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楷書的結構風格及楷書的的筆畫虛實簡述：

楷書的結構在美化的原則基礎上，使其進一步變為獨特的風神品格。比如唐代歐陽詢、顏真卿、柳公權等體的筆畫和間架結構的方式基本上是相同的，但是體裁風格各有不同，即有方圓、肥瘦、剛勁、遒媚、渾厚、瘦硬、峻整、飄逸等等區別。趙宦光說：「何謂體裁？格制裁益，不拘繩墨是也。」明代項穆說：「欲書必舒散懷抱，至於如意所願，斯可稱神。書不變，匪足語神也。」「用筆」、「筆勢」、「筆法」三個術語含義相同，都是指用毛筆書寫有筋、有骨、有象、有勢的正楷字，講究各種筆畫、間架、結構所必須的技巧方法，也是用以說明毛筆在紙上或升或降或縱橫運動等運筆方法，使所寫的筆畫方圓兼備，能隨心所欲地寫成工整美觀的楷書。

楷書沒有不先講結構的。自從宋代四大名家之後，多以行草為書，不重視楷書了，所以有名的人往往故意以狂放的章法顯示於人，而不能達到筆畫之間的細微結構的完美。楷書沒有不先講結構的。自從宋代四大名家之後，多以行草為書，不重視楷書了，所以有名的人往往故意以狂放的章法顯示於人，而不能達到筆畫之間的細微結構的完美。 先學間架結構，就是古人所說的結字。間架結構明白了，再學筆畫。學習間架結構可以先看石碑，而練習筆畫，不看真跡是不可以的。

楷書筆畫沒有簡略，筆畫繁多，所以看起來慢一些寫楷書和寫草書一樣。在寫上一筆的同時，已經知道下一筆怎麼寫？這就是王羲之所說意在筆前的原因。要使字達到自然輕鬆，必須做到用筆自然輕鬆，心無掛礙。楷書中的虛實，有的是行筆為虛，調整為實。有的是調整為虛，行筆為實，所謂虛者，需提氣處之，所謂實則以沉氣處之。

書者介紹：

盧中南，男，1950年12月生於武漢，祖籍河南濟源。中國著名書法家，享受國務院政府特殊津貼。現為中國書法家協會理事、會員、中國書法家協會硬筆書法委員會副主任、楷書委員會委員，盧中南1985年至1987年在原北京師範學院教育系書法班學習，師從歐陽中石先生。

楷書的點畫結構及毛筆含墨簡述：

楷書強調的是點畫和結構；行草書強調的是性情。因此，寫楷書應注意點畫的規範；寫行書應注意點畫的運轉。寫楷書時，可有行書筆意。如趙孟頫做得好，用行書筆意寫楷書，有抑揚頓挫之感。寫楷書最忌刻板、壓抑感，不要把字寫死了，筆畫要寫活，有神韻。在寫行草書時，為了追求變化，字要寫得有橫有縱、有大有小、有躁有潤、有動有靜、參差不齊，還要有墨色深淺變化，斜正變化、疏密齊正變化等，這樣才能寫出神韻，看著有美的感覺。

渴筆指筆中淡墨所含水分大多失去後在紙上行筆的效果；枯筆則指筆中濃墨所含墨水大多失去後在紙上行筆的效果。前者由於水的作用蒼中見潤澤，後者由於濃墨的作用蒼中見老辣。二者皆易出現飛白效果。古人的飛白書是漢靈帝時書家蔡邕見一工匠以帚蘸堊(白色石灰漿)在牆上平刷時所形成的筆觸而有啟悟，遂創飛白書，此書現已失傳。後人很自然地將這種筆法運用到行草書中，虛處見實，痛快酣暢，蒼勁古雅，樸拙老辣之威，這種筆法是筆毫平鋪或翻絞於紙上，運用筆力和速度所產生的一種自然效果。