文|令狐伯光
《狂飆》結束，同期的幾部都市劇都雷聲大雨點小，似乎沒有什麼電視劇看。其實不然，有兩部先後完結了，但質量和口碑都不錯的電視劇不算太火，一部是范偉主演的《立功：東北舊事》，另一部就是《顯微鏡下的大明》。
同期還有兩部偶像劇質量和口碑也不錯，一部是陳星旭，李蘭迪的《星落凝成糖》，另一部是言承旭、徐若晗主演的《夏花》。特別是後者，根據我的觀察台灣男演員言承旭，因為這部劇又小小翻紅了一把。
實話實說，伯光君不是偶像劇的受眾，所以這部劇也分析不出個所以然來。
但隨著言承旭的翻紅，加上去年的王心凌，再到周杰倫，還有馬上要來的《聲人入心.寶島季》，我相信台灣明星又要翻紅了。但不知道大家發現了沒有，現在台灣明星除了綜藝娛樂翻紅一下，言承旭這樣靠影視劇翻紅的台灣演員並不多。
比如吳奇隆，蘇有朋，霍建華，包括趙又廷、阮經天、彭于晏、張震、再到年輕一代王大陸，許光漢等等似乎都消失了。網上關於某某台灣演員「過氣」「涼了」，為什麼不火也有過討論。這幾年港台影視劇資源上越來越差，為什麼呢？
香港演員看電影，台灣演員看電視劇？為何港台演員卻越混越差
雖然國內網絡上面都吹港台演員，但實際上兩者在擅長的領域上面還是有很大的差異。香港演員主要在電影演員上面，台灣電影哪怕在8090年巔峰時代，也和內地電影一樣更擅長文藝片，培養不出數量繁多的電影明星。
台灣更擅長電視劇，早期苦情劇，後來瓊瑤和武俠劇，2001年《流星花園》後的偶像劇更是捧出一大堆偶像劇明星，這種趨勢後來進入內地市場也延續了下來。香港演員越來越不行是沒有年輕人，那麼台灣演員為何也越來越不行了呢？
第一個是外在原因，台灣演員的年齡、口音、演技和形象等已經嚴重落後，逐漸和當前內地市場電視劇資源不再匹配，逐漸也就被淘汰了。
我猜有人要罵內地流量明星如何如何，這裡就有一個關鍵點。我們可以看這次《夏花》的言承旭，他在這部劇翻紅最大誇獎的點是，46歲樣貌還很帥氣，身材保養很好，很蘇很有氣質。
這確實是台灣演員的優點，但這也是他們最大的缺點。言承旭是2001年《流星花園》出道爆紅的，距今22年了還在演偶像劇。他們這一代台灣演員基本上就是偶像劇演員，其它還有周渝民、朱孝天、陳柏霖、鄭元暢、明道、林志穎，吳尊等等。
（另外彭于晏、阮經天、趙又廷、霍建華、吳奇隆和蘇有朋有些不同，下面再講）
現在的內地影視劇的資源卻大概能分為兩種，一種就是更適合他們的年齡，也就是中生代演員的資源，另一種就是各種各樣的偶像劇資源。
前者基本是《覺醒年代》革命劇，《山海情》《大江大河》《人世間》年代劇，再到《狂飆》等主旋律劇，以及《縱有疾風起》等都市劇，現在又包括《三體》崛起的科幻劇。
革命劇、年代劇、包括反腐劇、掃黑劇、警匪劇等等，這個台灣演員都是演不了的，除非符合他們的身份設定是香港人、台灣人、或者從海外歸來的海歸。
原因是這群台灣演員演技差，北上內地20年還是一口台灣腔，氣質又非常違和，他們是沒有辦法演好這些主流劇集的。
和他們競爭的內地演員是于和偉，張桐，黃軒，黃覺，祖峰，王凱，楊爍，雷佳音，辛柏青，張譯，張頌文，張魯一，靳東等等。
你們可能覺得內地演員更老，但他們其實是同一代人，像張譯45歲比言承旭還小一歲。另外像《打開生活的正確方式》因為在電影圈接連失利、黃渤、陳坤、秦昊等電影演員都來演電視劇，內地演員的競爭也是很大的。
台灣演員演技不行，口音有問題，氣質和角色還很違和，那麼人家為什麼非得要用你呢？
前幾年還是一線，如今沒戲拍？台灣演員怎麼突然「過氣了」
那麼偶像劇總能稱王稱霸了吧，其實也不然。言承旭這次是靠現代言情劇翻紅的，這裡面偏偏又有個關鍵點，直到今天內地「現言」發展都不如巔峰時代台偶，韓國偶像劇和日本偶像劇。
特別是都市言情劇和都市職場劇是最差的，這個都市甜寵和校園言情劇就好不少。
原因可能是內地觀眾過於著重現實主義，霸道總裁，豪門恩怨，一線城市浪漫愛情愛情故事總被罵太假，無病呻吟，關鍵是拍得又爛。都市甜寵和校園言情剝離了現實主義基因好不少，但又要的是年輕演員，或者不知名十八線小演員。
這幫四五十歲的台灣演員又不太適合了，言承旭這種靠都市甜寵翻紅的也是鳳毛麟角。
這些年沒有一個台灣演員靠古裝偶像劇翻紅過，硬要算《三生三世》的趙又廷有一個，但他那時年輕算走紅。港台娛樂資本是深入耕耘內地市場的，趙又廷走紅前後幾年，他們用內地大IP，當紅大花小花搭配，反正頂級資源這種模式去捧過人。
有《扶搖》《黃皮子墳》的阮經天，《錦繡未央》的朱孝天，《烈火如歌》《大宋宮詞》的周渝民，《狼殿下》的王大陸，還有楊祐寧等。結果也沒有把他們捧紅，相反越捧越有一種德不配位，浪費資源的感覺。
一個原因是嚴肅些的古裝劇，台灣演員的演技，口音和氣質還是撐不起，像周渝民已經是台灣中生代頂尖幾個演技派，但同樣宋朝古裝劇，同樣內地大導演，同樣演宋朝皇帝，同樣的電視劇口碑不大行。
《大宋宮詞》裡的周渝民，論演技和溫潤而雅的氣質不如《清平樂》的王凱；而王凱在內地中生代男演員演技超神嗎？答案是不見得。
同樣例子還有台灣中生代實力派楊祐寧，同一部劇，同樣古裝扮相丑等，但在《上陽賦》裡遠遠不如周一圍，而周一圍在內地觀眾眼中是「油膩男」代表，更不用提《天龍八部》裡喬峰的災難了。
這個古裝偶像劇就更簡單了，台灣演員的顏值是真的不夠。
偶像劇從來是顏值氣質排第一位，演技和實力是第二位。雖然現在廣泛吐槽內地年輕演員不如以前，但王鶴棣、成毅、羅雲熙、龔俊、任嘉倫、白敬亭、楊洋、鄭業成、吳磊等是真的年輕，肉體也是真的好。
這幫台灣中生代年齡太大了些，在古裝扮相和氣質上面也是有明顯差距的。
台灣年輕演員嘛，和香港一樣哪還有什麼年輕演員。王大陸、陳立農、許光漢等。真的別說古裝扮相，實話實說連現代扮相都是不好看的，演現言都要挑劇本的那種，更別說古偶劇了。
最後，40歲左右的台灣中生代演員在定位上很尷尬，國內還有一種也算有偶像屬性，但相對嚴肅頂級投資的資源，和他們競爭的是比他們稍稍年輕內地演員（35歲左右），演技，氣質和實力也都輸了。
比如《夢華錄》的陳曉，《去有風的地方》的李現，《顯微鏡下的大明》的張若昀，《沉默的真相》的白宇，還有轉型電影成功的朱一龍等等。比他們更年輕的演員比不過年齡和肉體，比他們稍年輕的內地演員，年齡，肉體和演技全輸了。
曾火爆一時，現在卻查無此人？霍建華，彭于晏為何「涼了」
第二個是內在原因，台灣演員混的圈子和背後資源也越來越不行，又因為現實關係導致內地影視圈不太敢用他們。
其實，在內地發展得不錯的台灣演員也就熱捧的天庭晏（阮經天，趙又廷和彭于晏），然後是早早來內地耕耘的霍建華、吳奇隆、蘇有朋、最後就是資源堆積的彭于晏，以及台灣中生代第一人張震。
吳奇隆和劉詩詩結婚後本來作品就很少了，阮經天就是上面說的捧不起那類。
蘇有朋和小燕子是一個圈子的人，前幾年他們所在的圈子和背後資本出了大事。小燕子直接涼了，連帶蘇有朋也就沒有多少影視資源。霍建華和林心如綁定後出了多少事，相信無需贅述。
最後在內地發展得不錯的剩下也就三個人，趙又廷，彭于晏和張震。
彭于晏的問題是圈子不固定， 他是台灣演員，之前港台圈最好的資源都給了他，像林超賢，《第一爐香》那種。結果演技和口音問題導致實力始終差點。跟港台圈混一半又去混京圈，哪個都沒交下來。
這些再加上「疫情」三年地理阻攔，所以彭于晏也就歇息了3年左右。當然他哪裡沒有資源，他已經拍了劉德華那部《潛行》，又是香港圈的資源。傳聞《紅海行動2》也有他，林超賢還是願意帶他。
趙又廷的情況類似，他是合作的郭敬明的《晴雅集》出事，當時中途下架備受打擊，後來另一個主角直接出事了，第二部都不太可能上映了。
不過，趙又廷資源已經是零星幾個在內地資源不錯的台灣演員了，他演技在同輩里相當出挑，台灣腔的口音都淡不少。雖然電影資源不好，但頂級電視劇資源一部接著一部，依我看已經是台灣中生代三強之一。
演反派，滿口髒話？張震是怎麼一步一步淪落的
最後就是台灣中生代第一人張震，他青少年時期有不少經典文藝片，但絕大多數是配角，最後一個絕對主演的文藝片是侯孝賢的《刺客聶隱娘》，按照國內影視圈的算法，這片還是大女主。
商業類型片讓張震大眾知名度最高的，說了大家可能不信，那就是內地導演路陽的《繡春刀》，這也是張震唯一一個拿得出手的商業類型片系列。
張震一直有些上不上，下不下的情況。上是文藝片積累不夠，下商業片成績又差些。但張震咖位，演技等各方面都是台灣中生代第一人，奇怪的就是港台圈，似乎沒有給他多少頂級大片的絕對主演資源。
「疫情」3年因為現實地理等的阻隔，張震除了本土的《緝魂》，因為接不了內地資源，靠著之前文藝片的積累向外擴。但不管是好萊塢還是韓國都有自己的圈子，男主角你是拿不到的，所以又只能演配角。
說起來，我都覺得張震對外發展也挺諷刺，在內地市場《繡春刀》系列絕對主角，當時雷佳音，張譯都給他做配。
現在吳京《流浪地球》系列帶領中國科幻大片崛起，張震在《沙丘》裡演了只有三場戲就被殺的反派，張譯在《萬里歸途》帶領中國人回家，張震在《蘇利南》滿口髒話的中國人被韓國主角一槍爆頭。
最後，說到底張震的困境就是現在台灣演員的困境，如果進入不了內地市場，出了華語地區觀眾誰又認識你呢，其它台灣演員還遠遠不如張震呢？
台灣本土只有些文藝片和電視劇，寧做雞頭不做鳳尾說說而已。否則，一大堆「過氣」台灣明星也不會舔著臉上各種內地綜藝了，對吧！