搜狐娛樂專稿（胡圖圖/文）
2023年一月份的電視劇/網絡劇備案信息，新鮮出爐。
根據國家廣播電視總局公布的信息，今年一月電視劇備案數量是20部、633集，網絡劇備案數量為31部，661集。
對比影視行業熱度最高的2019年前後，今年一月電視劇/網絡劇的備案數量，可以說創歷史新低——過往動輒70、80部/月的備案數量，雖然在被「疫情」籠罩的這兩年裡，已經逐漸被削弱至30、40部/月，但像今年開年數量如此低迷的現象，依舊難見。
在作品創作體量、題材創作及類型上，2023開年的備案信息也向市場透露出了幾點信息：
一個是重大IP、影視公司製作的頭部內容開始頻現；另一個是中腰部作品開始主打「短小精悍」，且在題材類型上有了很大的突破，比如開發科幻、人文劇。
「庫存」數量減少了
無論是電視劇，還是網絡劇備案數量的減少，似乎都在情理之中。
在被「疫情」包裹的這兩年，電視劇開機、殺青率也在不斷減少。
德塔文最新數據顯示，今年2月劇集市場累計開機劇數量為7部，殺青劇6部，兩者同比上月分別減少4部和14部——2月影視劇新開機、殺青項目，迎來了近年來的大低潮。
據業內人士透露，目前影視市場中的「現金流」還是比較吃緊。儘管目前各平台已經開始逐漸盈利，或縮小虧損比例，但明眼人都可以看到，這是來自於平台大幅度裁員和實施「降本增效」策略的重要原因。
今年年初，騰訊、優酷分別在自家分享會上，就當前市場中的「降本增效」策略，作出進一步規劃和解讀。
騰訊的降本增效，是在基於強化上下游合作的基礎上，以高品質內容帶動增長，實現「共擔、共創、共贏」的局面。
具體來看，則是它們頒布了「五要五不要」內容策略，即重點投入高品質帶來價值流量的、持續形成長期品牌IP的、尊重戲劇規律和製作誠意的、品類題材有創新的、有價值表達的作品；同時堅決不要複製雷同的、懸浮低俗的、沒有創新的，以及沒有當下價值的低效作品、高投入低產出的降級作品。
包括在劇集排播、合作模式上，騰訊視頻也進一步加強「降本增效」「提質減量」的策略，以求為市場帶去更多優質的、有價值的作品。
優酷的「降本增效」策略，則非常簡單明了。分別是，「砍掉」腰部作品，或直接以分帳的方式減少成本；其次，則是優化資源分配，將一些腰部作品，或者經過數據檢驗不是特別好的作品淘汰掉，把更多的錢用在好的內容上。
愛奇藝在之前的各大活動和分享會上，也曾不斷向市場灌輸「降本增效」的策略。
從IP開發源頭上，儘可能去減少作品製作成本，提高作品創作成功率，到加大對頭部內容的扶持、縮減中腰部作品，愛奇藝的「降本增效」與其他平台大抵相似。
也正是基於平台們的一致「降本增效」，劇集市場的「庫存」產量才逐漸降低。畢竟在資金池相對有限、觀眾審美逐漸提高的當下，市場想要恢復到2019年前後的「繁榮」，基本已無可能。
一來二去，劇集市場中的「去泡沫化」、「降低庫存量」，也就成了自然現狀。
「頭部項目」頻出
當所有資金都向頭部項目傾斜之際，市場中的頭部項目，也就越來越多。
比如1月份電視劇備案中，華策克頓打造的《承歡記》，是根據亦舒同名小說改編，這是一部標準的都市情感劇。
該原著作者和該題材類型，之前市場中都曾出現過《我的前半生》《流金歲月》等作品。這也從側面透露出，這些擁有知名IP改編而來的作品，它們在演員陣容、導演、編劇團隊上，勢必會匹配市場中的一線團隊。
由西安曲江影視、白墨影業、萬達電視劇公司製作的《會飛的大象》，則是一部當代創業題材。該劇導演徐昂，是曾執導過《十二公民》的電影導演，目前網傳這部作品的兩位主演暫定為龔俊和任敏。「年輕版·創業劇」能否一炮打響？噱頭滿滿。
鄭曉龍與他的老搭檔曹平女士合夥成立的春羽影視，雖然目前只上交給了市場一部《幸福到萬家》，但「出手即爆款」的頻率，令市場多有期待。
這次公司新備案的作品是一部軍旅題材《偵察英雄》，目前該劇已經正式開機，主演為羅晉、馬思純。能否像《幸福到萬家》一般，在主旋律作品上作出「新意」，這會是觀眾對這部作品的考察重點。
備案項目中，本月還有唯一一部重大歷史革命題材《曙光》，由北京電視藝術中心有限公司申報，共12集。
該劇主要講述1947年到1948年「三大戰役」前，劉鄧大軍千里躍大別山、西北野戰軍果斷髮動沙家店戰役、頒布中國土地法大綱；召開意義重大的十二月會議等重大歷史事件。能夠再現《覺醒年代》的輝煌？還有待觀察。
另外便是絲芭影視申報的《絢爛之城》、江蘇稻草熊影業備案的《偷走他的心》，以及檸萌影業備案的《半熟男女》，也都多根據知名IP改編，且在題材上多向都市女性、都市情感方向靠攏，一定程度上也體現出這類作品的龐大市場容量。
值得一提的是，一月份的備案項目中，無論是電視劇還是網絡劇都出現了幾部古裝劇，且都是根據相對有人氣的IP改編。
比如同為絲芭影視打造的《花嬌》，作者吱吱曾撰寫過《錦心似玉》。兩部作品同為家宅題材，但《花嬌》還在家宅的元素上融入了商戰元素。這讓整部劇看點十足。
《大明風華》導演、《風吹半夏》的編劇張挺，此次也在備案項目《大生意人》中出現。這是一部清裝傳奇電視劇，講述了熱血少年古平原出身小商賈世家，本一心想讀書走仕途光耀門楣，卻在科舉考場遭人陷害,盲打誤撞開啟了傳奇經商之路的故事。
清宮戲觀眾倒是看過不少，清朝經商劇，這幾年電視熒幕中還不太常見。該作品也一定程度上填補了市場類型空白。
一言以蔽之，當市場將優質資源幾乎都傾斜給頭部項目後，擁有一定卡司、知名製作班底的項目必然也會越來越多。這也是平台在實施「降本增效」後，新打出的王牌。
輕體量、新題材
頭部內容拼製作，腰尾部作品怎麼辦呢？一月電視劇/網絡劇備案市場，依舊給出答案。
可以發現，這些主打網絡劇的備案作品，它們的作品體量多維持在12-24集。其中31部作品中，12集體量的作品有5部，24集體量的為12部，其餘作品最短者為6集，有一部；最長者有36集，為1部。
劇集體量為何越做越短？這並不難理解。在觀眾審美越發苛責、市場要求越來越高之際，輕體量的作品在節奏、敘事把控上，相對長劇而言，顯然更具看點。
從題材類型來看，這類作品多集中在年輕觀眾愛看的古裝、都市、言情這幾大類。
例如，根據翹搖同名小說改編的《別對我動心》，是一部以「暗戀+遊戲」為背景的都市言情劇。這類作品在當年曾出過《你是我的榮耀》《微微一笑很傾城》等多部爆款。網傳該劇主演暫定為周也、林一。
改編自閱文女頻大神作家風行水雲間的《明月蒼茫》，是一部將創作視角放在東方美學玄幻江湖的古裝題材。該劇主要講述了王族之女長樂流落民間，化名馮妙君，陰差陽錯服下鰲魚元珠，自此與懾人威名在前狠辣手段在後的魏國國師雲崕性命相連、共同歷險的故事。
主打家國情懷，古裝群像，是這部題材所打出的宣傳點。看得出來在資源不斷傾斜向頭部劇後，腰尾部想要脫穎而出，只能在內容、題材視角上更為用心。
這些短小精悍的備案劇中，還有兩部作品較為特殊。一部是主打兒童科幻題材的《42號旅舍之外星來客》，另一部則是體量僅為6集、在題材上主打人文價值的《我的阿勒泰》。
這兩部題材尤為新穎，也彰顯出從業者做腰部作品的決心與難點。正如上文所提，當市場將資源多傾向於頭部作品後，留給腰部作品的生產空間不斷被壓縮。
此情此景下，開發短小精悍、題材新穎的網絡劇，不失為好決策之一。
備案劇猶如影視劇市場的晴雨表。無論是備案作品的數量、題材，還是創作陣容、體量等，都預示著2023年的劇集市場將步入下一個階段。