富士的產品線是沒有全畫幅的相機。以前松下和奧林巴斯也是沒有全畫幅產品線的（現在松下已經有了自己的全畫幅）。但是這些比全畫幅小的相機，鏡頭的產品線怎麼辦呢？它們也是模仿著全畫幅的產品線來設置自己的相應產品的。既然主流的廠商有全畫幅，那麼其他廠商在制定自己的產品線的時候也要考慮大大三元這個因素。因此，基本上每一個小畫幅陣營都毫不例外地有了自己的大三元產品。其實大三元鏡頭，就是把日常攝影題材中最常用的16-200焦段做成2.8恆定光圈的鏡頭。如果用一隻鏡頭做成這樣的焦段，無法達到畫質的要求，因此分為三個鏡頭來覆蓋這個焦段。形成了現在攝影中約定成俗的大三元產品。
富士是半畫幅的廠商，所以在這塊兒也不會另闢蹊徑，而是從善如流做了自己的大三元產品，8-16 16-55 50-140，這三隻2.8恆定光圈的鏡頭。說實話，這三隻鏡頭光圈達到了2.8，但是因為畫幅的關係，鏡頭虛化效果，那是和大三元有著巨大的差距的。只是在視覺上，和大三元重合了，在拍攝的ISO上和大三元重合罷了。但是，至於這個半畫幅的大三元在畫質上，也就是銳度和解析力上是否能夠達到大三元的水準呢？我們今天來對比其中的50-140這個焦段的鏡頭和佳能的70-200這款鏡頭進行一個簡單的數據對比。
富士的產品焦段定位是50-140焦段。摺合半畫幅和全畫幅的1.5倍的係數，相當於全畫幅焦段的75-210焦段視角。加上2.8的恆定光圈，也算是大三元的長焦鏡頭了。下面來具體看看這款半畫幅大三元到具體的內容
一、外觀
富士這款鏡頭，是本著大即為專業的方向設計的。外觀尺寸為83*176mm。重量為995g。怎麼看都是一個比較威猛的大傢伙。
佳能現在在微單鏡頭上朝向微單的袖珍和便攜方向發展，外觀的尺寸為90*146mm，重量為1070g。
從外觀和潮流上來看，富士依然採用慣性思維，用固定的內變焦，內對焦模式。讓體積隨時處於最大的狀態。從而打造一款巨大的，讓人信服的專業形象的照相機鏡頭。而佳能已經轉變了方向，朝著便攜的方向發展。實際上現在相機的市場趨勢，並不是大而專業。因為相機被手機把市場份額搶去了7成。其主要的問題就是大而專業。根本無法與手機小而便攜相比。這樣絕大部分的攝影需求都被小而便攜的手機所替代了。再朝著大而專業的方向，肯定是有問題的。小而便攜在同樣達到相機的水準的同時，給專業攝影帶來更多的是便利。所以，佳能和騰龍都開始朝著小而便攜的方向努力。
二、鏡頭的結構
富士的鏡頭採用了16組23片的鏡頭結構，其中包括1片超級低色散鏡片，5片ED低色散鏡片。用料和傳統的佳能單反大三元70-200鏡頭相近
佳能微單的70-200/2.8這款鏡頭的用料就相對簡單了，佳能在這個鏡頭上，用了13組17片的鏡頭結構，包含1片超級UD低色散鏡片，和3片UD低色散鏡片，1片UD非球面鏡片1片非球面鏡片。從這個鏡頭的用料來看，絲毫不亞於富士這款半幅的大三元。特殊鏡片超過了7片（UD非球面鏡片相當於2個特殊鏡片的效果）而富士鏡頭只用了6片。
三、MTF圖對比
富士鏡頭採用的是與全畫幅的10對線和30對線等同的乘以1.5係數的15對線和45對線來表達銳度和解析度。
從結果來看，富士這隻鏡頭是非常銳利的鏡頭，中心銳度在15對線的數值無論長焦和短焦段都在98%左右。代表著這隻鏡頭非常銳利。而廣角端的解析度稍微有點低，中心部分達到了90%，長焦部分達到了95%附近。總體而言，這個鏡頭是一個非常優秀的鏡頭。能在半畫幅上完全超越一些全畫幅鏡頭。
佳能這隻最新的微單鏡頭，數據表現卻顯得中規中矩。指標和單反的70-200/2.8幾乎完全一致。因為微單的短法蘭距和大口徑帶來的優勢，也讓佳能通過減少鏡片和特殊鏡片使用數量給抵消了。總體來看這個鏡頭的表現是優秀的，廣角端的中心銳度約在96%附近，長焦端的中心銳度在97%附近。廣角端的中心解析度在85%左右，屬於優秀的範疇，長焦端的中心解析度在90%附近是優秀的水準。
結論：這兩個鏡頭，如果都採用相同像素的相機拍攝，在銳度和解析度的表現上，富士這款半畫幅鏡頭的表現應該優於佳能這款全畫幅微單鏡頭的表現。從對比來看富士是很認真地對待這款鏡頭。想努力地打造一個專業的鏡頭。也可以看出富士鏡頭廠商的實力。而佳能對這款鏡頭的要求是表優秀就可以了，沒有必要走極端。同時這個鏡頭價格卻不低。這也是一種企業的思維方式吧。