《貝克街的亡靈》，這部作品在小的時候就看過了，一直是柯南所有劇場版裡面印象最深刻的一部，但那個時候並沒有看懂太多，只是從一個小孩子的視角單純覺得好看。
如今再次二刷，有了與小時候不同的體悟。
這一切伴隨虛擬遊戲「繭」進行展開……
正如灰原在看到那些資本家後代們說的一段話：「就像是醜惡的世襲制度的濃縮版景象，伴隨著這種世襲制度，人類的錯誤歷史也將不斷的重演。政治家的兒子將成為政治家，銀行總裁的兒子將成為銀行總裁，這樣下去，不管過多久還是不會有改變。」
這整部作品有著批判當時社會 現象的意味。在柯南與小哀的對話中也間接表達了對國家未來將由這樣一群人領導的悲哀與絕望。
遊戲「繭」里創造了五個虛擬的危險場景，讓孩子們在催眠狀態下自由選擇進入一個場景。但這個強大的人工智慧在弘樹死去後融合他他的意志而變得失控，如果在遊戲的最後孩子們都出局，那麼他們將再也無法回到現實世界。
這麼做的理由是：想要獲得改變，就要把這種醜惡的聯繫一次性清理乾淨。
這個問題很值得深入思考，孩子是在一個家庭中成長起來的，而長大後也會成為父母創建的家庭的翻版。弗洛伊德也表明潛意識裡的童年經歷會時刻影響著孩子的行為。
也可以說，孩子們就像一株植物，成長成什麼樣子取決於他們一開始所處的土壤。而這樣來說，人在生下來的那一刻，命運就已經決定了。人這一輩子最難以逃出的，便是名為命運的枷鎖。改變是很困難的，如果自身沒有清醒意識，那麼便會永遠受困於這種枷鎖。
毛利小五郎在明白這一目的後怒斥：「你有玩弄人類生命的權利嗎？」
而代表弘樹意志的名為諾亞方舟的人工智慧也平靜的回答：「我是沒有，就像大人們也沒有權利玩弄弘樹的生命一樣。」
諾亞方舟是出自舊約聖經中的故事，神為了一掃地上的糜爛，而引發了一場大洪水，神只允許符合他心中理想的諾亞打造一艘方舟，讓大家和各種動物坐上去，因此，他們才逃過了這場洪水浩劫。
作者或許是想通過人工智慧創造了一個類似於「神」的代表象徵，人類在「神」的能力面前是微弱而又渺小的，而最後能夠逃過這場劫難的是符合「神」心中理想的人，所以才能夠登上諾亞方舟在劫難中活下來。
而孩子們在進入遊戲後得知了這一殘酷規則後的反應也很有意思，有人在抱怨自己倒霉，有人質疑自己根本無法活下去，有人在祈求誰能來救救自己。就像一副災難到來時的眾生相。
於是孩子們開始自己選擇最後要去的場景。柯南和少年偵探團與開頭那些資本家後代們一起選擇進入了十九世紀末的倫敦場景。
「世紀末的倫敦，號稱是大英帝國最後一個安居樂業的時代，但是實際上卻是一個貧富差距甚大，犯罪手法非常兇殘，而且人心險惡的時代。」——《貝克街的亡靈》
在遊戲外，目暮警官詢問為何弘樹所創造的人工智慧會變得如此失控？自稱把弘樹當做親生兒子的董事長支支吾吾，柯南的父親工藤優作做出自己理解：弘樹無法適應學校教育。而壓抑孩子個性成長，思想老舊的教育機關，只把弘樹當作是個電腦偏執狂的怪小孩，不僅是教育機關，連這個國家都不承認所謂個性這種東西。
這不免又讓我們與當下的教育聯繫在一起，應試教育的結果就是，從小學到高中，除了應付考試的內容，並沒有學到更有意義的東西。而壓抑孩子個性成長的教育最終獲得的只是一個個重複存在千篇一律的機器罷了。
遊戲的過程中，原先囂張的資本家後代們在與柯南一等人面對危險的過程中也逐漸成長，他們開始意識到生命的意義。有兩個孩子在因救了艾琳·艾德勒而出局後，說真是感到不甘心啊，但又發出第一次被人這樣感謝的感慨。在這個虛擬世界的遊戲中，他們學到了原先教育里所沒有的責任，勇氣，為了正義心甘情願的付出……這些需要自己去親身經歷才能夠明白的東西。
小哀在救柯南出局時說的話同樣具有現實意義：「如果找不到幫助我們的角色，對我們而言，你就是福爾摩斯。」
如果現實中，找不到幫助自己的人，那麼就要從內心深處生出一種力量，使自己成為幫助自己度過難關的人。
優作總結了這一行為背後的目的：「如果能把遵循父母所鋪的路走就行了，這種社會現象加以破壞的話，國家就會改變。」
弘樹發現了IT企業巨頭的董事長是一百年前臭名昭彰的殺人犯開膛手傑克的後代，而害怕身世這件事被公之於眾的董事長便殺害了知情人弘樹的父親堅村。
這個殺人動機看的時候是不能理解的，或許我們會認為，這有什麼關係呢？但優作的一番話使這個設定豁然開朗：「是殺人魔的血又怎麼樣呢？世人怎麼看你又怎麼樣？為什麼你不加以抵抗呢？」
如果我們是因為承襲了上一代所給予的經歷，性格，習慣等種種才造成了現在的命運，那麼就要從這諸多影響因素中跳脫，從過往中擺脫出來，才能夠逃出命運的囚籠。
遊戲裡開膛手傑克殺人的動機便是無法擺脫對從小捨棄自己的母親的怨恨，犯下了諸多惡行，悲哀的沉浸在那樣一種殺意中。
小蘭為了救柯南而甘願出局的名場面也引用了福爾摩斯的話：「為了公眾的利益，我很樂意迎接死亡。」再次升華了主題。於是，為了公眾的利益，她心甘情願地與跟自己綁在一起的開膛手傑克跳下了火車。殺人魔為了能夠活下去與小蘭綁在一起，而小蘭為了大家都可以活下去甘願奔赴死亡。
最後柯南與弘樹的對話中說到：「想要重新開始的方法，並不是抹殺第二代，第三代的子孫，而是不依賴父母親的力量跨越障礙，來讓自己成長。」
這也是弘樹真正的目的，他畢竟是一個12歲的孩子，儘管看到社會是如此，但依舊沒有辦法讓自己變得冷酷無情。
弘樹眼含淚水說：「因為我希望就算一次也好，想跟朋友一起玩，我的生活中總是在工作。而且好羨慕，就算不在身邊，也能互通心意的你跟你爸爸。」
身為12歲的超高智商少年，他無法在公園裡像普通小孩那樣玩耍，生活的意義似乎只是為了拼命的工作開發最新的人工智慧。不被理解的個性，從小缺失的與父親之間的連結，從未獲得過的友情。而這些都是一個孩子的成長真正所需要的東西。
確實，柯南的人生是我們大多數人羨慕的樣子。開明又具有社會地位的父親母親，殷實的家境，從小就能夠獲得的與眾不同的成長教育和許多志同道合的好友。柯南的優秀是必然的。
但身為大多數人的我們該怎麼樣從這種名為命運的枷鎖中掙脫？這也是作品想要帶給我們的深思。
責備父母和社會上流階級並不是這部作品的主旨所在。
而是通過這場虛擬的遊戲經歷，讓那些孩子們體驗了一次不一樣的人生，危險而又真實。也讓他們明白，現在所擁有的一切，在真正的災難面前，都將化為烏有。那時候的他們，無法依賴父母的地位，財產，而只能靠自己的成長才能夠活下去。
或許這也是遊戲名字「繭」的含義：只有經歷過，才能夠破繭重生。
我們的人生過程漫長而又短暫，如果不能在有限的生命里找到意義，或許就會像災難來臨而無法登上諾亞方舟的人一樣，被淹沒在時間的洪流中，迷惘地打轉。
雖說是虛擬和真實世界的對比，可誰又能知曉，當下所處的外在世界不是一場真實的幻夢呢？不被外界的虛幻影響，堅定地走出迷宮，也是一個英雄不可或缺的經歷啊。
願每個人在災難來臨時，都能夠登上諾亞方舟。
弘樹在結尾說：「我這種電腦如果繼續存在的話，只會被大人們利用拿去做壞事，人工智慧這種東西根本還不應該存在的。」
他也希望柯南告訴大家：「現實的人生，一點都不像遊戲這麼簡單。」
代表弘樹的人工智慧在最後開啟了自毀程序，他也明白，人類的欲望是無限的，也如柯南警告元太時說的：「用不慣的武器是派不上用場的，它只會帶來紛爭。」以人類的處境來說，人工智慧是無法駕馭的東西，那必然會成為一場災難。
總結：
無論如何，《貝克街的亡靈》都是我心目中柯南劇場版的封神之作，不僅有深刻的寓意和內涵，還運用了很多福爾摩斯原著的設定。這也是作品存在的價值，不僅僅是為了說教，而是將要表達的寓意用較為有趣的方式表現出來，用於警醒世人。
這讓我想到之前看到的一段話：戲劇大師鈴木忠志曾說：「世界是一所精神病院，地球上的每個人都有病。」至於誰能治療，他沒有做出正面的回答，只說要利用戲劇來體現人性的病灶，提醒人類時時警惕自己別墮入瘋狂。
這也是創作者創作一個作品最希望看到的東西吧。
（文中配圖來自相關動畫作品）