宮崎駿的作品中，孩子眼中有屬於自己的童樂趣味，成人眼中有自我的迷茫與自省。
《千與千尋》是宮崎駿的「善意」之作。
當年《幽靈公主》之後，宮崎駿本想就此宣告封筆。但有時候靈感會隨時闖進他們腦海與心田，催促著他們去完善、去創作。《千與千尋》對於宮崎駿來說便是如此。
千與千尋的創作契機，來自於宮崎駿身邊人對酒店服務從業人員的某個看法：無論男女，都會為了獲得更高的報酬而作出改變。宮崎駿受此觸動，於是想創作「一個原本嬌寵的女孩闖入成人世界，為了生存和形形色色的人接觸而依然不失自我的故事。
日本作家青井汎在《宮崎駿的暗號》中，進一步指出宮崎駿在創作《千與千尋》時，吸收了澳大利亞導演比特.威爾執導的影片《在罕巾古岩山的郊遊》中的情節、人物設定元素。
《千與千尋》是內地譯名，原名是《千與千尋的神隱》。神隱一詞在日本民俗文化中的解釋是「神仙把小孩子藏了起來。而宮崎駿則將故事重心，放到了那個「藏起他們的內部世界」。
《千與千尋》所講述的故事無需多述。便是它片中的人物隱喻、暗示、道具以及各種細節，也都為後面的劇情伏筆連連，喜歡《千與千尋》的觀眾，到底喜歡其中的什麼呢？
宮崎駿筆下的世界，總是有各種的美好。既通俗易懂又滿含深情。
《千與千尋》集合了畫風清新靚麗、奇幻等多種元素，美景令觀眾心醉，但讓無數觀眾為之沉迷的，還是那個神秘的夢幻般的世界。
影片中的千尋，是宮崎駿給予每個必將進入社會的孩子的祝福與忠告---不忘初心，方得始終。
這就是宮崎駿的善意！