《情滿九道彎》試圖從年輕人的情感與奮鬥故事裡求解時代。圖為該劇海報。
■記者 王彥
考大學和出門闖蕩，哪個才是人生更優解？今天的年輕人會調用各自的見識來證明奮進的時代容得下不同選項。但若時光倒退40多年呢？那一代人的奮鬥路徑並沒多少可參考的答案之書，歷史烙印、社會變革、時代發展甚至人情社會，個個都可能是變量。正在央視和優酷熱播的《情滿九道彎》就試圖從年輕人的情感與奮鬥故事裡求解時代。
該劇由劉家成導演、王之理編劇。這兩位主創的名字並置，熟悉國產劇的觀眾第一反應便是「京味兒大戲又上新了」。新劇的故事的確以北京東城區九道灣胡同為原型，不過這一回，被譽為「京味兒劇旗手」的創作者在保留京腔京韻的同時將更多筆墨落於時代：他們從老北京的胡同出發，勾勒一群年輕人在改革開放40多年裡經歷人生坎坷、情感流轉、事業起伏的故事，在他們質樸的生活韻腳里打量時代的車轍。
如果說親歷過那個歲月的觀眾能從劇中瞧見跨越40年的光景，回味爆米花機里的童年香氣，感慨劇中人的經歷也曾是「世另我」；那麼《情滿九道彎》與今天的年輕觀眾順利對話，得益於個體故事背後的時代之風，風裡蘊藏著隨時代扶搖而上的人生啟示錄。就像劉家成所言：「我鍾愛的京味兒其實就是煙火味，是百姓生活的味道。無數平凡家庭支撐起我們的國家，我拍千家萬戶奮力創造美好生活的風貌，是因為國家的進步與強大就體現在這些幸福中。」
一群不完美的小人物，平添真實生活的「人氣」
故事主人公楊樹茂是個妥妥的正能量青年，從一名錯過高考的胡同青年，經商場歷練後成長為一代企業家，敢闖敢拼並最終帶領街坊共同奔向致富路。《情滿九道彎》也反映著如今創作的一種潮流：從主角到配角幾乎沒有「完人」，至少沒有觀眾「一致喜歡」的完美人設。
返城知青楊樹茂是家裡的「老么」，外號「傻茂」，一個「傻」字，既是他真性情的凸顯，在有些視角也可能是「情商不在線」的外露。比如他為人熱血又仗義，可從小到大沒少惹禍，每次「路見不平」都得牽累父母哥姐道歉的道歉、賠償的賠償。男主身邊，葉菲、史小娜、趙亞靜三個女孩代表了不同的社會群體和性格類型，因先後和男主發生情感交集，她們的愛情觀與價值觀都成了今天觀眾品評的對象。出身書香門第的葉菲性格沉穩，但她前期對「情敵」的迂迴試探、生子後對誤會避而不談，史小娜插隊期間沒少受楊樹茂庇護，但當自家父親不坦蕩、不光彩地占有了楊樹茂的商機，女孩在愛情與家族利益之間的傾向令網友頗有微詞。趙亞靜在商場上為男主角引路、與他並肩，姑娘乾脆利落的個性很招人喜歡，但她對「單箭頭」愛情的執迷不悔和凡事都能用利益明碼標價的觀念，引出觀眾不同看法。最讓人意外的角色莫過於楊家母親。藝術家薩日娜登場，一改往日作品裡寬厚善良的中國母親形象，既演出了「父母愛子女，則為之計深遠」的親情之愛，更把人物眼界有局限、為人好算計的市井一面表現得淋漓盡致。加之謝志強、賈小櫻、許大爺等角色，劇中人各有各的可愛與可嘆。
乍一看，不完美的小人物扎堆，打打鬧鬧地根本談不上「情滿」。可人無完人、五味雜陳本就是世間生活的真相。更重要的是，能幫這群平凡人趟過磨難、砥礪風雨的，終究是人性在閃光。楊樹茂和謝老轉他們的工程面臨巨大危機時，許大爺出手，仰仗的便是人間正道。家裡哥姐的生活在市場經濟浪潮中陷入困境時，「傻茂」施以援手，驅動他的最大力量一定是親情。正因為這一個個平凡如你我他、對真善美嚮往如你我他的角色在胡同里與命運交鋒，平添真實生活的「人氣」，螢屏前的觀眾才感同身受，懷想自己磕磕碰碰度過的歲月。就像《情滿九道彎》劇名的雙關，「九道灣」是北京東城實實在在的一條老胡同，「九道彎」更是40年間人生的溝溝坎坎、愛情的兜兜轉轉、事業的起起落落。
「京味文化」能常拍常新，歸根結底源自真實的力量
採訪中，劉家成對「京味文化」的情結貫穿始終。事實上，在《情滿九道彎》之前，他創作的《正陽門下》《情滿四合院》《芝麻胡同》等反映北京人生活的作品都突破了時間和地域的阻隔，贏得觀眾認可。作為土生土長的北京人，劉家成說，京味兒其實就是百姓生活的味道。
拍發生在自己和身邊人的真實事、真情感，是這位「京味兒劇旗手」的創作法則。而「京味文化」能常拍常新，乃至海派、東北、粵式等等地域流派可以穿透時空「留得住」，歸根結底依然源自真實的力量。
劉家成說：「作為一部獻給百姓的年代劇，大框架要立得住，細節上也不能含糊，否則就失了生活的真實。」劇中，當年生活的各種細節，從三輪運輸車、推小孩的竹車、窗式空調、蜂窩煤到煤爐子上烤焦的饅頭等，創作者都盡力呈現；比照胡同當年的風貌，劇組搭建了近兩萬平方米的實景建築；道具用的亦是真材實料。飾演楊家父母的畢彥君、薩日娜還給劇組帶來額外的觸動，他們隨身帶著蟈蟈、鳥籠、老北京菜譜進劇組，富含濃郁年代感的老物件兒和兩位藝術家對人物情感狀態細膩的把握相輔相成，一對傳統父母的愛與罰躍然螢屏。
當然，「硬體」真實之外，「軟體」可信度也會左右人們的觀感。初始劇本里有個情節，楊樹茂生意失敗，最潦倒時哥姐湊了五萬塊錢給他。後經演員提議，這事兒改到了母親身上。「兒子人生最低谷時，她不會說好聽話，卻能直接拿出一個舊報紙包，裡面是疊得整整齊齊的幾萬塊錢。」一位看起來「掉錢眼裡」的人物，究其內心不過是個以寬厚胸膛為子女筑後盾的母親。
更進一步的真實，還在乎家與國。劉家成的作品序列里，《情滿四合院》傻柱的路之所以越走越寬，《正陽門下小女人》徐慧真的小店之所以有聲有色，《情滿九道彎》楊家的生活之所以越來越有奔頭，都因為好日子是從煙火中熏出來的。創作者說：「無數平凡家庭支撐起我們的國家，我拍千家萬戶的幸福，是因為國家的進步與強大，就體現在這些幸福中。」
現實題材的永恆魅力，蘊藏在時代發展的每一頁中
《情滿九道彎》的開篇鏡頭，村口大喇叭的廣播將人們思緒拉回到1979年初：知青返城，改革開放拉開大幕。以楊樹茂他們為代表的北京青年就要回到胡同，參加高考、進工廠端「鐵飯碗」、去南方經商，不同的道路鋪展在年輕人面前。20集過後，風雲流轉，時代進入了「南巡講話」後的日子，更深刻的變革和更深入的現代化建設已啟航。
中國傳媒大學研究員張國濤從近年來一批現實題材佳作中提取到了「時代」這一公因數，即「以小人物凸顯大時代，也讓時代之光照進普通人的生活」。以登陸優酷平台的現實題材劇為例，去年的爆款劇《幸福到萬家》裡，「敢姐」何幸福追求勤勞致富、公平公正，帶領全村奔向幸福生活；《請叫我總監》裡，秘書寧檬堅韌又獨立，從小角色成長為獨當一面的投資人，讓人刮目相看；《我們這十年》更是把不同領域、不同地方的年輕奮鬥者群像推送到觀眾面前，每個單元都能激盪劇里劇外的同頻共振；還有反映公檢法戰線守護公平正義的《風雨送春歸》《冰雨火》《庭外》等作品，所有這些現實題材劇能引發共鳴、激勵人心，因為劇中反映的質樸生活和世事變遷里，時代的高度耀目可見。2023年將迎來改革開放45周年的紀念，聚焦中醫傳承的《後浪》、丁黑導演新作《鳴龍少年》等眾多現實題材大劇也將先後上線。同時，劉家成與優酷合作打造的「情滿」系列劇最新篇《情滿簋街》也已進入了籌備期。
一直以來，「時代說書人」是觀眾贈予中國電視劇的美譽，社會的發展變化就是影視創作的重要財富。身處大時代，現實題材的永恆魅力，蘊藏在時代發展的每一頁中。
來源： 文匯報