問：代表作《約定》的周蕙唱功如何？

答：華語T1（弱），頂級少女音色，辨識度極高，High E咬字、B5頭聲，聲壓稍弱，優質實力女歌手

周蕙，這位當年被成龍多次公開表達「音色優秀，天籟之音」的女歌手，因為自身形象和明星普遍差異過大，乃至於有人稱周蕙是「最醜女歌手」，早期糟糕的形象成為了周蕙生涯的一道門檻，但一首翻唱王菲的《約定》成為她最佳代表作，唱片銷量比當年的王菲更高，在音樂圈內站穩。可惜爆火後被恩師攜款出賣，導致冷藏，後遇上傳統唱片時代結束，進而事業崩盤，被周杰倫幫了一手才站穩三線，直到最近具有一定流量。

從唱功整體上，周蕙她是典型的業餘野路子出身的天賦型音色歌手，這一點和周杰倫相反，周杰倫是野路子業餘天賦型的作曲，周蕙是真正天賦型野路子音色歌手。而且在事業崩盤後，周蕙對於自身唱功的追求和進步一直在學習，這一點非常難得，當下的周蕙已經有很頂級的混聲唱法肌肉記憶。

從音色上講，周蕙是比較完美的流行商業女歌手，明亮度極高、氣息感泛音聽覺極強，完美的柔情小嗓音色，偏向於有點模仿早期的王菲。周蕙和王菲最大差別是，王菲自身都不具備維持早期音色的能力，而24年之內，周蕙的音色狀態反而一直都維持在最頂級的傳統抒情女音色。即使是事業崩盤後，周蕙也憑藉自身音色，擁有基本盤和收入來源。音色技巧偏向於小嗓的弱混、強混、氣混、頭聲四類。

從音域上講，周蕙常用音域是G3-G5，咬字音域在G3-E5，和聲音域是E5-B5，整體上可用音域有兩個八度，咬字音域有一個八度+六度，而且調式普遍在G調起跳的高八度選擇上，整體調式的音高優勢很高。比如《約定》這首歌她的版本就是卡在High C的強混和High D的弱混上（2023年版），對於黃金音域的運用在商業邏輯上非常完美。

從腔體上講，周蕙的發音點、腹腔支撐基本功很紮實，核心是從早期的業餘野路子真假聲路線，成功跟隨時代審美轉型為當下的混聲體系，這是非常難得的，這表明周蕙自身對於聲樂的追求是一直在學習、練聲鞏固自身能力的。其實包括王菲在內的上世紀女歌手，在當下已經有一定的唱法割裂，對於強混、弱混的混聲掌控力不高。周蕙反而是不錯的。

實力派歌手一般會有兩個人生的紅利期，一個是剛剛出道時搶占市場的衝勁，另一個就是等到了45歲後依舊唱功抗打，淘汰同期歌手的中年紅利期。周蕙顯然當下就處於中年紅利期，難得的是她的音域、音色、腔體能力都保持在非常好，比年輕女歌手要強出一大節。這種專業聲樂能力，可以彌補周蕙自身形象的不足。以下具體從音色、音域、腔體上補充：

1：音色；

在音色上，周蕙是屬於天賦型的音色。為什麼這麼說，因為音色類型的優勢，是個人音色的下限，當一個歌手的任意一首歌、任意風格、任意技巧的音色都好聽的時候，那她的下限就屬於聲帶底色的先天優勢。這種優勢的表現集中在：無視音區高低的聲線明亮度上，這會提供大量的個人辨識度音色。

比如說：張信哲就屬於男歌手中音色天賦型的優秀歌手，任意音區下限都很高。周蕙當年就屬於一個試音被恩師季忠平賞識，成為職業歌手，第一張翻唱專輯便買了一百萬張。張韶涵、飛兒也屬於音色優秀，但低音問題較重，和周蕙相比的話，周蕙的低音區音色明顯更好、和聲的質量也更高。

刨根問底分析，周蕙和張韶涵、飛兒三人音色優秀都包含自身：聲帶底色偏薄的優勢，這種優勢在我們日常生活之中總會遇上幾個，尤其是高中的女孩子，班上總有一兩個女孩子的音色更明亮，讓我們會有一種天生的集中傾聽的欲望。這屬於正常的明亮度和泛音聽覺選擇。

但周蕙和張韶涵、飛兒的區別，在於周蕙的腔體運用比他們更好，即使在周蕙屬於野路子業餘狀態時，頭腔的運用就和張韶涵、飛兒有一定差異。這裡我們知道一下：傳統華語抒情歌曲的音色構造。

我們的華語音樂對於抒情類型的音色審美，是以慢板、柔情的模擬少女音色為主，勾動回憶。而這種音色的構造之中，柔情的具體聲樂指標，會集中在泛音上。泛音越大整體的人聲聽感就越絲滑柔順，配合慢板的節奏附和我們一詠三嘆的音樂文化需求。泛音對應的音色技巧，就屬於偏向假聲和頭腔的運用，在肌肉上是環甲肌主導，和偏高喉位的配合。

具體的柔情音色技巧是集中在頭腔運用：聲帶邊緣化、弱混、頭聲、平衡混、氣混，音色核心是環甲肌主導的假聲傾向，腔體核心是偏向於頭腔，而不是音色真聲厚度的甲杓肌和低音共鳴的胸腔。整體喉位的需要偏高，因為高喉位可以幫助音色二度增加明亮度。

將這些技巧放在周蕙和張韶涵、飛兒身上，三個人的音色對比就出來：

1：張韶涵的優勢是高音五組咬字，偏向於強混和咽音。已經過度至混聲體系，具有一定力量感和龐大的穿透力；

2：飛兒的優勢是高喉位配合假聲，並沒有過度到混聲體系，依舊屬於真假聲體系。整體柔情。

周蕙則是從真假聲時代完全過度到混聲時代的音色，擁有上述所有技巧。我們可以去傾聽周蕙1999年的原版《約定》和2023年周蕙的KTV《約定》，兩者的音色美感不減反增，並沒有被這24年的時光磨損，反而是越發動聽。

早期1999年的《約定》周蕙剛剛出道，新人，整體的音色都是在說一個事情：我在模仿王菲。不論是腔體、咬字、語感、短句、氣口都有一種模仿的感覺。

當下2023年的《約定》周蕙則是完全具有個人處理的聲樂細節，High C強混入副歌前一句，副歌轉入聲帶邊緣化和弱混，配合中間的強混點綴，整體的張力處理非常鬆弛。這種聲樂唱功可以表達歲月的能力，是非常難得的。細節是魔鬼，最能打動人。

當下的表現，這意味著周蕙在這24年之間，一直在聲樂進步、學習，並沒有故步自封和一味模仿，從一個野路子出身的小女孩成長為了具有獨立審美和聲樂技巧大滿圓的頂級女歌手，其實她現在不打，也才46歲，還是有機會的。

2：音域；

周蕙音域：G3-E5咬字，C5-F5的弱混，F5-B5的頭聲；

張韶涵音域：C4-F5咬字，B4-E5的弱混。

飛兒音域：B3-C5咬字。

從音域上，我們可以清晰看到，周蕙和張韶涵、飛兒的不同——混聲腔體的運用。其實一個上世紀末、本世紀初崛起的女歌手，在當下聲樂發展迅速的時代多多少少都會有一定的腔體不足需要去找聲樂老師，但是周蕙是個例外，她對於混聲的運用、技巧的判斷都非常紮實，就感覺是一個擁有閱歷的混聲音色技巧大滿圓狀態。

張韶涵則是更看重咬字的突破，飆高音的商業女歌手代表，對於弱混、頭聲、平衡混和低音區的胸聲共鳴張韶涵則是會出現不適宜，音越高張韶涵越舒服。

飛兒則是因為過於看重音色的統一性，而缺乏混聲體系的維護，導致以高喉位換得音色，最終倒嗓，明明飛兒才42歲，可是她的音域已經萎縮很嚴重，相比於26歲的周蕙反而有足足六度的缺失。這裡可以表明一下三人的年齡：

周蕙：1977年，46歲；

張韶涵：1982年，41歲；

飛兒：1981年，42歲；

這樣的清晰對比，我們可以看到周蕙的強大和閃光點。周蕙她年齡更大，意味著上世紀的聲樂環境更糟糕、聲樂知識更難獲取，更意味著年齡的增大導致機能的生理性下降。但實際上周蕙卻成為三個人之中最好的一個的音域維持能力。不得不說背後有很多的努力。

希望，周蕙可以越來越好。