宋代王灼《碧雞漫志》卷一說：「蓋隋以來，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛。」詞最初主要流行於民間，《敦煌曲子詞集》收錄的一百六十多首作品，大多是從盛唐到唐末五代的民間歌曲。盛唐時期的大詩人李白創作的《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》和《憶秦娥·簫聲咽》一起被譽為「百代詞曲之祖」。大約到中唐時期，詩人張志和、韋應物、白居易、劉禹錫等人開始寫詞，逐漸把這一文體引入了文壇。到晚唐五代時期，文人詞有了很大的發展，晚唐詞人溫庭筠以及以他為代表的「花間派」詞人和以李煜、馮延巳為代表的南唐詞人的創作，都為詞體的成熟和基本抒情風格的建立作出了重要貢獻。詞終於在詩之外別樹一幟，成為中國古代最為突出的文學體裁之一。進入宋代，詞的創作逐步蔚為大觀，產生了大批成就突出的詞人，名篇佳作層出不窮，並出現了各種風格、流派。
以下這20首唐詞，首首經典，意境不輸宋詞，值得一讀再讀！
1.《菩薩蠻·枕前發盡千般願》
【唐】佚名
枕前發盡千般願，要休且待青山爛。
水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。
白日參辰現，北斗回南面。
休即未能休，且待三更見日頭。
《菩薩蠻·枕前發盡千般願》是敦煌曲子詞中的一首早期民間詞作，寫的是男女之間的愛情盟誓。為了表達對愛情的堅貞不渝，全詞一共使用了六種自然景物和非現實現象表達了主人公的願望。在主人公眼中，愛情與山河同在，與日月共存，誇張又不過分地強調了愛情的永恆。此詞圓熟流麗，揮灑曲折，富於獨創性的表現方式，使得這篇抒情之作成為唐朝詩苑中的一顆璀璨明珠。
現代詞學家夏承燾在《唐宋詞選》中說：這是一個人向他的戀人講的誓辭。全首隻八句，而連說六件必不可能的事情：青山爛、秤錘浮、黃河枯、白天看星、北斗移南、三更出太陽，都是比喻對戀人的堅定不移的愛情；又連用許多重複的字句：「要休」、「未能休」、一個「直待」、兩個「且待」，都是以急切的口吻，表示熱烈的心情。這首詞的作法，很像漢樂府的《上邪》：「上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合——乃敢與君絕！」這兩個作品同出於民間，同樣表現真摯的感情。因為情感相同，所以語意也相近似。到現在我們也還用「海枯石爛」一詞，表示永不變心的愛情。
2.《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》
【唐】李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。
暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭更短亭。
此詞寫的是在深秋暮色中主人公獨立玉階遠眺時一剎那的情思。上片寫寒碧的山光林色籠罩在如織的暮煙之中，隨著暮色越來越濃，高樓上的主人公的愁思也越來越重；下片寫在高樓上遠眺的主人公的情感流動，揭示了主人公愁思的具體內涵。全詞結構呈網狀，情景交織，句與句之間緊密相扣，各句間含義也相互交織，創造了一個渾然天成的意境，因此受到後人很高的評價，與《憶秦娥·簫聲咽》一起被譽為「百代詞曲之祖」。
清·黃蘇：按入首二句，意興蒼涼壯闊。第三、第四句，說到樓」、到「人」，又自靜細孤寂，真化工之筆！第二闋，「欄干」字跟上「樓」字來，「佇立」字跟上「愁」字來。末聯始點出「歸」字來，是題目歸宿。所以「愁」者，此也，所以「寒山」、「傷心」者，亦此也，更覺前闋凌空結撰，意興高遠。至結句，仍含蓄不說盡，雄渾無匹。（《蓼園詞選》）
3.《憶秦娥·簫聲咽》
【唐】李白
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。
音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
此詞上片傷別，下片傷逝，傷今懷古，托興深遠。上片開頭以月下簫聲淒咽引起，已見當年繁華夢斷不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出別情，將情景融為一片，想見慘澹迷離之概。下片過拍揭響雲漢，摹寫當年極盛之時與地。而「咸陽古道」一句，驟落千丈，淒動心目。再續「音塵絕」一句，悲感愈深。「西風」八字，只寫境界，興衰之感都寓其中。全詞氣魄雄偉，動人心魄，受到後人很高的評價，與《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》一起被譽為「百代詞曲之祖」。
陳廷焯：「音調淒斷。對此茫茫，百端交集，如讀《黍離》之詩。後世名作最多，無出此右者。」（《雲韶集》卷一）
4.《漁歌子·西塞山前白鷺飛》
【唐】張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
這首詞開頭兩句寫垂釣的地方和季節。在這兩句里，出現了山、水、鳥、花、魚，勾勒了一個垂釣的優美環境，為人物出場作好了鋪墊。詞的後兩句寫在煙波上垂釣，尾句里的「斜風細雨」既是實寫景物，又另含深意。這首詞通過對自然風光和漁人垂釣的讚美，表現了作者嚮往自由生活的心情。
清·黃蘇：「數句只寫漁家之自樂其樂，無風波之患。對面已有不能自由者已。隱躍言外，蘊含不露，筆墨入化，超然塵埃之外。」（《蓼園詞評》）
5.《調笑令·邊草》
【唐】戴叔倫
邊草，邊草，邊草盡來兵老。
山南山北雪晴，千里萬里月明。
明月，明月，胡笳一聲愁絕。
此詞前三句以詠草起興，點明邊地環境，又以「草盡」喻「兵老」，設喻新穎。以下兩對句依舊寫景，以「雪晴」、「月明」襯托戍卒的鄉思。末句摹聲，寫胡笳聲傳入戍卒耳中後所引起的心理反應。「愁絕」二字為詞眼，將戍卒戍邊的愁苦之情和盤托出。這首詞以比興手法和明白如話的語言，將荒涼苦寒的邊疆、戍邊士兵無窮的愁怨寄於廣漠夜空的淒涼胡笳聲中，揭示了中唐邊防吃緊的現實和民間以戍邊為苦的社會心理。
清·陳廷焯：「爽朗。」（《詞則·放歌集》卷一）
6.《調笑令·胡馬》
【唐】韋應物
胡馬，胡馬，遠放燕支山下。
跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。
迷路，迷路，邊草無窮日暮。
這首詞描繪了一幅草原駿馬圖，抒發一種迷茫人生，歸宿何處的感情。詞中先寫放牧地點，次寫迷路神態，再寫草原景色，把迷路的駿馬放在廣闊昏暗的背景之中。「跑沙跑雪獨嘶」、「東望西望路迷」兩句，刻畫了迷路的駿馬那種焦躁、彷徨的神態，著墨不多，卻生動逼真；「遠放燕支山下」、「邊草無窮日暮」兩句，顯示了草原的寥廓、曠遠，筆力渾樸蒼茫。此詞賦物工致，氣象開闊，筆意迴環，清新而簡練。
日本·近藤元粹：「圓活自在，可謂筆端有舌。」
7.《調笑令·團扇》
【唐】王建
團扇，團扇，美人病來遮面。
玉顏憔悴三年，誰復商量管弦。
弦管，弦管，春草昭陽路斷。
這首小令，描寫宮廷歌女的痛苦生活。「誰復」一句，描述被擯棄後百無聊賴的愁苦況味。「弦管」一轉，說明春雖再來，而自身卻再無召幸的希望。「路斷」，絕望之詞，情極哀婉。全詞三十二字，以詠扇起興，描摹宮人的外部動態及內心活動，表達宮怨之主旨。
明·顧起綸：「王仲初《調笑》，融情繪景，猶不失題旨。」（《花庵詞選跋》）
8.《憶江南三首》
【唐】白居易
其一
江南好，風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
能不憶江南？
其二
江南憶，最憶是杭州。
山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。
何日更重遊？
其三
江南憶，其次憶吳宮。
吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。
早晚復相逢？
《憶江南三首》是唐代詩人白居易的組詞作品。第一首詞總寫對江南的回憶，作者選取了江花和春水，襯以日出和春天的背景，運用比喻和映襯的手法，生動地描繪出江南春意盎然的大好景象。第二首詞描繪杭州之美，通過山寺尋桂和錢塘觀潮的畫面來驗證江南之好，表達了作者對杭州的憶念之情。第三首詞歌詠蘇州，選取竹葉春酒和吳娃醉舞，勾勒出蘇州的旖旎風情，表達了作者對蘇州的憶念與嚮往。這三首詞主旨相同而各具首尾，分別描繪江南的景色美、風物美以及女性之美，相對獨立而又互為補充，藝術概括力強，意境奇妙。
9.《長相思·汴水流》
【唐】白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。
吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。
月明人倚樓。
此詞上片寫景，寫女子倚樓懷人所見，暗寓戀情；下片直抒胸臆，寫女子久盼丈夫不歸的怨恨。前三句用三個「流」字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻；下面用 兩個「悠悠」，更增添了愁思的綿長。全詞以「恨」寫「愛」，用淺易流暢的語言、和諧的音律，表現人物的相思之痛、離別之苦；特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強了藝術感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺味深的特點。
近代·俞陛雲：此詞若「晴空冰柱」，通體虛明，不著跡象，而含情無際。（《唐五代兩宋詞選釋》）
10.《憶江南二首》
【唐】劉禹錫
其一
春去也，多謝洛城人。
弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。
獨坐亦含嚬。
其二
春去也，共惜艷陽年。
猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。
惟待見青天。
《憶江南二首》是唐代詩人劉禹錫的組詞作品。第一首詞從春戀人著筆，通過擬人化手法，抒寫了一位洛陽少女的惜春、傷春之情；第二首詞寫作者的惜春之情，包含了一種無可奈何的傷感情緒，既有傷春之意，又表現了作者珍惜流年的情懷。全詞把人情物態糅為一體，構思新穎，手法多變，語言樸實無華，結構緊湊奇巧，充分體現了「清新流暢、含思婉轉」的藝術特色。
近代·俞陛雲：「作傷春詞者，多從送春人著想。此獨言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫春之多情，別饒風趣，春猶如此，人何以堪！」（《唐五代兩宋詞選釋》）
11.《瀟湘神·斑竹枝》
【唐】劉禹錫
斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。
楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時。
全詞雖為祭祀瀟湘神而作，但卻借古代神話湘妃的故事，抒發自己政治受挫和無辜被貶的怨憤。作者運用比興的藝術手法，描繪了一個真實與虛幻相結合的藝術境界，將遠古的傳說、戰國時代逐臣的哀怨和自己被貶湘地的情思交織起來，融為一體，賦予這首詞以深邃的政治內涵，顯示出真與幻的交織和結合，以環境烘托其哀怨之情。全詞哀婉幽怨，思緒纏綿，體現了夢得詞的風格特色。
宋·黃庭堅：「劉夢得《竹枝》九章，詞意高妙，元和間誠可以獨步。道風俗而不俚，追古昔而不愧，比之杜子美《夔州歌》所謂同工而異曲也。昔子瞻聞余詠第一篇，嘆曰：『此奔逸絕塵，不可追也。』」（《山谷琴趣外篇》）
12.《浣溪沙·枕障薰爐隔繡帷》
【唐】張曙
枕障薰爐隔繡帷，二年終日苦相思，
杏花明月始應知。
天上人間何處去，舊歡新夢覺來時，
黃昏微雨畫簾垂。
這首小詞，委婉地抒寫了相思之苦。詞上片點出相思。第三句達到高潮，以對面設譬之法，托出已方的一往深情。下片的菁華亦在第三句，在瀟瀟微雨中所融入的一縷綿綿的相思、一絲幽幽的哀怨，不僅為全詞增添了詩情畫意，並且給讀者留下了較為豐富的想像餘地。
13.《夢江南·蘭燼落》
【唐】皇甫松
蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閒夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，
人語驛邊橋。
此詞通過敘述一個輕柔恬美的夢境，描繪了江南初夏迷人的景致。全詞從室內屏風上的人工畫面、寫到室外江南水鄉真實的自然圖景，由繪色（紅蕉、黃梅）到繪聲（吹笛、人語、夜雨瀟瀟），亦即從視覺到聽覺，構思新奇，意境清幽，動靜兼備。詩人把自己的情感全灌注在用景物描繪所鑄成的形象畫面之中，含有不盡之意，令人思索玩味。
近代·王國維：「情味深長，在樂天、夢得上。」(《人間詞話·附錄》)
14.《望江南·梳洗罷》
【唐】溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
這是一首寫閨怨的小令。此詞以江水、遠帆、斜陽為背景，截取倚樓顒望這一場景，以空靈疏盪之筆塑造了一個望夫盼歸、凝愁含恨的思婦形象。全詞表現了女主人公從希望到失望以致最後的「腸斷」的感情，情真意切，語言精練含蓄而余意不盡，沒有矯飾之態和違心之語，風格清麗自然，是溫詞中別具一格的精品。
近代·俞陛雲：「千帆」二句窈窕善懷，如江文通之「黯然銷魂」也。(《唐五代兩宋詞選釋》)
15.《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
【唐】溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。
新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
此詞寫女子起床梳洗時的嬌慵姿態，以及妝成後的情態，暗示了人物孤獨寂寞的心境。詞人把女子的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態也寫得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。全詞成功地運用了反襯手法，委婉含蓄地揭示了人物的內心世界。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物內心的寂寞空虛。作品充分體現了作者的詞風和藝術成就。
近代·唐圭璋：「此首寫閨怨，章法極密，層次極清。」（《唐宋詞簡釋》）
16.《更漏子·柳絲長》
【唐】溫庭筠
柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
此詞所寫的是一位女子長夜聞更漏聲而觸發的相思與惆悵。上闋圍繞「漏聲」寫相思中的女子對外界的種種感受和印象；下闋承上，轉寫主人公的居處環境。全詞以具體的物象反映思婦寂寞淒涼的心理狀態和深沉細膩的感情世界，運用暗示的手法，造成含蓄的效果。
清·陳廷焯：「明麗。」（《雲韶集》卷二十四）
17.《更漏子·玉爐香》
【唐】溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
此詞抒寫思婦的離愁。上闋寫室內物象，雖是溫暖祥和的場景，但孤獨的思婦輾轉難眠而容顏不整，鬢髮散亂，忍受著枕衾間的寒冷與痛苦；下闋通過寫思婦在室內聽到室外的雨聲來描摹人物的心情。全詞從室內到室外，從視覺到聽覺，從實到虛，構成一種濃郁的愁境。語言流利自然，不假雕飾。上闋辭采密麗，下闋疏淡流暢，一密一疏，一濃一淡，情感變化發展自然。
清·陳廷焯：「遣詞淒艷，是飛卿本色。結三句開北宋先聲。」（《雲韶集》卷一）
18.《菩薩蠻·人人盡說江南好》
【唐】韋莊
人人盡說江南好，遊人只合江南老。
春水碧於天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
此詞描寫了江南水鄉的人美景美生活美 ，表現了詩人對江南水鄉的依戀之情，也抒發了詩人飄泊難歸的愁苦之感，寫得情真意切，具有較強的藝術感染力。在謀篇布局上，上片開首兩句與結拍兩句抒情，中間四句寫景、寫人。全詞純用白描寫法，清新明麗，真切可感；起結四句雖直抒胸臆，卻又婉轉含蓄，饒有韻致。
清·陳廷焯：一幅春水畫圖。意中是鄉思，筆下卻說江南風景好，真是淚溢中腸，無人省得。結言風塵辛苦，不到暮年，不得還鄉，預知他日還鄉必斷腸也，與第二語口氣合。（《雲韶集》）
19.《女冠子二首》
【唐】韋莊
其一
四月十七，正是去年今日，別君時。
忍淚佯低面，含羞半斂眉。
不知魂已斷，空有夢相隨。
除卻天邊月，沒人知。
其二
昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時。
依舊桃花面，頻低柳葉眉。
半羞還半喜，欲去又依依。
覺來知是夢，不勝悲。
《女冠子二首》是唐末詞人韋莊的組詞作品。第一首詞上片追憶「去年今日」與情人臨別時的情事，下片寫自從別後的相思苦況；第二首詞記述了一對戀人離別之後在夢中相見的情景，前七句寫夢中之歡，後兩句寫夢後之悲。這兩首詞情感深摯，脈絡分明，語言質樸率真，格調低沉哀惋，是歷來廣為傳誦的名篇。
近代·詹安泰：妙語生成，絲毫不見雕琢的痕跡，而款款深情，自然流露出來……這二首應該是同時寫的，前首由作別時的情態寫到別後的難堪，「空有夢相隨」；後者緊接著由「夢相隨」的情態寫到夢覺後的難堪，「不勝悲」。線索分明，結構嚴謹。前首的「忍淚」兩句和後首的「半羞」兩句，從形象的精細刻畫中來展現出無比深切的愛情，尤其具有十分動人的感染力。（《詹安泰詞學論稿》）
20.《思帝鄉·春日游》
【唐】韋莊
春日游，杏花吹滿頭。
陌上誰家年少，足風流。
妾擬將身嫁與，一生休。
縱被無情棄，不能羞。
該首詞以白描手法勾勒出一位少女熱烈追求愛情的形象，正面抒寫了女子對戀愛自由的迫切要求。此詞語言質樸，具有民歌風味，在花間詞中獨具一格。
清·沈雄：詞有寫情景入神者，亦有言情得妙者，韋莊雲「妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。」（《古今詞話·詞品》下卷 ）