人物拍攝「三法」，去除照片平淡
原創 謝雨岐 大小姐雨岐 昨天
人物拍攝「三法」，去除照片平來自大小姐雨岐00:0007:58
上一期我們說到了賀延光老師在非典時期拍攝的《面對生命》，有人說：這樣主題內容的照片現在基本是難以再刊登出來了。但我不是這樣認為的。就我目力所及到大量有關疫情照片中好照片較少，大多內容重複或視覺效果模式化，還有的像是直白的宣傳畫。
影像當然是具有宣傳功能的，但過於直白的宣傳照片，會失去影像應該具有的力量，也就失去了那種能夠深入人內心的影響力。如果您自己不知道誰拍出了好照片，麻煩您請掃文稿末端微信號聯繫我。
這個話題我們將在下幾期再談，今天先說人物拍攝「三法」，去除照片視覺平淡。
拍攝人物重要的是表情和肢體動作，次要的是與主題內容發生關聯的環境，而這環境是對表達主題內容的進一步信息強調和補充。一般情況下可分為：近景、中景、遠景。
一、近景（特寫）：主體人物有生動神情最重要，周邊和背景環境不重要；但畫面中人物神態應是從內心流露出影響到眼神或面部表情的瞬間。
比如我們看到過太多流淚的照片，下面對比的兩張近景照片，您認為哪個更令人有觸動感呢？
這個畫面人物不得不用手捂著嘴，是擔心自己控制不住哭出聲來，這種情感流露是掩飾不住的內心悲傷之痛。
這個畫面看到的只是主體人物流淚了在擦拭，幾乎看不出什麼情感。
二、中景分為兩種情況：1、若畫面只有一人，主體人物情緒表達或性格特徵的神態很重要，周邊環境是內容信息的進一步補充；2、畫面有數人或多人時，前景人物情感流露、互動關係、肢體動作重要，周邊環境是內容信息的進一步補充。
下面對比的中景照片，您更認可哪張呢？
這是一人的畫面，主體人物掩面而泣，情感傳達到位；主體人物身後的墓地是主題內容信息的進一步補充。
畫面人物關係和周邊背景環境清楚表現出內容主題，主體人物之間有交流，畫面中發生的事情一目了然。遺憾的是：人物交流時缺少相互的情感傳達。
此畫面看不出內容主題是什麼，主體人物需要尋找，且背景環境凌亂，尤其是前景右側身穿深色衣服的站立者，突顯了照片的平淡感。
三、遠景分為兩種情況：1、遠景周邊環境清晰重要，前景人物位置、肢體動作和人物儘量不重疊次重要；2、若前景沒有人物，畫面周邊環境拍攝清晰很重要。
再看下面遠景照片對比效果，您的看法是怎樣的。
這是前景有人物的畫面，街上行人各異，每一位定格在畫面上的人物錯落有致；遠景周邊環境交代清楚，巧妙運用了路面延長到遠處坡度，讓畫面既有視野感又有拉近遠景收縮後的清晰。
這是前景沒人物的照片，畫面中的隔離帶、車和人群基本形成了平行線延伸到畫面遠方，大環境交代清晰。
這個畫面巧妙利用土路淺色線條形成對角線，讓畫面視感有了變化；但前景中的人物正看著鏡頭呈現出的不是情緒性格，而是正看著鏡頭髮愣的神態，這是拍攝人物較糟糕的神態之一。
需要再強調一點的是：攝影人不要看見什麼拍什麼，眼睛離不開取景框不停地按動快門，生怕漏掉什麼沒拍上，但卻忽視了觀察被攝事件變化，錯失可以拍出好照片的情景和瞬間。所以，攝影人一定要注意培養自己的觀察能力，再用好以上的「三方面」，您一定能拍攝出有用的照片！為什麼說：有用的照片？因為有用的照片不一定就是好照片，好照片不一定都有用。這個問題今後有機會再進一步說清楚。