韓國的現實主義題材和災難電影我還是佩服的，因為這個國家的這兩個類型的電影總是將人性的陰暗面展露無遺，這在國內其實是很難實現的，尤其是涉及一些真實事件和社會問題的時候，韓國的導演更是毫不避諱，最出名的莫過於《熔爐》和《素媛》了。
電影往往是社會的縮影，從電影的一些片段裡面能夠看出一個國家的社會是怎樣的，就像這部《金福南殺人事件始末》，這部電影不僅僅是一部犯罪驚悚片，金福南的悲劇是社會的悲劇，全片充斥著對現實懦弱無恥的諷刺，女性是弱勢群體，影片則放大了這個群體的橫切片，不是女權，而是一部分現實。
電影的主人公金福南是一個溫和開朗、任勞任怨的女人，但是在她的家人和丈夫卻將她視為豬狗，任意欺負和凌辱，金福南童年的玩伴海媛在首爾的金融業獨自打拚，承受著來自方方面面的壓力，情緒越來越緊張，不得不被迫休假，回到金福南所在的家鄉，海媛的出現不僅沒有緩解金福南的地位，反而側面促使金福南成為復仇女王。
為什麼說海媛是側面促使金福南成為復仇女王的，其實從電影本身看，很多人都會覺得海媛的冷漠是導致金福南悲劇結局的罪魁禍首，但是其根本在於無島上病態的統治秩序，無島基本上是萬宗一人統治，鐵宗只是萬宗的附庸，而被統治階層就是那五個成年女性和一個小女孩，年邁的男人雖然不具有統治的資格，但是也不至於成為被統治者。
而金福南更是在被統治階層的對底端，她的生活充滿了我們無法想像的痛苦，不只是輕視、侮辱那麼簡單，還有強暴和毒打，更重要的是，他們連金福南唯一的女兒都不放過，金福南的女兒小燕甚至都產生了扭曲的世界觀，企圖用身體來獲得父親的關注，即使不是海媛，不是海媛的冷漠，金福南也會因為女兒而成為復仇女王，成為悲劇的女主角。
就表面來看，導演對海媛這一形象的諷刺可以說是無所不用其極，其實除了表面看到的海媛的冷漠以外，導演還在電影里用了對比，電影中有一個情節，金福南曾經向海媛求助，但是並沒有得到幫助，於是金福南求助了一個妓女，那個在別人看來無道德可言的妓女幫助了她。
一個是坐在寫字樓，光鮮亮麗的金融工作者，一個是行走在紅燈區，靠出賣自己的身體，做著骯髒事情的妓女，但是道德標準誰高誰低立見高下，有一句俗語說：「人不可貌相」，導演將這句話的意思很好的傳達了出來，也讓人覺得唏噓，最後金福南對海媛產生殺心也是情理之中的事情了。
剛才說了，金福南的悲劇是社會的悲劇，為社麼這麼說，其實現實中的海媛隨處可見，不知道是從什麼時候開始，很多人都習慣成為悲劇的旁觀者，2011年，年僅兩歲的小悅悅被一輛轎車撞倒在地，然後躺在地上被二次碾壓，從她身邊經過的18名路人袖手旁觀，這18個人難道不是跟海媛一樣嗎？
這部電影一上映，也是獲得了外界的一種好評，不僅僅是在豆瓣上給出了8.5的評分，在國際上也有不少的收穫，先是在嘎納電影節亮相，隨後又在富川國際幻想電影節獲獎，還拿下了第47屆韓國電影大鐘獎最佳新人導演獎，作為張哲洙的長篇處女作，這個成績已經非常不錯了。
近幾年，家暴的新聞層出不窮，就像我們常說的，家暴只有零次和無數次，尋找正確的維權途徑才是最應該做的，隱忍只會讓事情變的更加的糟糕，而作為旁觀者的人也應該適時的伸出援助之手，很可能你就會拯救一個人，而不是讓其像金福南一樣一步步走向深淵。
電影的最後，金福南穿著海媛的白裙子，渾身是血的躺在海媛的腿上，最後金福南還是沒有殺害海媛，但是這個結局開起來溫馨嗎？並不，帶讓人覺得深思，金福南最後還是原諒了海媛，即使海媛明明可以幫助她脫離苦海，卻選擇了漠視，如果當初海媛選擇了幫助金福南，那是不是金福南現在就可以和自己的女兒小燕幸福的生活在一起了？