這是鮮喵的第 1205 篇吐血原創
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編者按
時鐘指針已撥至2020。回望2019，在經歷了前一年的資本退潮、天價片酬、稅務風波後，影視寒冬已讓圈內人心惶惶。
但所謂寒冬，其實是市場轉向成熟，是行業內調整的必經之路。市場沒有變小，觀眾更沒有變少。
2019年度，中國電影總票房642.66億，票房top10中8位均為國產電影。
短兵相接，金戈鐵馬，大浪淘沙，國產電影市場在寒冬中迸發著熾熱火花。
好故事，仍是人心之所向。
為此，烹小鮮（pengxx01）聯合艾漫數據、骨朵數據、微博數據，推出2019年度「中國故事「鮮」鋒榜」，讓好故事，被更多人看到。厚積薄發渡過「寒冬」，期待冰雪融化，桃花焚城。
除劇集榜單之外，「中國故事「鮮」鋒榜」特別推出國產電影榜單，包含電影作品、導演、編劇、演員、製片人、出品公司等多個維度。真實數據，專業評析，敬請持續關注。
本篇2019年度國產電影導演排行榜中，我們通過艾漫數據，針對2019年上映的國產電影，在專資辦系統票房、微博、論壇、BBS、貼吧等平台，抓取了電影票房、導演口碑、影片獎項、導演熱度等各個維度的數據，最終綜合得出2019年度國產導演排行榜TOP10。
2019年度國產電影導演排行榜
導演排行榜TOP10
「時至今日，天地反覆，一眾新銳導演生龍活虎，摧營拔寨，屢創新高，一部影片動輒已是20億起步，不過30億都不好意思慶功。看著團隊搞出的這個一億的大紅海報，不禁感慨，英雄老矣。」馮小剛在自己年末上映的《只有芸知道》票房破億時在微博這樣感慨道。
的確，18年以文牧野、饒曉志為代表的新生代導演便憑藉處女作一鳴驚人，讓行業和觀眾開始關注到新導演不可小覷的生猛力量。
到了19年，多達十幾位新導演以全新的視角、態度、敘事手法和時代精神，向觀眾呈現出一個個眼前一亮的故事，不僅得到了業內的認可與好評，其中更不乏口碑與票房雙豐收的佼佼者，為華語電影注入了新的生機與活力，帶領華語電影走上了新的高峰。
春節檔的《流浪地球》，作為唯一一部科幻片，在春節檔一眾大咖雲集、題材優勢明顯的喜劇片中突出重圍，以20億成為春節檔票房冠軍，並以總票房46.8億的成績成為中國影史總票房第二名。
這樣一部現象級作品背後，80後、非科班出身的導演郭帆，一時間成為19年上半年最受矚目的導演新面孔。《流浪地球》之前，雖然還執導過處女作《李獻計歷險記》和票房成績優秀的青春片《同桌的你》，「科幻迷」郭帆心心念的，卻是拍攝一部中國科幻電影。15年被中影委以重任的他，用四年時間證明了自己的野心。
郭帆
憑藉腦洞大開的想像力、比肩國際的視覺特效、中國特色的人文情懷和對人性的深度挖掘，《流浪地球》填補了中國科幻電影的空白，被稱「打開了國產科幻片的大門」。2020年新年伊始，郭帆也透露《流浪地球2》即將開拍。看來郭帆的「科幻夢」，要一直做下去。
《流浪地球》剛坐穩中國影史票房亞軍的位置沒多久，就被暑期檔動畫電影《哪吒之魔童降世》擠至季軍。這部「橫空出世」的動畫電影不僅登頂2019年票房榜，還幾乎刷新了所有國產動畫電影的紀錄，創造了國產動畫電影新的高峰。
巧合的是，和郭帆籌備《流浪地球》一樣，從15年開始「死磕」了四年，支撐導演餃子的，同樣是對國產動畫電影的熱愛和信心。因為熱愛，餃子從學醫轉行做動畫，見證了中國動畫產業從蕭條到重生的過程。在餃子身上，我們也看到了處女作導演對作品的專注和堅持。《哪吒之魔童降世》中打破成見的人物形象和「我命由我不由天」的時代精神，也是導演兼編劇的餃子最好的個人寫照。
餃子
除了餃子、郭帆這兩位站在19年電影市場票房頂端的新導演，縱覽19年的國產片票房榜和口碑榜，新銳導演的貢獻有目共睹，當之無愧地撐起半邊天——講述不一樣的青春成長故事的《少年的你》和《過春天》背後，是香港導演新面孔曾國祥和受到國內外各大電影節肯定的處女作導演白雪；年末賀歲檔「黑馬」《誤殺》，是剪輯高手柯汶利的導演處女作。
此外，票房成績不俗的愛情片《最好的我們》導演章笛沙、寧浩「壞猴子」計劃《受益人》導演申奧、黃渤HB+U計劃《被光抓走的人》導演董潤年...... 這些新面孔為中國電影帶來的題材、內容、類型、視角多元化，可以說是19年中國電影市場的最大驚喜。
從左至右：董潤年、申奧、白雪、柯汶利
19年不只香港電影穩紮穩打、再創票房佳績，香港導演的北上業績，同樣可圈可點。
2017年，一部《七月與安生》誕生兩位金馬影后，影片導演曾國祥也進入內地觀眾視野。
常被人稱作新人導演的曾國祥，至今其實已經拍了10年7部電影，但在《七月與安生》前，成績並不出眾，人們提起他，第一反應仍是「曾志偉的兒子」。然而在陳可辛的指導下，曾國祥顯然找到了把自我表達和市場表現相結合的表達方式。
曾國祥
十月改檔上映的《少年的你》，將校園霸凌、少年犯罪、高考等社會現實問題融入青春類型片，不僅讓易烊千璽完成了從流量到演員的完美蛻變，電影帶來的對校園霸凌現象的關注，更使其多了深層的社會意義。內地觀眾熟悉的香港導演里，已經有了曾國祥的名字。
17年就曾拍攝獻禮片《建軍大業》的香港導演劉偉強，時隔兩年又再次接到了博納「中國驕傲」三部曲的終章《中國機長》的拍攝重任。攝影師出身，見證過九十年代香港電影的黃金時代，拍出過《古惑仔》《無間道》等系列電影，敏銳的市場嗅覺，也讓他成為最早「北上」內地拍片的香港導演之一。
劉偉強
拍攝根據真實事件改編的《中國機長》，故事結局已經毫無懸念。劉偉強一方面從飛機特效、民航服務、人物塑造方面最大程度還原原型，增強電影真實感，一方面對故事進行藝術加工，全方位塑造立體空間內的緊張感，完成了對主旋律題材電影商業化的又一次成功嘗試，實現了票房口碑的雙豐收。
而除了曾國祥、劉偉強這兩位進入TOP10的香港導演，《葉問4》導演葉偉信、《烈火英雄》導演陳國輝的影片也紛紛進入年度國產電影票房榜TOP20，交出了優異的「北上成績單」。
春節檔在「現象級」《流浪地球》獨領風騷前，一度被認為仍是喜劇片的天下。
一邊是曾在採訪中稱自己不是「第六代導演」的第六代導演寧浩，同樣選擇了改編劉慈欣的科幻作品《鄉村教師》，並對原著進行了幾乎「面目全非」的改編。繼《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》之後，寧浩在「瘋狂系列」第三部《瘋狂的外星人》中，捨棄了標誌性多線性敘事，延續了他的黑色幽默和荒誕喜劇，繼續聚焦社會底層小人物的生活百態。
寧浩
一邊是轉型做導演的作家韓寒，在《後會無期》、《乘風破浪》後，在19年春節檔帶來了自己從文藝到商業的轉型之作《飛馳人生》。這部電影中少了韓寒以往導演作品裡的文藝情懷，加快了故事節奏，勵志與喜劇元素的結合，也讓電影收穫了17億的票房。《飛馳人生》無疑是韓寒導演路上一次更商業化、也更成熟的嘗試。
韓寒
寧浩和韓寒雖然風格、經歷各不相同，卻都是同類型、同時代導演中，將個人表達和商業化模式結合得恰到好處的佼佼者。兩人作為知名導演自帶的高媒體熱度，也成為其上榜的另一個重要原因。
2019年的文藝片「破圈」難，並不影響背後導演的上榜。他們有的堅守著時代背景下的自我表達，也有的在積極探索著與大眾市場的結合。
和寧浩同屬第六代導演的王小帥，在《地久天長》中將鏡頭對準社會變遷下的小人物，通過王景春、詠梅兩位影帝、影后真實生動的演繹，講述最生活的故事，在175分鐘的時長里，將橫跨中國幾十年的平民史詩娓娓道來。
王小帥
繼年初柏林電影節斬獲雙「銀熊獎」後，影片又在第32屆金雞獎中斬獲最佳男主角、最佳女主角、最佳編劇三項大獎。電影獲得國內外獎項的一致認可，王小帥進入導演榜單TOP10實至名歸，但和電影高口碑和高業內認可不相匹配的，是電影內地上映後不足五千萬的票房，反映出文藝片導演在大眾市場的真實困境。
和王小帥的《地久天長》境遇相似的，還有萬瑪才旦導演的電影《撞死了一隻羊》。善於拍攝藏區題材的萬瑪才旦，在《撞死了一隻羊》中，同樣講述了藏區民眾的生活，而影片中展現出的濃厚的宗教色彩和哲學思考，也成為其獨特的藝術價值，獲得威尼斯電影節地平線競賽單元最佳劇本獎。
萬瑪才旦
然而萬瑪才旦樸素的鏡頭語言、緩慢的敘事風格和深度的哲學思考，也成為其作品「出圈」的最大障礙。影片四月底上映後，11天終於突破1000萬票房。緊接著下半年，萬瑪才旦又帶著新作《氣球》再度入圍威尼斯電影節地平線單元，片中故事呈現出的女性現實困境和在視聽方面新的嘗試，或許會形成更廣泛的理解和共鳴，也讓人更加期待萬瑪才旦新片的市場表現。
同樣在電影節上風光無限，刁亦男的新作《南方車站的聚會》是19年入圍坎城電影節主競賽單元的唯一華語作品。但相對於王小帥和萬瑪才旦，刁亦男一直走在尋找商業與藝術平衡點的前沿。
刁亦男
14年的《白日焰火》一舉斬獲當年柏林電影節的最佳影片金熊獎和最佳男演員銀熊獎，並在內地收穫突破1億的票房，這樣的文藝片市場成績，現在看來依舊鳳毛麟角。
五年之後，刁亦男又攜自編自導的《南方車站的聚會》回歸，擅長將文藝片與類型元素結合的他，在本片中再次將黑色電影進行了本土化嘗試。另外，該片也因是胡歌的首部主演電影而備受關注。為了給電影上映宣傳造勢，刁亦男還和主演一起進行了當下最火的「直播賣票」，最大程度地觸及潛在市場觀眾，堪稱商業元素最齊全的文藝片。電影最終票房突破2億，成為19年票房最高的文藝片。
在19年電影導演TOP10榜上有名的，還有由陳凱歌、管虎、薛曉路、徐崢、文牧野、寧浩、張一白七位知名導演組成的「最強導演天團」，七個人七個故事，他們憑藉國慶檔的《我和我的祖國》強勢入榜。無論是七位導演各自的高熱度、高話題度，還是影片為建國70周年量身定製帶來的高討論量和30億的票房成績，「導演天團」的在榜都在情理之中。
《我和我的祖國》「導演天團」
電影是導演的藝術，導演是電影的靈魂。
當新銳導演們在各類新導演計劃、業內前輩的扶持下雨後春筍般地湧現，他們為國產電影貢獻了全新的視角、聲音和精神，也賦予了國產電影更加年輕、多元的靈魂。
但新導演的崛起並不意味著老一輩大導演們的缺席和沒落。王小帥、寧浩、徐崢、陳可辛、刁亦男...... 他們不僅在新的電影疆域不斷嘗試、持續輸出，更是承前啟後的中堅力量。
馮小剛、張藝謀、王家衛、賈樟柯、陳凱歌、管虎...... 雖然因各種原因，大部分電影作品未能在19年亮相，他們依舊通過各種方式，為國產電影奔走吶喊著。
有老一輩導演的燈塔指引，有新銳導演的星火燎原，中國電影的未來，才更加耀眼。