演員基努·里維斯（Keanu Reeves）也許是好萊塢最有資格對科技話題發表意見的演員之一。1999年，他主演的《黑客帝國》（The Matrix）至今還在引發關於虛擬世界和人工智慧的討論。今年3月，里維斯的最新科幻動作片《疾速追殺：第四章》（John Wick：Chapter 4）即將上映。他在最新採訪中表達對ChatGPT人工智慧、Deepfake換臉技術等科技發展的擔憂，認為市場對科技的追捧可能損害創意產業。「藝術家應該保有獨立性。電影的力量感當然源於新穎、特效、視覺，但當你看到一個精彩的表演，其中讓你感動的永遠是情感和故事。」
基努·里維斯在遊戲《賽博朋克2077》中的虛擬形象。
尼奧的藥丸
紅藥丸還是藍藥丸，現實還是虛擬，耗在美夢裡還是活在痛苦的現實中……24年後，《黑客帝國》（The Matrix）中關於虛擬世界和人工智慧的話題更貼近現實，也更能激起觀眾的思考。也許是因為一心要打破虛擬桎梏的黑客「尼奧」一角，基努·里維斯比好萊塢許多演員對人工智慧帶來的問題的看法更尖銳。ChatGPT紅遍全球，權威科技媒體《連線》（Wired）雜誌的記者安吉拉·維特克特（Angel Watercutter）不忘在最新採訪中問里維斯，他是否認為自己有一天會接受機器人，而不是人類記者的採訪。維特克特很樂觀：「我本人並不擔心這種情況會在我有生之年發生。」里維斯的反應卻出乎她的意料：「他死死地盯著我說：『哦，不，你應該擔心這種情況下個月就會發生。』」
「起初我覺得他的反應太X世代（出生於1960至1980年代、經歷過網際網路從無到有、泡沫破滅的群體），」維特克特寫道，「但我立刻意識到，（我面前的）是一個以領導人類對抗機器、掀起革命而聞名的人。當然，里維斯不只是他扮演過的角色，但當尼奧告訴你特工要來抓你，你的第一反應還是：快跑。」3月，里維斯的最新科幻動作片《疾速追殺：第四章》即將上映，這是他第四次在賽博朋克武打片「疾速追殺」系列中飾演殺手。里維斯在採訪中對人工智慧換臉（Deepfake）等技術充滿擔憂，認為市場對科技的追捧可能損害創意產業。「藝術家應該保有獨立性。電影的力量感當然源於新穎、特效、視覺，但當你看到一個精彩的表演，其中讓你感動的永遠是情感和故事。」
《黑客帝國》中，基努·里維斯演繹了經典的「子彈時刻」。
里維斯在3月的最新採訪中透露，自己的每一部電影合約中都有一條規定，他的表演「不能在沒有他本人同意的情況下用數碼技術修改」。「我不介意剪輯師剪掉一次眨眼，」里維斯對《連線》雜誌說，「但很久之前，大概是1990年代或者21世紀初，他們想在我臉上加一滴眼淚。我當時就想：『什麼？那我以後也不需要在這裡表演了。』」
「（Deepfake）令人沮喪，它會讓我們失去對自己的主導權。當你對著攝像機表演，你知道你會被剪輯，但這還是你的表演。如果進入Deepfake偽造領域，你的表演就失去了自己的觀點。這太可怕了。人類如何利用這些技術是很有趣的，值得觀察的。這些技術正在產生這樣的文化、社會學影響。」里維斯在採訪中提到，自己最近遇到了一個15歲的孩子，這個孩子出生在2008年，微軟Explorer瀏覽器已經存在，網際網路伴隨著他長大。當大名鼎鼎的「尼奧」向他解釋《黑客帝國》的劇情，解釋「尼奧」在故事中是為真實的世界而奮鬥時，這個15歲的孩子嗤笑：「誰在乎什麼是真實的？」
「人們是在這些工具的幫助下長大的。我們在聽人工智慧按『涅槃樂隊風格』創造的歌曲，看NFT數字藝術。這些都很酷，看這些可愛的機器能做出寫出什麼也是如此。但這裡有一個文化、社會、真實價值的問題。什麼決定了我們接收的信息、我們看到的畫面？」里維斯在採訪中警告，《黑客帝國》般的技術和世界是對現實的警告：「虛擬世界就像一種人的意識（Sensorium），一種奇特的景象，一種控制和操作。我們跪在地上看著洞穴上的影像，那是科技的投影。（它占據我們的注意力）我們沒有機會看看身後有什麼，旁邊有什麼。」
《疾速追殺：第四章》劇照。
科技之於基努
里維斯是否對科技發展太悲觀？也許正因為主演了多部思考人與科技關係的作品，里維斯才會對科技與電影藝術有這樣的思考。里維斯的演藝生涯可以被看作好萊塢工業技術發展的一個註腳。這個身高186厘米、外形俊秀的男演員從1980年代進入娛樂圈後就獲得影迷喜愛，曾被網際網路評為「好萊塢最友好的人」。與他一同出演《生死時速》（Speed）的女演員桑德拉·布洛克（Sandra Bullock）回憶，里維斯「英俊、幽默、溫柔、浪漫」：「他懂得聆聽，這實在太罕見了。我們在片場聊天，我提起自己從來沒有喝過香檳，也沒有吃過松露。幾天之後，基努突然出現在我家——其實他當時要去和別人約會，他選擇路過我家，帶著香檳、松露和鮮花。我和舍友在家塗指甲，基努就這樣進來，和我們分享了松露，讓我們給他塗上指甲油，然後出門約會去了。」
里維斯出生在黎巴嫩，他的有英國、葡萄牙、夏威夷和中國等地的血統，「基努」在夏威夷語中意為「吹過山間的清風」。里維斯小時候在澳大利亞、夏威夷和加拿大生活，曾是冰球運動員。1979年，他首次在加拿大廣播公司的電視劇中扮演一個小角色，之後接到商業廣告，一路來到美國洛杉磯發展。1991年，他在電影《男人的一半還是男人》（My Own Private Idaho）中扮演富家子，之後還演過吸血鬼電影、受魔鬼蠱惑的律師、古裝貴族、智勇雙全的警察等劇情片角色。
真正讓里維斯職業生涯起飛的正是科幻作品。獨立電影信息網站Raindance的研究文章稱，1980年代之後，《星球大戰》《星際迷航》和《E.T外星人》等科幻片票房大賣，好萊塢製片廠紛紛加大對科幻片的投資。1995年，里維斯在電影《捍衛機密》（Johnny Mnemonic）中扮演一名用人腦傳輸資料的「記憶運輸員」。許多影迷將它視為里維斯科幻片生涯的開端。《捍衛機密》的故事背景恰好發生在2021年，故事改編自科幻名家菲利普·迪克（Philip Dick）的小說，「全息投影」等概念已經在片中出現。這一時期，創新的拍攝手法和綠幕技術是為好萊塢商業大片服務的助推器，網際網路的發展讓「賽博朋克」（Cyberpunk）從科幻小說的小眾流派走入公眾視線。
1999年的《黑客帝國》正是這兩股浪潮發展到巔峰的果實。這部討論現實與虛擬、人工智慧掌控人類的作品結合漫畫與香港武打片，首次用綠幕和100多台攝像機創造「子彈時間」這樣的空間慢動作畫面。《黑客帝國》是歷史上第一部用這種手法拍攝的電影。里維斯後來在《名利場》雜誌中回憶，拍攝現場的100台攝像機同時運轉的聲音「讓所有人都非常興奮」，「子彈時間」拍攝手法之後被許多影視作品沿用。從動畫片《怪物史萊克》到電視劇《神探夏洛克》，再到體育賽事。但在世界邁入千禧年之前，「沒有什麼比得上《黑客帝國》，它實在太酷了」。拍攝手法超前，《黑客帝國》的主題更被譽為科幻片經典：在元宇宙等虛擬世界中，人類應該如何保護屬於自己的真實？
「我喜歡這些作品的故事和講故事的角度，」2021年，里維斯在《Esquire》雜誌的採訪中說，「講故事這個動作代表一種關係。對我來說，藝術應該既能娛樂，又能啟發或者挑戰觀眾。《黑客帝國》代表一種對生活的追問：什麼是真相？如何對抗控制你的體系？自由意志和愛是什麼？我們是誰，我們如何生活？……當然，科技對講故事永遠有影響，《捍衛機密》這樣的作品裡有關於身體、思想與世界的聯繫。」《黑客帝國》後，里維斯演過愛情片、喜劇片，最吸引影迷的還是他的科幻作品。2001年，里維斯的女友在車禍中喪生，里維斯在十多年後接下《複製人》（Replicas）電影緬懷。《捍衛生死線》講述科學家福斯特違背自然法則，用電腦復活去世家人的故事。道德與科技在這部電影中再次衝突。2015年，他在講述暗網的紀錄片《深網》（Deep Web）中擔任旁白，回顧這個藏匿於網際網路角落的網站如何助長洗錢、恐怖主義、毒品交易等犯罪行為的過程。
這並不是說里維斯對科技很反感——他的確是好萊塢少數公開對科技發展持警惕態度的人，但在元宇宙和人工智慧發展愈發熱烈時，里維斯也是第一批擁抱新科技的人。2022年，他聯合藝術家女朋友亞歷山大·格蘭特（Alexandra Grant）成立未來宇宙基金會（Futureverse Foundation），基金會提倡通過Web 3 和區塊鏈技術，幫助藝術家發展自己的NFT藝術作品。里維斯在基金會成立的聲明中說，希望在這裡，「科技能支持全球的藝術家和創作者」。
與其說他對科技持反感態度，不如說「尼奧」在尋找降伏技術，讓技術為藝術作品服務的方法。《疾速追殺：第四章》的導演查德·斯塔爾斯基（Chad Stahelski）曾參與《黑客帝國》系列拍攝，他在採訪中直言「《疾速追殺》是《黑客帝國》的孩子」。他和里維斯一樣，在尋找如何用特效為故事服務的方法。「疾速追殺」系列講述黑暗殺手維克一心為死去的愛犬報仇，不惜攪動各大犯罪集團，「殺出一條血路」的賽博朋克犯罪故事。電影混合香港功夫片、槍戰片與科幻賽博朋克風格，開發出一種名為「槍夫片」（Gun-Fu Movie，與功夫片諧音）的新類型。
斯塔爾斯基在《連線》的採訪中說，如果說《黑客帝國》系列教會了今天的科幻片導演什麼，那可能是技術與藝術之間的邊界，在綠幕之外，吸引觀眾的永遠是角色的情感與思考：「我們對視覺特效沒有意見。特效技術是偉大的工具，但它無法代替真人的血、汗和眼淚。」這也讓《疾速追殺：第四章》成為2023年最值得期待的電影作品之一。電影文化網站Collider評價，在飆車、武器、柔術之外，今天的影迷更關心裡維斯還能拿出怎樣的科幻故事：「『疾速追殺』系列是當今市場上最好的動作片。這個系列的作品有完美無缺的戰鬥場面和無可挑剔的故事，但到了第四章，我們迫切地想知道導演還能帶來什麼新鮮的話題。」
內容來源於《周末畫報》
撰文—林湃
編輯—糖餅
圖片—Getty
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