問：A妹的唱功如何？

答：歐美T1，全球90後最強機能女歌手，高質量五組密集咬字，G#5支撐，F6-B6哨音加花，牛姐再世，Live存在氣息狀態波動；

A妹，這位2013年崛起，火速躥紅的小個子歐美女歌手，當下在30歲的年齡中，已經穩穩成為歐美最強唱功序列的新領軍人，而且在高音能力上一騎絕塵，和同齡的阿黛爾、雷迪嘎嘎、霉霉、蕾哈娜、水果姐等人拉開足有三度強咬字音域、八度加花音域差距。和同樣是高音向的婕西姐，在單音質量，厚度上更強。

可以這樣說，A妹當下在全球流行音樂市場上，是所有女歌手之中最接近牛姐的唱功能力地位。在早期A妹從音樂劇轉行加入流行音樂市場時，就是以翻唱牛姐巔峰六組海豚音轉音為流量入口，實現個人音樂事業的鋪路。這種超高難度的風格走向，是A妹自身唱功比他人起點更高的強大特徵。

從音色上，A妹的音色是最為多變的現代女歌手，已經從頂級歌手的普遍混聲音色，轉變為同一個音高，具有多重高質量的可控咬字音色可能。比如在high C這個混聲入口上，A美不僅擁有混聲體系之中的強混、弱混音色，還具有維持強混音色的同時，具有頭腔和胸腔的共鳴比例勾兌能力。

這意味著A妹的音色，可以在保持音色統一性和高質量的前提下，實現恐怖的自由腔體勾兌能力，這種細節控制能力等於將已經非常具體的音色技巧再度細化，開闢了新的子菜單。比如「重機能/重胸腔」的強混聲音色、「輕機能/重頭腔」強混聲音色，而兩種強混聲都具有質量金屬芯聽覺，前者用於氣勢磅礴的大歌長音，後者用於R&B、靈魂樂的對比張力。而這是獨立於弱混和其他音色技巧大類。其中頭腔為主體，導致A妹極為喜歡仰頭，美版費玉清。

從音域上講，A妹最常用的音域是F4-F6兩個八度，黃金音域集中在G4-G5一個八度，而CD之中的理論音域已經來到了C4-C7三個八度，整體的調式優勢拉滿，而且低音起跳是四組，等於將三組能力徹底斬斷，缺乏了一定的低音能力。而最為關鍵的是，A妹並沒有像席琳迪翁這類老一輩聲樂巨頭存在E5的咽音割裂過度情況，C4-C6每一個半音都具有絲滑過度的能力。

這種音域表現力，只能說和牛姐是一個層次，單從音域表現力上A妹甚至於還比牛姐強一點，畢竟聲樂的系統和時代在進步。密集強咬字能力，在B4-G升5都可以絲滑過度，而最為重要的事情是在A5、B5、C6三個音上，A妹的音色並沒有普遍的尖銳感，依舊屬於頭聲範圍，而未到海豚音。以泛音聽感為主，這一點是A妹歌曲的一大特色。和聲區極為絲滑舒適。

從腔體能力上講，A妹的基本功極為紮實，這是四歲登台歌唱伴隨成長的巨星功底和火星哥、麥可傑克遜一樣皆是幼年登台，腔體支撐、音準位置的肌肉記憶極好，已經成為開口必有的一部分，具體表現是A妹在A5的頭聲美感咬字上依舊是具有一定的支撐感，這是極為難得。而腔體的胸聲、頭聲音區連接則又是A妹的最強能力。

整體唱功上，A妹的唱功已經成為了純聲樂向人士的一個新標杆。老一輩，牛姐已老已倒嗓擺爛，席琳迪翁患病，即使未患病E5也是一道大門檻，A妹不論在老一輩頂級女歌手還是阿黛爾、雷迪嘎嘎、pink這一代上，都已經進入了最強序列。她的Live能力整體最好，最為報價，整體的綜合評分極高，那有無弱點和隱患？

A妹的唱功隱患：肺活量體力、缺氧狀態的耐受力；

A妹的普遍唱功極強，但是氣息虛浮、整體和音、即興弱唱、哼唱為主的Live場景同樣不少，這也是他和牛姐最大的差別——過度音區的體力消耗過度。造成這個原因的核心因素是：小個子高音歌手的長音缺氧問題。

作為小個子女歌手，又是以高音、長音的頭腔共鳴為唱法核心，對於自身Live如果存在過多的即興高音長音，會導致氣口的紊亂，缺氧狀態的突發性。簡單說就是A妹的Live唱法容易出現，即興過度、長音過度導致錯失氣口，進而氣息紊亂。普遍頂級歌手錯過一兩個氣口的問題不大，但是A妹屬於小個子+頭腔為主的高音歌手。

小個子歌手的肺活量是普遍偏小，女性肺活量和男性又具有生理性差距。肺活量是和性別、體型有直接關係，即使是職業歌手的聲樂訓練，也在生理性局限之內。當更小的肺活量，遇上更長的高音時，會對身體發聲系統產生非常高的壓力，尤其是頭部，會容易造成缺氧狀態。

一旦有錯過氣口，會存在缺氧兆頭，或者是氣口沒錯過，但是共鳴氣息消耗過多，出現了一個氣口吸不滿氧氣時，身體就會觸發連鎖反應——氣息虛浮，支撐無力，持續缺氧。如同我們哭到抽泣的生理性缺氧擬態。而A妹的舞美、舞蹈、動作又是居多的類型，這些外界因素的刺激都會造成一定的聲樂干擾。此外對於歌曲的熟悉程度，可以緩解。

但本質上這種氣息隱患，是自身勾兌高音唱法的副產物，牛姐不會去過多嘗試E5-G5、A5-C6的密集頭聲咬字，而是直接用哨音的R&B轉音化為加花，但是A妹卻是非常喜歡去嘗試突破，以質量的強聲壓作為資深五組咬字的標準，高音強聲壓對於體力的消耗、肺活量的消耗是格外龐大的。相反海豚音、頭聲的小聲壓加花對於體力、肺活量的消耗是偏小的。

張雨生、鄧紫棋等小個子高音歌手也存在和A妹一樣的問題，當這種氣息紊亂的狀態過度，那麼歌手自身的Live對於高音長音的缺氧狀態耐受力會下降，進而造成一定的惡性循環，和一定的身體負擔。

當下A妹也明顯改變了一些高音唱法，A5-G6的哨音加花，儘可能只有一兩次，減少E5-G升5的強聲壓密集咬字，也控制在錯峰，避免前後連續強咬字，減少隱患。

最佳音樂路線：合唱；

基於A妹的超強機能和調式音域能力，對於五組密集強咬字、六組海豚音神級轉音加花能力，再加上自身的缺氧隱患，這可以推斷出一個特徵：A妹的唱功環境，最好是一個具有自身高音空間的同時，減少高音的密集次數，還具有一定的低音彌補最好。這種結論就走向了一個領域——合唱。

A妹是怎麼火的？高音翻唱火的，不管是惠特妮休斯頓還是牛姐，早期的A妹幾乎就是翻唱達人，但是A妹真正意義的現象級代表作是《Bang Bang》而這首歌的歌手足足有三位，其中我們熟知的婕西姐才是核心，說唱的麻辣雞也很強。而當下和The Weekend、賈斯汀比伯的幾首爆火神曲，都已經表達了這一點：A妹的唱功環境更適合合唱。

可以簡單總結一下A妹爆火的音樂現象級作品，就可以知曉唱功機能在商業領域發展的方式，並不是牛姐那般的獨唱，而是新生代的合唱共贏：

• 現象級作品：《Problem》；歌手：A妹、伊基·阿塞莉婭（女說唱）；
• 現象級作品：《Rain on Me》；歌手：雷迪嘎嘎、A妹；
• 現象級作品：《Save Your Tears》；歌手：The Weekend、A妹；
• 《Stuck With U》歌手：賈斯汀比伯，A妹；

不管是雷迪嘎嘎還是The Weekend，亦或者賈斯汀比伯，他們的核心特色就是低音部分的辨識度，包含了三組音和前四組音的特色能力。在音樂之中，情緒、基調、色彩的走向是由低音來主導的。換句話說，A妹在低音上的問題是存在的。

普遍C4起跳，不碰三組，對於女歌手而言稍微有點離譜，優勢在於高音、在於調式可以輕鬆高八度演唱，但劣勢是厚度不足歌曲很難世界級別的現象級傳播。正常女歌手是高音不足，但是G3-B3的能力是具有的。

雷迪嘎嘎的中低音算是歐美流行女歌手中最好的幾位，The Weekend的音色堪稱無敵，賈斯汀自帶流量，三人都可以極大的彌補A妹的低音，要想唱好高音，低音才是環境的鋪墊核心。

A妹就是當代最強的流行高音女歌手。