一首好詩有其「詩境」，「詩境」來自詩人「心境」。為詩者，自有其靈感、匠心、學識、歷練、神韻；讀一首好詩，須得「悟境」，即從「詩境」走入詩人「心境」，是對詩者之靈感、匠心、學識、歷練、神韻的認知。讀一詩，得其一，自足矣。
1241水雲樓
張伯元
鶴唳風煙裏，其傷不可量。
我來何所吊？四望水茫茫。
轉結將視野擴展，從「何所吊」到「水茫茫」，突出「傷」字。即景生情，以景喻情，道出了詩人於樓上悵望時的情思。（歸樵）
1242詠竹
劉道平
拔節青山入翠微，虛心曾共白雲飛。
一朝截作短長笛，便喜人間橫豎吹。
緊跟在一個正面的意思後，翻出一個新的反面意思，使兩個衝突的意思形成張力與密度。此謂矛盾折逆法也。（歸樵）
1243風之花
添雪齋
吾之今別汝，愴意無從語。
恰似野棠花，多作風前旅。
以「野棠花」「作風前旅」喻「愴意。」讓讀者多有聯想於筆墨之外。（歸樵）
1244歲末隨詠十首（其二）
添雪齋
北原皆槁木，薄雪積新黃。
枯食一高鳥，颯然青影翔。
「北原」「枯木」「薄雪」「新黃」的背景陪襯對比映照下，「一高鳥」及其飛翔之「青影」的動態意象倍加明顯。（歸樵）
1245歲末隨詠十首（其七）
添雪齋
層雲乍裂腹，青天碧一池。
殘陽池下鯉，浮沉始自知。
以「殘陽」「池下鯉」言沉浮自知，言盛衰消長。理趣渾然。（歸樵）
1246山中雜詠（和錢起《江行無題一百首》）（其一）
安全東
巴水東歸楚，巴山北向秦。
雲深埋峻坂，野曠小行人。
水長山遠雲深，在立體的遼闊無垠的背景下，「行人」何其「小也」，寄慨頗深。（歸樵）
1247山中雜詠（和錢起《江行無題一百首》）（其二）
安全東
門對南山曲，氣色兩相高。
天長鷹隼下，摶擊見秋毫。
在秋高氣爽的遼闊霜天的背景下，集中心力描寫鷹隼摶擊之情狀以致見到其新生的細毛，使之純淨孤立，充滿暗示力。（歸樵）
1248竹筷
省吾齋主人
鑿孔音回柱，穿弦箭帶風。
嗟予材不若，出入齒牙中。
竹製笛可拔清音，制箭可穿弦帶風，惜制筷只能出入牙齒。類比反襯，表達對人才的思考。（歸樵）
1249山鄉立夏
廖國華
新竹平檐院草長，紅蕉初畫入時妝。
絕憐滿樹枇杷果，不到春歸不肯黃。
全詩言草木循時序而榮。以「新竹」、「院草」、「紅蕉」鋪陳，綠、紅之下枇杷果欲黃未黃，著色如畫讓「愛憐」更加具象。「不肯」將枇杷果盤活，極具詩思。（歸樵）
1250青梅熟了
廖國華
不須入口已酸牙，鞭指梅林息眾嘩。
爭霸圖王都一瞬，苦香自繞野人家。
「爭王圖霸」與「野人家」的對比頗妙，借望梅止渴典預示哲理，文字淺近，然不掩深邃。（歸樵）
個人小傳：
少年曾牧牛於柳溪之畔，採薪於桃林之野；老來欲固守於幽懷心齋，回歸於天然純粹，便有歸樵別名。喜讀詩詞，偶有一得；好亂塗鴉，聊補性情。
評者/歸 樵 編輯/章雪芳 校對/馮 曉