封面新聞記者 荀超
【封面會客廳·人物簡介】
「愛潛水的烏賊」，本名袁野，四川省作協副主席、省網絡作協主席，白金作家。代表作有《滅運圖錄》《奧術神座》《一世之尊》《武道宗師》《詭秘之主》《長夜余火》等。2017年，榮獲第二屆「中華文學基金會茅盾文學新人獎網絡文學新人獎」； 2021年，榮獲「未來文學家」大獎。2023年3月4日，開始連載新作《宿命之環》。
「
1368之年，七月之末，深紅將從天而降。
」
3月4日起，四川省網絡作家協會主席、著名網絡作家「愛潛水的烏賊」（本名袁野）新書《宿命之環》啟動連載。該作品上線24小時後，首日收藏達82萬，破起點歷史最高紀錄，當日月票榜第一。袁野接受封面新聞記者專訪時表示：「我計劃用一年半到兩年的時間完成這部作品，在這個過程中，水準可能會有起伏，但我希望寫完之後能夠對得起讀者，也對得起自己。」
早有計劃
花三年時間充實自己
作為打破網文20年訂閱紀錄的現象級作品，《詭秘之主》是一部融合了奇幻冒險、蒸汽朋克、維多利亞時代風情等多種文化元素的小說。作品完結處，主角「克萊恩」陷入了沉睡，意猶未盡的開放式結尾，讓書粉們對於續作抱以很高的期待。2月24日，《宿命之環》（也稱「詭秘2」）的預告消息傳來，迅即引發書友圈「地震」——僅30字的內容就獲得了超7000人次的打賞、近3萬條評論、60多萬收藏。讀者們紛紛留言求更新，並用一連串的「急」字表達對續作的渴望，相關話題登上微博熱搜。
30字新書預告獲60多萬收藏
「『詭秘2』的創作是很早就在計劃內的！」袁野坦言，最開始做《詭秘之主》設定的時候，他就做好了第二部的計劃，「這部作品世界觀設置的有點大，能夠填充的東西有點多，單純用一部沒法去展現。」之所以要在三年後連載，是因為「在剛寫完《詭秘之主》的狀態下，整個故事、整個文學上的積累已經被掏空了，我需要時間再把自己充實起來，有信心了再開始一個新的故事。」
袁野告訴封面新聞記者，《宿命之環》的故事發生在法國大革命之後，「從歷史的風貌來講，是屬於19世紀50-90年代，也就是法蘭西第二帝國到法蘭西第三帝國的時間節點。」雖然不會照搬歷史，但袁野希望將那個年代的法國風貌和風土人情融進故事線中。為此，他閱讀了大量名著，包括《巴爾扎克選集》《農民》《巴黎咖啡館史話》《印象巴黎》《蒙塔尤》等。
「我們要創作出一個好的幻想故事，這個幻想世界就必須足夠真實。閱讀能夠讓我知道這麼一個世界的細節是什麼樣的，這個世界人是怎麼生活的，他們的生活狀態如何。畢竟你要做的永遠是人員之間的關係，是人類與世界的關係。我們最寶貴的財富來自前輩們的文學創作，來自歷史中的一些東西，站在巨人的肩膀上才能看得高、看得遠。」
敘而不論
用白描故事直達讀者內心
好記性不如爛筆頭。每次讀到一些對創作有用或者本身有趣的句子，袁野的第一反應就是趕緊打開電腦，把這些內容摘抄下到新書記錄文檔中。「一些很棒的句子是全文摘抄，但是如果是一些有趣的點，可能要用到的細節，可能就是『關鍵詞』的形式。我看到它，就知道在哪本書里看到過，再去書的那一頁去翻。」新作連載前夕，他的新書文檔已經有七八萬字的內容。
3月4日，《詭秘之主》主角「克萊恩」生日當天，續作《宿命之環》正式上線。袁野在新書第一章結尾寫道：「今天是小克的生日，希望這份賀禮他能夠喜歡，笑。」在接受封面新聞記者採訪時，袁野也表示：「不管怎麼樣，作者對筆下主角的喜愛是永久不會改變的。」他還希望通過「詭秘系列」傳達這樣一種信念：人類在面對恐懼時，最大工具是人類自身的勇氣。
「人類在面臨危機、絕境時的勇氣，是黑暗中的一抹光。」在《詭秘之主》裡，袁野還將自己對第一次工業革命時期底層人民面對貧困、失業、環境污染等的觀察與思考融入其中，比如「克萊恩」對因《穀物法案》造成的失業者的保護，對受到壓榨的貝克蘭德百姓的同情，以及對造成環境災難的權貴進行發難等。「這也是為什麼創作『詭秘2』對我來說是一個很大挑戰的原因，因為很多東西在《詭秘之主》裡面寫了，《宿命之環》再寫就會失去驚喜感。」
但袁野始終相信「人類的真善美的東西的追求是不變的，我們始終還是在關注著一些環境的問題，關注底層人民生活的困苦的問題。只要我能夠不是完全和第一部一樣的，我有自己新的故事的結構、故事核、有新的表達，我覺得還是能受到讀者歡迎的。」不過，這種人文精神內核，袁野不會直接寫出來，而是會通過故事感動讀者，進而促使讀者進行自我思考。
這就是袁野一直堅持的寫作方法論——「敘而不論」。「『敘而不論』意思就是說我作為一個講述者，我不能把我內心的思考、我想表達的東西，直接灌輸給讀者，因為那樣會讓讀者產生逆反心理。我希望的是等他們讀完我的故事之後，內心有共鳴，自然就會產生這樣的思考，不需要我再去長篇大論講這個東西是多麼好，這個東西是多麼感動，我只需要寫一個很白描的故事，通過這個故事刺穿讀者內心的防護，直接達到他們內心心靈深處。」
網文出海
情感是打破文化隔閡的首要利器
「我希望詭秘世界的落腳點是紮實的、細節是詳盡的，讀者在閱讀的過程中能夠很輕鬆地去想像這個世界是什麼樣子。」《詭秘之主》袁野「詭秘世界」的第一部作品，該作品不僅在世界觀設定上如史詩般宏大且細節精緻，在環境描述上也力透紙背，將詭秘世界刻畫得栩栩如生。且自連載之初，《詭秘之主》就是中英文同步，全球總閱讀量高達2500萬次，併入選2020年度「中國作協中國網絡文學影響力榜·海外影響力榜」，被認為是一部既蘊含東方人文思想，又具有世界風情的國際化、現象級作品。
在袁野看來，「網文出海與中國綜合國力的提升、在世界影響力上的上升是分不開的。在這個基礎上，網文創作者希望國外讀者們能夠看到一個原汁原味的，基於中國哲學、中國思路的有趣好玩的故事。之後隨著翻譯水準的提升，以及更多高質量作品的湧現，我相信整個網文在海外的傳播會呈現越來越好的狀態。」
被問及什麼樣的作品可以打動海外年輕讀者，袁野直言：「我們要從人類的共性去入手，任何一個國家的人，他們對親情、友情、愛情都有相同的嚮往。情感首先是我們打動有文化隔閡的人的首要利器，之後才是異域風情、新奇的東西，求新求奇也是人類的本性。能做到這兩點，應該就能夠受到一定的歡迎。」在自己的創作中，袁野會融入東方思想，比如「通過人物自身的道路選擇去體現中庸之道等中國傳統哲學思想。」
同時，袁野也強調：「文學創作是一個非常私人的東西，最開始我們都是從模仿開始，每個人都一點。但是如果僅憑模仿，你可能在這個行當賺到不少錢，留不下屬於自己的獨特的烙印。你要想在網文這一行一直吃這行飯，至少得有自己獨特的東西，有自己的思考，有自己的表達，然後才是一些大家總結出來的商業寫作的元素，但這個永遠都是次要的。」深耕網文多年，袁野發現，「不管任何一個時期，你能做到人物有情感、故事有張力，都是能夠受歡迎的。」
新作《宿命之環》
對話
文學創作具有獨特性 人工智慧無法取代
封面新聞：四川的文化資源非常豐富，會結合四川背景創作一些網文作品嗎？
袁野：我一直都很想把三星堆的東西寫一寫，但因為在做「詭秘」的東西，暫時還抽不出空來做了解和研究。我覺得要把四川的各種文化元素寫出來，最基本的是，我們自身要對其有一點了解，而不是瞎寫、胡寫。
封面新聞：怎麼看待純文學和網絡文學的區別？
袁野：我個人覺得純文學和網文可能追求的方向會有一定的不同，但整個創作上其實是可以兼得的。因為純文學更追尋個人思想的表達、整個美學的闡述。網文更追求故事性的東西，考慮的是這個故事是否精彩。但在寫網文過程中，創作者依舊會有自己的思考和想要表達的東西，也會有自身的美學面的追求，可能不會像純文學那麼「極端」。僅就我個人而言，我希望把這些審美、表達、思考和故事性綜合在一起，寫出一個雅俗共賞的作品。這可能是一個很大的目標，也不知道什麼時候能夠達成。
封面新聞：最近特別熱的人工智慧聊天、AI寫作，會對文學創作造成什麼樣的衝擊？會代替人類創作者嗎？
袁野：我很開心技術的進步，但我個人是持樂觀那一派的。因為我覺得文學創作本身首先是一個獨特性的東西，我創作的東西畢竟是我個人的人生經歷，是我個人當時的情感想法、情感變化。不是說人工智慧學習了、分析了我之前的文章，就能創作一部我的作品，這不可能的。人工智慧情緒上可能會模仿人類，但不可能每時每刻都在監控人類，這是必須約束的行為。它不知道我最近經歷了什麼，最近的情感狀態是什麼樣的，它創作的東西也許會很好，但是它和我終究是不一樣的。人工智慧創作永遠會按照一個最優解方式呈現出來，但是人類不會，人類可能選擇次優解。這一刻的我的精神狀態、情感狀態處在低谷，但就會選擇另外一個方向發展，是有我獨特印記的故事，這一點上人工智慧是不可能去全部複製的。我相信整個文學創作的獨特性，至少是在人工智慧發展的最後階段才可能會被替代。
封面新聞：對新手作者有什麼建議？
袁野：我個人的建議很明確，當你開始創作的時候，不要有很大的經濟壓力，希望你儘量在有工作、有收入的情況下去創作。這樣的話你的創作才會更松馳、更從容，不至於可能因為經濟的包袱，讓整個創作故事出現一定的扭曲。等你在網文創作上有了一定成績之後，再去考慮要不要全職創作，這些都是後話。
圖據受訪者
END
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