《電影簡介》
時代背景+故事梗概
1996年正值香港回歸前夕，也是一代歌后鄧麗君逝世翌年。電影藉助這一特殊時代背景，講述了20世紀末期香港新移民的艱辛歲月，並以鄧麗君的歌曲《甜蜜蜜》貫穿始終，成功引起了兩岸三地中國人的共鳴。
1986年3月1日，黎小軍告別了女友方小婷，一個人從天津來到香港。他最大的理想就是賺到錢能把小婷接來成婚。在香港，他認識了在麥當勞工作的李翹，兩個孤獨的人終於成了朋友。認清生活需求後，他們分手。小婷終於成了黎太太，李翹也跟了混黑社會的豹哥。1995年5月8日，他們在紐約唐人街一家商店的櫥窗前相遇，一起看著鄧麗君去世的消息。
獲獎情況
·1997年，第16屆香港電影金像獎最佳影片、最佳導演、最佳劇本、最佳攝影等九項大獎；
·1997年，第34屆台灣電影金馬獎最佳劇情片、最佳女主角獎；
·1997年，美國西雅圖國際電影節最佳影片（金太空針獎）；
·1997年，美國《時代周刊》年度全球十大佳片第二位；
·2013年，修復版入選第七十屆威尼斯國際電影節經典單元展映。
《真題範例》
是不是拉過的影片，每次考試碰上都還是如突遇龍捲風般狂亂？不要慌，精選真題天天見，考場下筆如有神！
NO.1 影視作品分析
賞析電影《甜蜜蜜》（片段），回答下列問題。
1.這部影片的導演是誰？主要演員有哪些？該導演還執導過哪些影片？
2.影片中的故事發生在哪裡？談談影片中李翹和豹哥、李翹和黎小軍的關係。
3.談談「李翹一路追逐黎小軍」這一段落在影片中的作用。
4.本片段中音樂有什麼特點和作用？
5.就此片段寫一篇影視評論，自選角度，題目自擬，800字以上。
NO.2 經典填空真題
歌曲《甜蜜蜜》的原唱是__________；電影《甜蜜蜜》的導演是_________，他還拍過_________、_________。
下面附上一篇影評正文：
《甜蜜蜜》講述了一位來自天津的黎小軍認識了來自廣州的李翹，黎小軍最大理想是攢夠了錢接大陸的女友來港成婚，李翹的理想是通過自己的努力成為一個真正的香港人。兩個孤獨而又懷揣夢想的年輕人在《甜蜜蜜》的歌聲中關係逐漸親密。儘管他們深愛對方，但也知道對方不是自己來香港的目的。他們在愛和生存之間選擇了後者，直到最終實現了自己的夢想。然而，當他們再次相遇時愛還是在《甜蜜蜜》的歌聲中進發出來。歷經磨難，失去愛人的李翹和與黎小軍在紐約街頭再次相遇，《甜蜜蜜》歌聲再次響起。該片為陳可辛導演作品， 其中很多段落視聽手段的運用別具匠心。
一、令人唏噓感慨的重複蒙太奇推鏡頭
在電影開頭與結尾部分表現了兩人的第一次相遇的情景。在隆隆的地鐵聲中一個精準的停車鏡頭本片男主角黎小軍出現了，接著幾個交代環境的鏡頭後， 我們看到了本片最重要的鏡頭之一。一個縱向推鏡頭，人群離開，黎小軍靠著後排的乘客酣睡著，后座的乘客突然離開，鏡頭最後落幅在失去依靠猛然驚醒的黎小軍臉上。緩緩推進的鏡頭展現了來到香港時黎小軍的懵懂狀態。
在影片的最後，一個類似的縱向推鏡頭，黎小軍靠著的乘客正是李翹。原來， 兩位情感糾纏幾十年的男女，命運早就安排兩人在人群中的相遇。電影首尾使用重複蒙太奇的剪輯方法出現兩個類似的鏡頭，在最後讓觀眾再次為兩位主角的命運唏噓感慨——原來緣分在他們到香港的第一天就已經註定。
二、黎小軍踏上「夢幻天堂」的電梯
黎小軍剛到香港，影片用黎小軍上電梯的情節，導演用畫面展現了香港的形象。影片中黎小軍拖著行李顫顫巍巍地走上電梯，音樂起，電梯口過曝的光線從頂往下籠罩黎小軍，黎小軍隨電梯緩緩上升。這個鏡頭中頂光的布置營造了如同天堂的氣氛，黎小軍心中香港也許是這樣一個陌生神秘又夢幻的地方。慢慢上升的黎小軍慢慢融化到白色的光芒里，或許是被代表了香港的光芒吞沒， 每人知道是喜是悲？是禍是福？隨即淡入的音樂將這個場景渲染地更加深刻。
三、自行車流動的「甜蜜蜜」
李翹和黎小軍熟悉以後，黎小軍騎車帶李翹穿行在香港的街道。李翹坐在車上唱起《甜蜜蜜》，黎小軍歡快地踩著單車，兩人都感覺到了愛情甜蜜的滋味。影片用清脆的自行車鈴聲和輕快旋轉的車輪引出這個段落。流暢的鏡頭跟隨黎小軍拍動的手指、李翹搖晃的雙腳， 還有兩人甜蜜的笑容。這一段騎行的段落大量使用了流暢的跟鏡頭，鏡頭輕微地晃動也是兩人愉悅心情的外化。段落的最後兩人的歌聲被畫外《甜蜜蜜》音樂代替，兩人的心情進一步得到渲染。
四、淡入淡出的「跳切」營造的苦悶
販賣鄧麗君磁帶失敗，兩人抱著維他奶坐著談心。這一段近3 分鐘的對話戲，
全部使用正面中近景拍攝。鏡頭間的切換都是同方向相鄰景別的切換，這無疑是導演的用心安排。跳切一般會給觀眾以突兀、變化、跳躍的感受，但是這個段落用了較長的淡入淡出轉場去除了跳切的跳躍感，這個轉場不但表達了時間的流逝，還強化了幾乎不變的單調構圖。這種同方向同角度的構圖將兩人的孤單、無助及相互取暖、相互接近的心理用最直接有效的方式展現出來。
五、營造逐漸接近的「親密關係」
這個段落主要表現兩位主角越來越親密的過程，心靈的距離用外化的身體距離表現出來。因此，導演安排了三個場景表現了兩人越來越親密的過程。場景一：段落開始的推鏡頭展現出兩人頭碰頭吃水餃的場景，用對打的長焦鏡頭展現出兩人的親密關係。場景二：兩人洗碗，李翹將碗遞給黎小軍時，兩人手臂交疊，有了更親密的接觸，然後洗手、搽手，雙方的接觸只隔了一層布。場景三： 黎小軍為李翹穿衣服，笨拙而緊張的動作和頭髮肌膚的接觸的場面設計，為最後的情感爆發設計了合理的情節發展路徑。最後，用一個與段落開始類似運動方式的拉鏡頭結束。整個段落設計細膩、曲折、很好的把握了起承轉合的節奏。
這樣的場面設計與調度，以及視聽語言的合理運用在《甜蜜蜜》一片中還有很多的段落，如兩人在麥當勞邊搽玻璃邊聊天直到最後李翹說友誼萬歲；兩人重遇時在黎小軍找到鄧麗君簽名，兩人分開而後一聲喇叭聲將兩人拉回過去的情感中；豹哥勸說李翹離開的情景；兩人最後在紐約街頭鄧麗君的歌聲中再次相遇等。這些鏡頭都展現了導演對場面極佳的把控能力， 對視聽語言高超的運用能力。當然，作為當時年輕的導演，與陳可辛後期的作品相比，《甜蜜蜜》中這些視聽手段的運用還沒有形成較為統一成熟的風格，還留有一些意為之的痕跡，但瑕不掩瑜，《甜蜜蜜》的場面調度設計和視聽語言的運用是成功和優秀的。