文/馬慶雲
1月22日晚間，電視劇《三生三世枕上書》正版視頻平台上線開播。「三生三世」系列電視劇曾播出效果非常不錯，但口碑呈現卻不如人意。其電影版本上映之後，則實現了口碑和票房雙輸。「三生三世」系列的短板被院線電影放大呈現了。
反觀這次剛剛開播的《三生三世枕上書》，應該說，依舊保持著「三生三世」系列影視劇的基本特點，特效畫面非常不錯，故事情節非常玄幻化，而作品內核依舊空洞無力。可以說，「三生三世」系列，正是網絡玄幻文學的最重要特徵性代表。這類作品，不少青年觀眾是真喜歡，而不少有所謂的更高級追求的觀眾，會嗤之以鼻。
這其實是兩類觀眾在審美取向上的不同。不少喜歡「三生三世」的觀眾，對其中的特效製作嘆為觀止，喜歡這類每一幀都可以作為桌面的影視劇作品。而不喜歡這類作品的觀眾，則認為，比畫面更重要的，是作品的情感內核，是否具備當代價值等等。顯然，正在熱播的這部《三生三世枕上書》依舊屬於不接地氣、缺少愛情之外的任何社會學價值的作品。
《三生三世枕上書》和其它幾部「三生三世」作品一樣，都是在一個架空的玄幻虛空環境當中，做一些愛情上的呻吟，從而讓部分青年觀眾看到這種所謂的愛和犧牲等等。這種創作模式，是否比當年瓊瑤阿姨式的言情劇更為高級呢？這需要仁者見仁。不過，可以肯定的是，大量的青年觀眾確實需要這樣的被中老年觀眾認定為低端的電視劇作品。
大敘事上的虛空感背後，則是《三生三世枕上書》在具體的小情節上的無力感。如果「三生三世」的調性已經決定了它在大情節上不會有所作為的話，那在小情節方面，它其實是可以有所突破的。怎麼突破呢？就是讓劇情節奏更加快速一些，讓矛盾衝突更為激烈一些，讓橋段和橋段之間的推動力和張力更為明確一些等等。
這些小情節上的要求，其實都是對編劇基本功的要求。大情節已經「無力回天」，只能在小情節的創作技巧上做文章。這也是為何大量的知名編劇不願意觸碰網絡文學改編工作的根本原因。這批原著小說本身的創作方式，便不符合基本的影視學改編規律，要將這樣的書稿變成可拍攝的劇本，一定需要大刀闊斧地改編。然而，編劇一旦大刀闊斧，那些所謂的原著粉就不願意了。
堅持原著，必然是流水帳一樣的敘事，甚至於連敘事都稱不上，只能稱為「絮叨」！反觀這部《三生三世枕上書》，小情節上的最大問題就是，絮絮叨叨。單獨橋段本身的張力是缺乏的，而橋段和橋段之間的連接也是千奇百怪的。更為要命的，則是真正有效的矛盾衝突是少之又少的。
電視劇要好看，必須要矛盾衝突明確才行。而《三生三世枕上書》並未實現矛盾衝突的密集呈現。為了湊足幾十集的劇情時長，只能用各種呆萌橋段充斥其中。這種劇本創作當中的注水方式，其實並不可取。優質的劇作，一句台詞都要精雕細琢的，容不得這種大範圍的注水。
橋段和橋段之間缺少有效的推動感。這是《三生三世枕上書》在小情節創作上的最大問題。前因後果的創作技巧性還是不足。尤其是每一個橋段都故意放大化「注水」的做法，直接削弱了電視劇本身的矛盾衝突遞進性。每一個橋段都注水，正是網絡文學的基本特徵。要求這批文學作品「情節有效」，有些天方夜譚了。
依據以往的劇作創作要求來看，《三生三世枕上書》並不符合正規劇本的基本要求。當然，這部電視劇也有可取之處。美輪美奐的特效自然不必細論。而迪麗熱巴的表演，也是可圈可點的。這位金鷹獎獲得者，雖然有過不少的質疑，但其對角色的塑造，還是具備了玄幻作品的基本特徵的。
尤其是迪麗熱巴對於呆萌可愛特徵的呈現，為劇作貢獻了不少的看點。女主角的鮮活靈動，讓整部劇帶著有趣的味道。我們的青年女演員們，在裝可愛方面，迪麗熱巴堪稱一絕了。反觀高偉光飾演的男主角，就真的是死氣沉沉了。
角色的內斂性格，演員用表演去呈現的時候，也可以層次分明，不至於死氣沉沉的。反觀《三生三世枕上書》當中，高偉光無疑是一個較為錯誤的呈現方式。他把部分青年演員的零演技呈現到了角色性格當中，用面無表情去拍攝作品。這本身就是錯誤的。角色被演「死」了，電視劇也就不好看了。