文｜骨朵
今年的劇集市場自開年起便佳作頻出，前有掃黑題材《狂飆》火爆全網，後有科幻題材《三體》奮起直追。另有古偶劇、現偶劇、仙俠劇、懸疑劇等多類型劇種接連上線，可謂熱鬧非凡。
在這之中，女性題材劇的數量自成一股潮流。《今生也是第一次》以精巧的視角、對女性議題的客觀呈現，始終在話題討論度中保有一席之地。年後新上線的《耀眼的你啊》《女士的品格》，同樣再次引發了觀眾對於熒幕女性形象與女性成長的熱議，而這都得益於當今全社會對「她力量」崛起的持續關切。
目前《女士的品格》《耀眼的你啊》《今生也是第一次》都已正式收官，三部作品雖同為都市情感題材，但從敘事視角、劇作切口、口碑熱度等方面來看，依然不盡相同，且在開年檔中形成三軍對壘之勢。
本文將以此為背景，按劇集上線時間為線索，摘述優劣，拆解開年女性題材劇的新意與不變，探討當今觀眾到底需要什麼樣的女性題材劇。
同一題材、九大人物
先來看《耀眼的你啊》。作為愛奇藝「拾光限定·狂花系列」第三部作品，《耀眼的你啊》於1月25日搶先開播，「用三位女性主角串聯起醫療美容、心理治療兩大行業，將容貌年齡焦慮、心理危機、情感操縱陷阱、合夥創業困境、醫美行業亂象等社會議題融入矛盾編織。」賺足噱頭。
劇中的三位女性，醫美銷售康子由（殷桃飾）人在中年，事業混得風生水起，生活中卻盡顯白痴，不經世故；豪門貴婦林千語（施詩飾）生活優渥，過著另人艷羨的物質生活，卻在不為人知的角落，飽受來自丈夫的家庭暴力；心理醫生孟雨珊（王媛可飾）溫柔自持，事業家庭雙雙兼顧，卻難解原生家庭與職場性騷擾帶來的心理創傷。
可以說，《耀眼的你啊》想要展現的是一幅作為都市女性的「不完美圖鑑」。劇中的三位女主角都在各自擅長的領域發揮著自己的光芒，卻難掩陽光之下彌留的性格陰影。因而，「如何踏上自我療愈」之旅成為了故事的關鍵。
聚焦「新手媽媽」的《今生也是第一次》，自上線起便斬獲CSM63省級衛視黃金劇場電視劇市場份額TOP1，抖音主話題超10億播放量，成功吸引到觀眾目光。
該劇由王子文、唐藝昕、胡杏兒共同主演，通過三線並行的敘事手法，講述了不同時代，不同階層下，三位年輕女性在孕產階段共同面臨的困難與成長。
劇中胡杏兒飾演的戴思瑾作為60、70後的女性代表，深受傳統觀念束縛，是一位實實在在的賢妻良母，卻在「月子期」經歷丈夫「婚變」後，痛定思痛，決定下海創業。
唐藝昕飾演的陳蘭青則作為80、90後的女性代表，在新舊時代的觀念疊代中努力維持自我與他者、家庭與事業之間的平衡，引起無數新手媽媽的共情。又因其網絡寫手的職業身份，對比其他兩位主角，陳蘭青待產時的畫面總是充斥著大量天馬行空的自我想像，讓觀眾在殘酷的生育現實之外，還能體驗到一種來自於人物喜感帶來的啼笑皆非，為本劇增添了不少治癒色彩。
王子文飾演的路遠方則作為新時代女性楷模，職場上雷厲風行，生活中也說一不二，與豪門公公力爭小孩撫養權，野心足、胃口大，事業、生活兩手抓，滿足當今女性觀眾對獨立女性的種種期待。
比起強調主角們不同的性格差異，《今生也是第一次》把精力主要聚焦在「女性意識的階段性變化」層面。故事中的三位女性跨時代的身份是重中之重，為該劇承載了不少認知範疇的代際差異，通過一個共同母題——「坐月子」，記錄不同社會時期，女性的獨立意識從「蟄伏——萌芽——生長——覺醒——再到日益成熟」等變化。
三部劇中，在演員陣容上最具看點的應屬《女士的品格》。該劇在選角上集結了號稱姐圈「頂流」的萬茜、劉敏濤、溫崢嶸，也有青年演員邢菲傾情加盟，讓其自開播以來熱度就居高不下，斬獲全網熱搜110+，連續三天收視登頂TOP1。
劇作手法上，《女士》選用近年來都市女性劇慣用的「群像結構」，保證其安全性，將三位主角在年齡、婚育狀況、公司職位等不同階段的情況作為觀察樣本。年齡上覆蓋70後、80後、90後；婚育狀況上覆蓋已婚離異、已婚未育、已婚已育；公司職位上覆蓋基層員工、管理中層、老闆等等。
因為《女士》的故事背景主要圍繞職場展開，於是，職業女性身上所具備的一切優良品質，譬如「獨立自信」「勇於追求」「思維敏捷」「個性果敢」等等，都成為了該劇塑造人物性格的優先考慮要素。
新意與不變
對比往年情況，今年開年的三部女性題材劇分別從女性職業、敘事視角、人物塑造等層面對女性故事進行了延展或創新。
《耀眼的你啊》將醫美銷售康子由（殷桃飾）作為全劇主線，串聯起其他兩位女性的人物線索。該劇最大的亮點在於它再次拓展了熒幕中女性的職業選擇。醫美作為現代社會湧現的新興行業，為女性題材劇補充了新鮮視角，利用其職業特殊性，呈現女性因不同職業屬性引發的人生思考。
譬如劇中一位女性顧客來諮詢康子由的醫美項目時，談論的就不僅僅是婚育產生的生理問題，還帶出了因生理問題造成的「性生活自卑」等心理創傷。這在以往的女性題材劇中，並不常見。
而心理醫生孟雨珊（王媛可飾）更是反映出「醫者難自醫」這一特別現象，作為醫生，她足夠專業、細緻，對患者、家人都報以親切的關懷與深厚的同理心，卻也在面對自身積壓已久的原生家庭挫傷和職場性騷擾等問題上，始終無法達到冷靜、自洽，尤其打破了丈夫對「完美妻子」的期待。
《耀眼的你啊》利用行業屬性創新在前，《今生也是第一次》則選擇另闢蹊徑，重點以女性婚育中的「月子期」作為切口，選擇跨時代的敘事手法，呈現出不同時代特色下女性議題經歷的實質考驗與起伏變化，選材巧妙，更具現實意義。
無論是劇中路遠方（王子文飾）勇敢在鏡頭前露出自己妊娠紋的片段，還是陳蘭青（唐藝昕）因產後抑鬱在天台上的深切吶喊，都在網際網路上引起了媽媽們的同感與反饋，形成「自來水式」口碑傳播。
如上對比，《女士的品格》就顯得中規中矩、略帶保守了。該劇的焦點主要還是放在都市女性如何平衡家庭與事業上，是近些年都市女性題材劇中最為常見的議題，敘事手法上也是最為標準的「群像式」敘事。確實不出錯，但也不出挑，在如今同類題材層出不窮的市場環境中難免被淹沒。
如果非要論創新，可能還在劉敏濤飾演的安欣身上。作為丁克人士，安欣的焦點不在於平衡事業與婚育，而在探索除此之外的人生經歷層面，這在國產女性題材劇中也還屬於鳳毛麟角。
說完了新意，再來聊聊不變。
近兩年女性題材劇的井噴，除了使創作者們不得不絞盡腦汁走差異化之路，也拉高了觀眾的評判標準。打開這三部作品的豆瓣和微博話題評論區，「劇情老套」「懸浮感」仍被高頻提及，這也是近些年女性國產劇普遍存在的現象。
劇情老套在於，單身離異的大齡女青年想談戀愛，必有多金帥氣的「小奶狗」為其痴情等候，職場女強人的性格似乎只有果敢、強勢才能贏得下屬尊重，以及永遠有理不清道不明的婚育與事業的平衡問題接踵而至。類似的案例積攢多了，編劇們仿佛也形成了創作慣性。
懸浮感則是，劇中女性主角們好像永遠也擺脫不了瑪麗蘇式的奶頭樂，和男人們的愛恨別離總是填充著各類粉紅色濾鏡。又譬如，明明身份是初出茅廬的職場新人，但是吃喝用度全都按貴婦級別配置等等，都離普通女性的真實生活相差甚遠。
且就上述這兩點，至今也沒有在都市女性題材劇中得到很好的改善。
女性主義作為一股先進的思想潮流，曾在國內劇集市場上颳得風起雲湧，如今卻也在模式化的創作中被打上了某種固定標籤。若就此流於平庸，實在可惜。
女性題材劇仍有邊界可探索
前些陣，B站博主「全嘻嘻」與女性主義學者上野千鶴子的視頻對談一石激起千層浪，引發無數網友對「全嘻嘻」的口誅筆伐，攻擊重點在於「她既想要普世意義上的女人價值，又想成為同階層精英里的獨立女性」，顯得人設十分割裂與「虛偽」。
從「全嘻嘻」的身份上來講，她既擁有世俗眼中的高學歷、高收入，還在各個平台上精心打造著屬於自己的文化品牌，舉手投足間理智清醒、談吐不凡，符合全社會對於獨立女性形象的期待。但與此同時，當她面對婚姻中的不公，卻又表現出習慣妥協、隱忍不發的另一面，與社會對獨立女性的畫像大相逕庭。譬如自動美化丈夫的嫖娼行為為「購買性服務」，明明是丈夫婚前丁克婚後反悔，但為了保住婚姻，堅持走上生育的路徑等等。因前後落差巨大，直接粉碎了屏幕前觀眾的三觀。
不得不說，這次藝術可能真沒超越現實。從劇作的層面來說，全嘻嘻這樣的人物固然矛盾，但承載的戲劇衝突卻十分強烈，刀切斧砍式的打破了人們對於「高學歷+高收入=獨立女性」這一公式的偏見。顯然，這是我們的女性題材劇鮮少觸及的層面。
而這一公共事件再次證明了，女性議題被越來越多的人們重視並且接受，但也呈現出更為複雜化的傾向，譬如引申出的「瑕疵女性主義」和「完美女性主義」之分、「女性主義不是教條主義」等等，都值得每位藝術創作者們深思長計，該如何在今後的創作中進行延伸，而不是舊調重彈。
女性主義誕生至今，從未有過標準答案，始終在前進的路上不斷拓展自己的邊界。那麼，女性題材劇也應該一樣。
目前開年的三部女性題材劇還未誕生現象級爆款，但從平台的待播片單上來看，後續會逐步定檔的幾部女性題材劇依舊值得期待。譬如有趙麗穎與林更新時隔數年再度合作的仙俠劇《與鳳行》；由張天愛領銜主演，「卸紅妝披戰袍」，大膽挑戰女將軍形象的《阿麥從軍》；還有像《隱娘》這般，講述安史之亂背景下，周旋於風雲變幻的政治時局中的女殺手（秦嵐飾）的故事等等。它們多以古裝為主，從人設類型和劇作看點上看，都具備一定的新意。
上野千鶴子曾經說過，「如果沒有人扔石頭，平靜的水面就不會翻起波浪。只要翻起了波浪，被影響到的人就可以在各自擅長的領域把它傳播下去。」希望每位影視劇創作者都可以學習那位大膽扔石頭的人，在未來的女性題材中翻起新生的波浪。