文 | 狂人日際
編輯 | 狂人日際
—◆佛羅倫斯為何關注窮人的需求◆—
最相似的成型的大雙手柄型罐—帶高肩由手柄圍成一圈——也在英國博物館展出。
認為科拉的「不斷專注於尋找檔案之間的聯繫形成和具體的陶瓷對象，即使當連結出現「弱」是有問題的。
例如，看一個正面有的13世紀西西里祭壇繡花豹，鸚鵡，和格里芬在桑坦洛1959年。截至紡織品的無數例子，此外，這裡的動物是對稱的以誇張的方式展示。
就像描繪動物圖案一樣面對面或寫在橡樹葉罐子上；關於紡織品作為運輸工具的重要性的討論從伊斯蘭世界到義大利的設計師。
浮雕-藍罐與猖獗的獅子，浮雕藍罐奔跑的公豬佛羅倫斯加州。標記和銘文在每個帶柄上，一個銅綠色和錳紫拐杖；在每個句柄下面，有一個被點包圍的六角星號。
條件一條裂縫從底部延伸到頂部一邊有把手；手柄上有小碎片在身體的釉面上。起源根據托馬斯·因吉爾比爵士的說法，可能是約翰·因吉爾比爵士於1743年在義大利。
雖然幾代人都住在里普利城堡。經過喬斯蘭·英吉爾比爵士的遺產。
里普利·卡斯特爾英國北約克郡哈羅蓋特(報價拍賣，倫敦蘇富比拍賣行，1974年7月2日，第261號拍品，因主人猝死而撤回)；由英國托馬斯·因吉爾比爵士繼承。
里普利英國北約克郡哈羅蓋特城堡(已售，倫敦蘇富比拍賣行，1981年4月14日，第13號拍品)。
這個有兩個把手的藥罐上蓋著一個黃色的錫釉背景裝飾著鈷藍色顏料的葉子的分枝兩邊各有一隻奔跑的鞍背野豬，也是藍色的。這罐子是唯一已知的浮雕藍罐野豬圖案。
藍點(或「漿果」)和錳紫色線條進一步嵌入身體、頸部和肋部帶手柄。鈷飾是以人的方式勾勒出來的加納塞紫。內部是無釉的。
銅綠色和錳紫色拐杖，弗洛倫汀和聖瑪利諾醫院的院長是在兩個手柄上塗漆。在下面醫院經理的指示潘薩諾(1413-1443年當選)，似乎是一個新的藥店是為聖瑪麗亞四星龍訂購的。
這個任卵形可能發生在1431年左右，因為它發生在1431年的7月那一年，一名陶藝家因購買新的藥品容器而獲得報酬(新藥房)和11月。
一位家具製造商因製作家具而獲得報酬(新內閣藥房)。一雖然我的父親和我的妻子一直在交往標有星號標記，記錄顯示有幾位陶藝家。
包括馬斯奧和以及，提供擁有超過500和1000人的醫院分別是1430年前後的藥品罐。在中世紀早期，醫院比較簡單在城市外設立，提供食物和住宿朝聖者和旅行者。
聖瑪利諾醫院，到14世紀中葉，佛羅倫斯最大的城市，是該市第一家主要致力於照顧病人。
從像這樣的文件中塔爾的帳簿和馬特維拉尼的克羅尼卡，我們知道聖瑪利諾提供高質量的佛羅倫斯人口的廣泛分布同時關注窮人的需求。
也用作西班牙陶器和瓷器的圖案義大利手工照明，四鞍背野豬可能已經被用來指其中一個8手柄下方製造商標記的細節。救濟-藍色遠與運行公豬替代視圖。
浮雕-藍罐與運行公豬動物的許多象徵性品質-作為四個之一狩獵的紋章獸，它代表速度和菲——或者希臘羅馬神話中的一個場景。
人們發現類似的野豬在壺，盤子和樹枝碎片，這種動物可以被視為紋章第三季度佛羅倫斯水壺上的徽章十五世紀，以及16日早些時候維多利亞的古比奧的世紀義大利盤子倫敦阿爾伯特博物館。
兩件外套都沒有已經確認了。包括蓋蒂博物館的那件，大概二十個裝有聖瑪利亞·四星龍拐杖的藥罐問題是已知的。
其中包括一個飾有老鷹的雕像在聖彼得堡國立艾爾米塔什博物館(高:185厘米)；兩個——一個與鳥類其他與魚在巴黎羅浮宮博物館。
另一個托萊多藝術博物館中的魚(高:308厘米)；英國國家美術館裡的一個裝有瘋狗的藥罐維多利亞，墨爾本(高:31厘米)。
另一個卡姆，在菲茨威廉博物館和走狗在一起橋(高:20厘米)，兩個——一個有兔子，另一個在維多利亞和阿爾伯特博物館，倫敦(高:21厘米，公元2063年)。
—◆義大利最重要的古董商◆—
另一個和弗勒·德·里斯一起在克利夫蘭博物館藝術博物館；第三個是博物館裡的花那不勒斯的一個有幾何的人安歌奧斯特雷契舍博物館的裝飾維也納旺德特·昆斯特(高:205厘米)。
一隻鶴在裡面雷曼收藏，大都會藝術博物館，紐約(高:315厘米)；一個有葉子裝飾的波士頓美術博物館(高:205厘米)。
博物館裡有一張印有聖伯納迪諾字母組合的照片法恩扎國家陶瓷廠(高:185厘米)；一個戴著王冠的人以前收藏在列支敦斯登的王子，瓦杜茲。
另一個與皇冠引用為一個私人收藏，米蘭，和可能和圭多·羅西·科勒克的一樣1998年被拍賣的米蘭蒂昂。
一個帶著側面畫像的大鬍子男人戴著一頂尖帽和一個戴羽毛帽的女人克利夫蘭藝術博物館(高:203厘米)，另一張是以前的側寫中的捲髮形象佛羅倫斯沃爾皮收藏館。
科拉還提到了一個同樣來自聖瑪利亞·四星龍集團的毒品罐以前在沃爾皮收藏。
從出版的這些罐子的尺寸分為兩類尺寸:15個罐子的尺寸在185到222厘米之間，三個罐子的尺寸在308至315厘米之間。
另外兩個藥罐上刻著聖瑪利亞四星龍醫院，但略有不同形狀和後來的日期和簡化的葉子裝飾以前在佛羅倫斯的埃利·沃爾皮收藏館其中一幅後來在巴黎拍賣。
錫釉陶器帶有相同拐杖標誌的罐子和瓶子也被為六區的聖瑪利亞四星龍醫院製作十六和十七世紀。
浮雕藍罐與運行公豬缺少更多精確的信息，和歸因於現在他們的「畫家」，誰也將負責罐子國際米蘭博物館中的聖貝納迪諾字母組合。
中世紀晚期的手稿插圖，例如，市立圖書館的版本，魯昂。例如，卡里多尼亞人的野豬狩獵是納拉的一個流行主題活動場景；來自加州德魯塔的盤子。
還展示了野豬狩獵(與鞍背野豬)，寓言式的興趣偽裝成赫拉克勒斯的作品之一(1984)。浮雕藍罐與運行公豬帶圓點的浮雕藍罐托斯卡納，可能是佛羅倫斯加州。
錫釉陶器高:165厘米(6英寸2英寸。)直徑(唇邊):105厘米(48英寸):178厘米(7英寸)標記和題字每個手柄下面都有一個六角星號用圓點環繞。
條件邊緣有兩個缺口；沿著把手的碎片，-身體上許多隱蔽的裂縫。另一種觀點。這種雙柄容器在每側顯示四個由錳紫色線描繪的水平區域。
這些區域顯示波浪狀錳紫色線和雙排鈷藍色點(或「漿果」)設置到小錳點地面上的曲線。內部是鉛釉的。每個皮帶把手下方的區域承受被點包圍的六角星號，屬性到佛羅倫斯的工作室。
然而，有一些問題三十多個標有各種顏色的罐子星號的形式都屬於雙圖喬或甚至屬於一個單一的另一個波特。人們試圖在文體上林克與負責的人是同一個人打開這個罐子。
根據這種分組，所謂的畫家會裝飾蓋蒂罐和一隻直立的野兔在維多利亞和倫敦阿爾伯特博物館。
大約十幾個浮雕的例子——藍色的水壺和雙柄罐顯示類似的重複，幾乎地理公制裝飾(包括標籤、圓點，破折號和楔形)，而不是更多的點綴。
一排排的排列重複的指狀齒輪(稱為「大」的齒輪滴」的顏料)在幾個更抽象的裝飾過的罐子與瓦爾圖案聯繫在一起。源自紋章學。
這些更簡化的燕鷗與更常見的浮雕——藍葉燕鷗有關有待充分考慮。達萬紮蒂宮、斯特凡諾酒吧迪尼和埃利·沃爾皮在二十世紀初。
在後期19世紀60年代，巴爾迪尼是義大利最重要的古董商。與經濟和財政的變化引起的財政困難1861年統一後，許多義大利貴族家庭選擇了賣掉他們的部分收藏品來賺錢。
—◆改變假貨的生產◆—
巴爾迪尼帶走了這種情況下的優勢，進入他做的宮殿和許多佛羅倫斯重要家族的別墅，如斯特羅齊、托里吉亞尼和卡波尼。
巴爾迪尼的客戶包括威廉·博德，奧斯卡海納和阿爾伯特·費多。埃利·沃爾皮在此期間受僱於巴爾迪尼修復和複製藝術品的時期。
為巴迪尼工作是卓越的借培訓沃爾皮的未來職業生涯作為古董商在佛羅倫斯，安導致沃爾皮失去巴迪尼支持的活動。
作為經銷商，沃爾皮的客戶包括老摩根、恩里科·卡魯索、約瑟夫威德納，威廉·藍道夫·赫斯特，伊莎貝拉斯圖爾特加德納，和紐約大都會藝術博物館。
買下宮殿後1904年，沃爾皮對其進行了修復，並使其成為一座私人博物館中世紀和文藝復興時期佛羅倫斯的房子。
對達萬紮蒂宮的興趣有助於促進一個積極和有利可圖的沃爾皮的市場，尤其是在美國二十世紀。
在公眾品味的改變和醜聞之後涉及到假貨的生產，沃爾皮在1997年出售了達萬贊蒂宮1926該建築在1956年重新開放之前就廢棄不用了現在佛羅倫斯安提卡國家博物館。
當今藝術市場的權謀世界並不新鮮:一份電報從杜維恩兄弟(另一個非常突出的藝術品經銷商)到他們在紐約州的辦公室，「巴迪尼三月份去沃爾皮家。我們必須小心與友好相處沃爾皮》。
安娜·摩爾·瓦萊里(1984)曾提出，所謂的一佛羅倫斯器皿上的圖案可能源自，或松鼠毛皮，通常用於襯裡斗篷和出現在皮貨商的紋章上。浮雕-藍罐與圓點浮雕-藍罐與猖獗的野兔。
佛羅倫斯地區，上半年十五世紀的。錫釉陶器倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館。十九世紀晚期的陳列櫃第21916號。罐在中間架子上從右邊數第二個。
帶點浮雕藍有葉狀的罐子裝飾蒙特盧波十五世紀中期錫釉陶器高:186厘米(756英寸)直徑(唇邊):105厘米(48英寸)標記和題字沒有。條件里尼的籌碼；穿過身體的小裂縫過度塗漆。
這是一個圓柱形的細頸廣口瓶和逐漸變細的底部，被分成水平區域淺黃綠色條帶以灰藍色勾勒。
這身體周圍的寬闊地帶顯示出一系列程式化的花圍成圓圈，被葉狀的花包圍捲軸。
這個地區下面是切割的平原葉子——有時被稱為，或桑樹離開一—在交替的錳和鈷間歇中布滿了又細又彎的。
參考文獻：
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- [4] 衛浴陶瓷設計系列課程的綜合性教學研究[J]. 趙瓊;王媛媛.藝術科技,2018(09)