圖說:兩廳院2013年的年度製作音樂劇《落葉．傾城．張愛玲》，以張愛玲的詩與小說為文本。（兩廳院提供）
欣傳媒 | 記者陳思瑜／台北報導
張愛玲文學作品在華人文壇讓不少人心醉，但西方人讀來依舊能讓他們著迷嗎？兩廳院2013年的年度製作音樂劇《落葉．傾城．張愛玲》，以張愛玲的詩與小說為文本，除了請來香港劇場導演黎煥雄、台灣編曲家鍾耀光製作外，還有德國作曲家克里斯蒂安．祐斯特以西方人觀點，來詮釋張愛玲作品。
祐斯特說，他最初是從李安《色戒》時認識張愛玲的文學，當時就對這個故事印象深刻，來到NSO駐團後，在兩廳院總監黃碧瑞提供英譯版張愛玲小說後，開始讓他一頭栽進張愛玲世界中，之後更自己找到關於張愛玲的德文翻譯與研究，廢寢忘食的讀，並說自己已深深愛上張愛玲，成為「張迷」。
此次《落葉．傾城．張愛玲》音樂會中，他將張愛玲的詩篇《落葉的愛》與短篇小說《心經》改編成歌劇形式，在上半場演出。其中《心經》小說描述的是一個女孩，對父親不倫的情感及女孩和同儕、男友、母親間的糾結心理。
祐斯特向來善以音樂詮釋複雜情感，相當適合詮釋《心經》，但他的版本，卻將小說中關鍵的父親角色拿掉，只留下4個角色，祐斯特說，雖然《心經》牽涉到父女亂倫議題，但他最後決定將之定調為劇中4角色的「愛情故事」，因此才決定將父親角色去除，他並表示，雖然父親角色不存在，但其代表的意義在舞台上仍是看得出來，他說，「張愛玲小說最迷人之處，就是塑造無形的故事氛圍，實際形體並不是那麼重要」。
《落葉》下半場，則是鍾耀光配合黎煥雄將《傾城之戀》所分成的12個段落，依段作曲，以絃樂、國樂、打擊樂等呈現出故事中的風景與音景，從視覺與聽覺上感受不同的張愛玲。
《落葉．傾城．張愛玲》將於2013年3月2日在國家音樂廳演出。
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