如何在這個弱肉強食的商業世界中生存？
文/貌貌狼（微信公眾號：財經郎眼Daily）
4月8日，香港無線電視台高層余詠珊稱，因全球疫情影響，香港電視廣播有限公司（以下簡稱TVB）將在今年停辦「香港小姐」競賽，去年港姐三甲冠軍黃嘉雯、亞軍王菲及季軍古佩玲的港姐頭銜將再持續一年。這也是1973年TVB接手「香港小姐」比賽以來首次停辦。
縱觀影視行業的發展，香港無線電視台包攬了一座刀光劍影的影視江湖，這也是很多70後、80後最為懷念的影視帝國，其製作和播出的電視劇，涉及各種題材，備受華人受眾群體追捧，比如到今天都被奉為經典的《上海灘》、《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《流氓大享》、《義不容情》、《我本善良》、《大時代》、《創世紀》、《絕代雙驕》、《楚留香》等劇集，這些作品也構成了TVB的黃金時代。
此外，由TVB打造出的一批明星，更是塑造了螢屏上令人們難以忘懷的角色形象。而「港姐」一直都是TVB女星的重要輸送來源。
無論是早期的張曼玉、趙雅芝、鍾楚紅、李嘉欣，還是90年代紅起來的蔡少芬、郭可盈、佘詩曼、胡杏兒，亦或是近十年來的朱晨麗、劉佩玥、蔡思貝等TVB當家花旦，幾乎都在「港姐比賽」中取得名次、獎項或表現突出的選手。
此次「港姐」的停辦，受影響最大的還是TVB本身，這意味著他們今年將大幅減少簽約女演員。但TVB的衰落，絕非因為此次疫情造成的比賽暫停，多年以前，TVB就開始出現衰退危機。
早在10年前，TVB曾鬧出轟動的「裁員門」事件。當時TVB表示因受全球金融危機影響，需要調整人力資源，最終決定裁員212人。而那個時候，TVB（包括台前演藝人和幕後工作人員）大約為2900人。此事讓TVB站上風口浪尖，備受各界質疑，因為當時TVB靠的是拍港劇和做節目盈利，而這些盈利並未因金融危機有任何影響，彼時藝人關詠荷、劉德華、苗僑偉等人都對TVB的做法表示了不滿，但也阻止不了TVB的做法。
2012年，TVB再出「挖角風波」，TVB大量員工被新的免費電視台挖角。2012年，香港有線電視台、電訊盈科以及城市電訊三家公司正在等候香港行政會議的最終批准，一旦通過，他們將獲得免費電視牌照。也就是說，2012年起，包括TVB、和TVB苦戰多年的亞洲電視台，香港地區將會出現5家免費電視台共同爭搶受眾。
三家即將進入市場的電視台按捺不住躁動的心，紛紛將手伸向TVB，城市電訊的老闆，有香港「電訊魔童」之稱的王維基甚至親自上陣，不斷向TVB的藝員和幕後員工發送「挖人」簡訊，並以高薪誘惑這些員工。結果是，城市電訊挖走TVB電視創作部約3030多名員工，製作部的20多名員工，以及部分非一線演員。2012年春節過後，挖人潮才逐漸褪去，但那個時候TVB娛樂製作部門的人數已經銳減了近三分之一。
2016年，TVB最大競爭對手「亞視」倒閉，原因是長期收視低迷、觀眾滿意度低、連續13年虧損，最終2015年4月1日被收回電視牌照。勁敵之亡，TVB唏噓之餘，也應該看到「黃金時代」的漸行漸遠。因為那個時候TVB自身也在進行創新和改革，但事實上其作品的熱度並不是很高。
反觀內地市場，《不完美的她》匯聚趙雅芝、惠英紅；佘詩曼連拍《延禧攻略》、《鬢邊不是海棠紅》圈粉不少，周海媚從周芷若熬成新《倚天屠龍記》中的滅絕師太，扮演鄧倫的母親，葉璇、胡杏兒等雖然作品較少，但因參加綜藝節目的原因在內地也留下了一些名氣。
昔日在《倚天屠龍記》扮演周芷若的周海媚，在2018年新劇《香蜜沉沉燼如霜》中扮演鄧倫的「母后」。
再往前看，2011年一部《甄嬛傳》讓蔡少芬的皇后形象深入人心，成為內地綜藝最愛的「娘娘」，先後參與《奔跑吧兄弟》《偶像來了》《全員加速中》以及《王牌對王牌》《我最愛的女人們》等湖南衛視、芒果TV和浙江衛視的熱門綜藝，堪稱「中年翻紅」的經典案例。
似乎大家都嗅到了內地影視市場的不同，於是紛紛前往內地市場，只要能夠迅速回到觀眾的視野里，即便是扮演「婆婆」、「媽媽」的角色也在所不惜。
但也不是所有TVB花旦都能在內地重獲知名度，我們看到的僅僅是前往內地發展，運氣比較好的花旦們，更多花旦的結局是在內地沒闖出什麼名堂，又不能重返香港地區的市場。
為什麼影視江湖的一大高峰「TVB」，或者說港劇盛行的那個年代會逐漸沉寂？
一方面，港劇發展最為鼎盛的時候，正處於我國改革開放不久後，那個時候內地製作的電視劇數量和水平都很有限，於是電視台便採購了大量港劇，高峰時期港劇的數量甚至能占據播放電視劇數量的半壁江山。
2000年以後，這一情況開始發生變化。首先是內地製作電視劇水平的提升，導致電視台逐漸減少港劇採購量，其次是網際網路時代的到來，觀眾可以自由選擇看什麼內容，可以說，因網際網路渠道的開放，讓港劇的競爭對手大大增加。因為在美劇、英劇和日劇面前，港劇在題材豐富性和製作水平上都處於下風。
無法在電視台播出，這就意味著港劇率先失去中老年觀眾。網際網路平台的發展，說明港劇也很難爭取到年輕觀眾。於是這種負面效應不斷循環，直到輝煌逐漸消散。
另一方面，內地為發展影視文化產業曾下過「血本」。有數據顯示，2010年左右TVB花旦拍攝TVB劇集時一集的片酬大概在6000至50000元港幣左右，而內地重要配角演員的片酬當時已經上漲至8萬至20萬元人民幣一集。這也是吸引香港地區的花旦們「前赴後繼」奔向內地市場的最重要原因。
失去內地市場，對整個香港地區的影視業而言是很大的打擊，而在本土市場，港劇也日漸式微，甚至內地劇開始出現在香港電視台的黃金檔。
這就說明，內地市場的崛起對香港影視行業的發展造成了一定衝擊，但終究只是發揮「推動」作用，在本土市場，港劇都能逐漸衰落，足以說明香港地區影視業自身存在一定問題。
第一，港劇現在被「詬病」最多的一點就是拍攝方式落後，港劇常年採用影棚內景的拍攝方式，這在業內被認為是上世紀80年代的拍攝手法。
第二，港劇在題材和劇情方面，存在甚至抄襲國外電視劇的現象，這是現在的觀眾在閱片數量上升以後總結出來的。
第三，香港影視行業人才流失非常嚴重，除了我們之前提到的各類演員明星「北上」，還有很多影視行業的製作人才選擇到內地「淘金」。縱觀近年來業內很多火爆的電視劇，其實製作公司的構成人員都與香港影視行業「關係密切」。
僅以「唐人影視」為例，這是網際網路時代里很多年輕人都非常熟悉的影視公司，其出品了《步步驚心》、《軒轅劍之天之痕》、《仙劍奇俠傳》、《射鵰英雄傳》等作品，這家公司的現任總裁是蔡藝儂，製作總監是李國立。這兩個人是什麼背景呢？
蔡藝儂——曾經從事專題記者、香港電影金像獎製作統籌等工作。曾於「香港超級藝能製作有限公司」任職演員資源部總監，同時兼任市務部經理。25歲那年籌建香港影視公司「中國電影集團」，並出任總經理。其後自組「唐人電影國際有限公司」，至今策劃電視劇及電影超過40部。
李國立——導演、監製，1958年出生於香港；1980年，任職於新加坡電視台；1997年，擔任中國電影集團製作總監，期間導演作品有《京港愛情線》等；1998年，李國立轉戰內地並成立了自己的唐人電影國際有限公司，並擔任導演和監製。
此外，《花千骨》、《古劍奇譚》、《武媚娘傳奇》、《錦繡未央》、《微微一笑很傾城》、《孤芳（摳圖）不自賞》、《三生三世十里桃花》、《楚喬傳》、《醉玲瓏》等作品背後的製作團隊，都有港台地區的背景。
由此可見，TVB的黃金時代，香港電視劇的黃金時代，真的是已經徹底過去了。
回到影視行業本身的發展來說，一個電視台的命運，或許要考慮到歷史的行程，但做文化產業的人更多還是需要「自我奮鬥」的精神，必須要有自己的原創、經典作品，而不是抱殘守缺、不思進取。
唯有不斷創新，才能在這個弱肉強食的商業世界中生存。
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