由左志國編劇、執導，任素汐、李晨領銜主演的電影《荒原》已於3月3日全國公映，作為近年 罕見 的 女性冒險題材，此次任素汐挑戰「一個人」的冒險，勇敢嘗試 「小而美」 的全新類型，公映後收穫觀眾的好評，表示「任素汐一個人撐起的冒險， 無疑是近年國產 片 中最精彩的獨角戲， 為中國銀幕塑造了不一樣的女性形象，只 看表演 就 值回票價 。」，「導演開啟了一種全新的冒險類型，用最少的演員和台詞，還原最為真實的荒漠景象和遇險情境，是今年看過最特別的國產電影。」
伴隨電影《荒原》影片熱映，導演左志國也在映後對影片中的水與火、對講機、旅行者以及開放式結局等重要元素與細節做出了詳盡的解讀。影片正在全國熱映中。
《荒原》「小而美」引發觀眾熱議 感嘆再難難不過任素汐
作為同檔期唯一的女性冒險題材，電影《荒原》公映後，憑藉任素汐全片Solo的獨特表演，與「小而美」的罕見類型，收穫眾多觀眾的好評：「任素汐僅靠一個人的表演拉住觀眾的注意力，詮釋身處絕境中令人信服與動容的求生本能，除了她想不到還有誰敢挑戰。」還有影迷表示，小成本卻有大場面，這部「小而美」 的實驗電影給觀眾帶來前所未有的觀影體驗：「 任素汐表演 的 乾渴、飢餓、孤獨、恐懼、絕望這些狀態層層遞進， 給人 很強的代入感 ，非常適合一個人靜心體會。」，「看完 有種被治癒的感覺 ，經歷 漫天黃沙 與 最難的困境之後， 感覺遇到什麼困難都 能 走 出來 ，再難也難不過任素汐。」
面對眾多觀眾的好評與反饋，任素汐在映後接受採訪時表示：「《荒原》這部電影確實不是大眾的商業片，但最終呈現的效果還是非常精緻、動人的，希望可以被更多人看到，給敢於開拓、探索國產新類型影片的創作者們信心，這樣電影市場才會越來越好，百花齊放。」
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導演解讀《荒原》九大細節 透露影片結局並不唯一
伴隨電影《荒原》的全國熱映，觀眾們紛紛對影片中令人印象深刻的片段與細節展開討論與熱議，發出「叢林途中遇到的旅行者、看到的遠古巨獸骨架意味著什麼？」、「叢林最終是否真正走出荒原了？」等疑問和猜測。對此，導演左志國在映後也通過創作者的角度，對片中的水與火、對講機、旅行者，以及開放式結局等重要元素與細節，從九大方面向觀眾做出了詳盡解讀：
解讀一：「生命之水」
影片中只給了三次特別豐富的「水資源」鏡頭。第一次是叢林看到綠洲的幻象時誤認為到達了塔峰湖，就在她無法支撐下去的時候，叢林發現了哥哥為她暗藏的「生命之水」，讓幻象在愛的力量下成真。第二次是旅行者帶叢林進入波光粼粼的山洞。這裡有兩個解讀層面：一是叢林對父親停留之地的幻想，她希望父親能夠在一個比較美好的地方睡去。二是叢林自己對水的渴望，但這次的水成為她解開心結的元素，她放下了對父親的執念。第三次是在片尾，畫面右上角的水域就是塔峰湖，水是希望的象徵，救援哥哥的車隊也是朝這個方向行駛的。
解讀二：「涅槃之火」
影片中每個夜晚都會出現火的元素，比較重要的是影片最後一幕有關「火」的場景。叢林點燃背包、衣物之後，開始拖動火焰，讓「火」行走了起來，在叢林身後形成了類似鳳凰的尾巴，象徵了叢林即將迎來一次涅槃重生。
解讀三：遠古巨獸遺骸
巨大的遠古巨獸遺骸，矗立在曠野之中，在大自然面前，這是所有生命的歸宿。無論這裡曾經多麼水草豐茂，這些生命多麼強大，都會在時間的流逝之間慢慢化為灰燼，更突顯了叢林作為「人」的渺小，以及對大自然和生靈心存敬畏之心。同時也預示著叢林將走進一場生與死的較量之中。
解讀四：獲救的小甲蟲
叢林在通過日照蒸餾取水的時候，一隻小甲蟲被困在裝置上，叢林將它解救了出來，也預示著叢林走出了眼前的困境。小甲蟲被困是因為叢林，獲救也是因為叢林，正如困住叢林的是殘酷的大自然，而給予叢林補給與能量的也來自於大自然。
解讀五：絕不丟棄的對講機
對講機在本片裡已經成為叢林精神上的寄託，這是她與哥哥唯一溝通的方式，即使在物理空間已經無法溝通時，叢林還是會對著對講機說話，表達對哥哥的思念，獲取巨大的精神慰藉。在叢林的彌留之際，對講機傳出了哥哥鼓勵的聲音，讓她站起來、走出去。她知道，這是哥哥對妹妹最後的期望，哥哥用生命支撐著她堅持走出荒原。
解讀六：黃羊的犄角
黃羊作為這片戈壁的原生動物，它的死亡更具非凡意義，這是叢林第一次面對死亡的生靈，她會聯想到自己的命運，在這片戈壁灘，死亡的氣息無處不在。但黃羊的犄角並未像軀體一樣腐爛，攝影機專門給這對犄角拍下的特寫，也映照了叢林的信念，身體上的虛弱，並不影響信念上的篤定。叢林拍下照片那一刻，既是對生命的尊重，也是她堅定信念的一種方式。
解讀七：萬物生靈
荒原里經常會出現很多小動物，像蛇、蜥蜴、跳鼠、禿鷲等，這是活躍生命力的象徵。荒原看似一片死寂，其實有很多鮮活的小生命。大自然有其殘酷的一面，也有其溫柔的一面，這片土地滋養著萬物生靈。困在荒原的叢林與這些小動物相比顯得更加卑微弱小，叢林必須要有原始的動物本能，才能獲取身體上的能量補充，本質上她與荒原的動物一樣，沒有區別。
解讀八：旅行者遺骸
這是叢林內心對父親的敬意，她其實很清楚父親已經遇難。影片中用一場迷幻的心靈對話來外化叢林的內心，她不再追求執念，就像哥哥在電影開篇時勸導的那樣：實在不行就放下吧。叢林臨別之際，用紅色的毛毯覆蓋住遺骸，這是對亡靈的尊重，也是跟父親的一次告別儀式。
解讀九：開放性結局
在叢林遇見旅行者遺骸那段戲，給觀眾留出了解讀空間，你可以把這場戲理解為叢林並沒有走出這片荒原。後面的鏡頭風格開始變得迷幻，象徵叢林幻想的畫面，她在那一刻，在旅行者的引領下，在那個波光粼粼的山洞中，與父親團聚了。但無論觀眾看到的是哪種結局，它都是合理的，相信大家在看過《荒原》後也都會有各自不同的解讀。
電影《荒原》由麥特影業（湖北）有限公司、北京捕影傳奇文化傳媒有限公司、北京林夕影業有限公司出品，由壹志行動影業（湖北）有限公司、北京易車之道汽車文化傳播有限公司、北京點石互動娛樂文化傳播有限公司、北京大衛之星文化傳播有限公司、百鳴（北京）信息技術有限公司、北京微夢創科網絡技術有限公司聯合出品 。影片正在全國熱映中。
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