體制下的女性運動——多好的題目啊，可惜了。
李玉(女)——《斷·橋》：
這部電影主題可以概括為「好爸爸，壞爸爸」。
別克(男)——《門鎖》：
雖然拍的是女性獨居題材，但實在不好意思說是在探討女性議題。
賈玲(女)——《你好，李煥英》：
換了一種形式包裝的苦情片——母女跨越時空大和解。
（圖註：在所有女演員中，馬麗出境次數最多，共參演了五部電影。包括：《獨行月球》《這個殺手不太冷靜》《哥，你好》《李茂扮太子》《東北虎》）
05
男主戲裡的女性角色在幹嘛？
在66部男主戲裡，我重點觀察了和男主角互動最多的69位女性角色，絕大多數都是功能性角色，如果細分的話，大部分都可歸入下面六大類：
第一類：賢內助（16個）
這類女性角色幾乎沒有自己的追求，一心顧家，無限支持丈夫或男友的事業，堪稱賢妻良母的典範。
代表人物：
1/《萬里歸途》中，萬茜飾演的陳悅
——獨自生娃，等你歸來。
2/《風再起時》中，杜鵑飾演的蔡真
——為呵護丈夫，做所有髒事。
3/《革命者》中，佟麗婭飾演的趙紉蘭
——在內撐起小家，在外顧全大局。
其他人物，包括：
《斷網》中，賴雅妍飾演的妻子杜詠珊
《搜救》中，韓雪飾演的妻子
《萬里歸途》中，殷桃飾演的妻子白嫿
《哥，你好》中，馬麗飾演的妻子陸春麗
《海的盡頭是草原》中，馬蘇飾演的母親薩仁娜
《還是覺得你最好》中，王菀之飾演的Josephine
《李茂扮太子》中，馬麗飾演的妻子楊家珍
《東北虎》中，馬麗飾演的妻子美玲
《誤殺2》中，文詠珊飾演的妻子阿玲
《我要我們在一起》中，張婧儀飾演的妻子凌一堯
《第十一回》中，周迅飾演的妻子金財鈴
《小偉》中，彭杏英飾演的母親鍾慕伶
《除暴》中，春夏飾演的妻子楊文娟
第二類：女神（20個）
作為男主角凝視、幻想、追求的對象，中國大銀幕上的女神，不要太多。
代表人物：
1/《交換人生》中，張小斐飾演的金好
——魅力無限，老少通吃。
2/《獨行月球》中，馬麗飾演的馬藍星
——英雄的女神，地球人都知道。
3/《揚名立萬》中，鄧恩熙飾演的夜鶯
——清純代言人。
其他人物，包括：
《流浪地球2》中，王智飾演的韓朵朵
《還是覺得你最好》中，林明禎飾演的喵喵
《風再起時》，杜鵑飾演的蔡真
《這個殺手不太冷靜》中，馬麗飾演的米蘭
《如果有一天我將會離開你》中，邱天飾演的邱邱
《四海》中，劉浩存飾演的周歡頌
《古董局中局》中，辛芷蕾飾演的黃煙煙
《野馬分蹤》中，鄭英辰飾演的阿芝
《不速來客》中，朱珠飾演的莉莉
《我要我們在一起》中，張婧儀飾演的校花凌一堯
《熱帶往事》中，張艾嘉飾演的梁媽
《郊區的鳥》中，黃璐飾演的燕子
《人潮洶湧》中，萬茜飾演的李想
《唐人街探案3》中，長澤雅美飾演的小林杏奈
《送你一朵小紅花》中，劉浩存飾演的馬小遠
《赤狐書生》中，哈妮克孜飾演的英蓮
《風平浪靜》中，宋佳飾演的潘曉霜
第三類：烈女（5個）
國產大銀幕上，也不乏性格剛烈的女子。
代表人物：
《滿江紅》中，王家怡飾演的瑤琴
——守小節，更守大節；為大節，願舍小節。
其他人物，包括：
《無名》中，周迅飾演的陳小姐
《無名》中，張靜怡飾演的方小姐
《懸崖之上》中，秦海璐飾演的王郁
《八佰》中，唐藝昕飾演的楊惠敏
第四類：迷妹（3個）
暗戀、崇拜男主角的女性角色。
代表人物：
《沐浴之王》中，卜冠今飾演的周希希
——為哥哥撒謊，為哥哥狂。
其他人物，包括：
《神探大戰》中，蔡卓妍飾演的陳儀
《還是覺得你最好》中，林明禎飾演的喵喵
第五類：工作狂（4個）
這一類角色更強調其職業的一面，性別特質並不明顯。
代表人物：
《明日戰記》中，劉嘉玲飾演的譚冰
——軍界女強人，古仔也要讓三分。
其他人物，包括：
《平凡英雄》中，李冰冰飾演的周燕
《中國醫生》中，袁泉飾演的文婷
《一點就到家》中，譚卓飾演的星雀代表
第六類：妖女（6個）
大銀幕上的女魔頭，瘋癲、神秘、不可捉摸。
代表人物：
《緝魂》中，孫安可飾演的李燕
——雙兔傍地走，安能辨我是雄雌。
其他人物，包括：
《秘密訪客》中，張子楓飾演的汪楚瞳
《秘密訪客》中，許瑋甯飾演的汪太太
《外太空的莫扎特》中，姚晨飾演的牛玉霞
《掃黑·決戰》中，李倩飾演的林巧兒
《毒舌律師》中，廖子妤飾演的鐘念華
69位女性角色中，有一位橫跨了三個類別，即：
《風再起時》，杜鵑飾演的蔡真——是女神、是迷妹，也是賢內助。
還有兩個女性角色橫跨了兩個類別，分別是：
《還是覺得你最好》中，林明禎飾演的喵喵——是眾人的女神，也是男主角的迷妹。
《我要我們在一起》中，張婧儀飾演的凌一堯——學生時代是女神，畢業後變身賢內助。
此外，在這66部男主戲裡，還有一些純男人戲，幾乎沒有女性角色。包括：《長津湖》《長津湖之水門橋》《狙擊手》《金剛川》……
06
銀幕上令人難忘的女性形象
最後，83部電影中，仍然有一些女性角色令人過目難忘。她們大多跳脫於刻板偏見之外，活出了個性和風采。
《愛情神話》中，馬伊琍飾演的李小姐：
——「得不到最好的，我就換條路走。」
《愛情神話》中，倪虹潔飾演的格洛瑞亞：
——「我現在狀態最好。有錢有閒，老公失蹤。」
《一江春水》中，李妍錫飾演的蓉姐：
——「只要有一點希望，總是想去試一下。」
《我的姐姐》中，張子楓飾演的安然：
——「這世上沒人欠你什麼，你也不欠別人什麼。」
《風平浪靜》中，宋佳飾演的潘曉霜：
——「那你別走了，咱倆處處。」
《媽媽！》中，吳彥姝飾演的蔣玉芝：
——「你怎麼樣，我都愛你。」
《蘭心大戲院》中，鞏俐飾演的於堇：
——「這是我扮演的最後一個角色。」
中國女性主義元年後，電影裡的她們過得還好嗎？
相信看過這份報告，你會有自己的答案。很多時候，若事實不清，爭論就成了雞同鴨講；當事實明了時，很多事也無需再爭。
我只希望未來，無論銀幕內外，大家都能過得自由、平等、獨立。
最後，祝大家三八婦女節快樂——如果還能快樂起來的話。
編輯/子戈
排版/令令奇
THE END