從單本到叢書，從童話、小說到童詩、繪本、無字書，從主題創作到創意視覺，回看一整年的童書好書榜，我們感嘆於今天的孩童面臨著如此豐富遼闊的閱讀視野，更在想如何為小讀者精挑細選。
經過編輯團隊多次評選討論，今天我們的年度童書榜在年末時分推出，它由10本年度最佳童書和5本年度最佳繪本組成，與榜單一起推送的是兩篇觀察文章，希望這樣一份年度書單，自帶引力，讓我們和孩子共享「詩與真，以及發現美的能力」。
年度最佳童書✦
《遠山燈火》
徐魯 /著
安徽少年兒童出版社
《這樣的魯迅》
閻晶明 / 著
北京少年兒童出版社
《樹孩》
趙麗宏 /著
長江文藝出版社
《烏蘭牧騎的孩子》
鮑爾吉·原野 / 著
浙江少年兒童出版社
《綠珍珠》
湯湯 /著
浙江少年兒童出版社
《中國故事》
一葦 / 述
樂府·千尋·晨光出版社
《鯨歌島的夏天》
鄧西 /著
中國少年兒童出版社
《我講的故事都不是真的》
慈琪 / 著，王笑笑 / 繪
99讀書人·人民文學出版社
《追光少年》
王璐琪 / 著
新蕾出版社
《假裝被風兒吹走了》
陳夢敏 / 著
接力出版社
年度最佳繪本✦
《記得當時年紀小》
蔡皋 / 著
樂府文化·北京聯合出版公司
《迷路的小孩》
金波 / 文
郁蓉 / 圖
天天出版社
《喜鵲窩》
海飛 / 著
楊鵓 / 繪
青島出版社
《夏天的故事》
魏捷 / 文
李小光 / 圖
蒲蒲蘭繪本館·新世界出版社
《散步三部曲》
大吳 / 著 繪
二十一世紀出版社
年度童書通往一個宇宙奇點✦
文 / 鄭周明
在今年我們編輯團隊選出的年度童書榜出爐的差不多時間裡，看到了圖書銷售的一組數據，在今年圖書零售市場中，少兒圖書以近三成比重繼續成為占比最大的圖書類別，並且是唯一逆勢增長的板塊，繪本依然最具增長潛力。從2010年左右開始崛起屬於童書的黃金時期還在延續，我們編輯每個月推薦的童書好書榜中對此有著更直觀的呈現。
從單本到叢書，從童話、小說到童詩、繪本、無字書，從主題創作到創意視覺，回看一整年的童書好書榜，我們感嘆於今天的孩童面臨著如此豐富遼闊的閱讀視野，更在想如何為小讀者精挑細選。最終我們往往處於矛盾之中，每個月發現的好書新書那麼多，卻要「忍痛割愛」選出6本，還想兼顧人文性與趣味性，而逐漸的到了年終盤點年度最佳童書時，這種感受膨脹到了極致卻突然形成了共識，它沒有像被脹破的氣球那樣漫無目的飄散，而像宇宙大膨脹之後塌縮成的一個奇點，這個奇點平復了我們內心的矛盾和不舍，它那個若有若無又能量無限大的物理屬性，恰好解釋了我們推出這個年度童書榜的內在動力。
今年是多個重要歷史節點的年份，出版社推出了不少主題創作精品新作，從不同題材和體裁為少兒提供了了解家國歷史和民族精神的窗口，主題創作蘊含著教育性和知識性，但又希望避免主題先行影響講述故事的能力，年度推薦的童書中作家徐魯的《遠山燈火》、閻晶明的《這樣的魯迅》、鮑爾吉·原野的《烏蘭牧騎的孩子》就是這樣的作品，每一代人的童年記憶里都存在那麼幾個少年英雄形象，《遠山燈火》和《烏蘭牧騎的孩子》再度塑造了這樣的中國少年，從少年視角去感受經歷百年紅色基因的薪火相傳。魯迅曾說，「童年的情形，便是將來的命運。」這樣一位關心中國未來一代成長的大作家，卻長期在學生心中形成了過於嚴肅刻板的閱讀偏見，這也是我們推薦《這樣的魯迅》的主要原因，這本書希望打破的正是這種隔閡，還原一個深刻又溫暖的「迅哥兒」形象，記得年初電視劇《覺醒年代》熱播之後，看到許多成年人也被魯迅的多面吸引而有所改觀，這或許就是創意講述的力量。
《我講的故事都不是真的》插畫動圖
身處疫情之中，童書更加注重傳遞人與自然的緊密關聯，今年國外媒體選出的年度童書榜單中也有不少自然主題相關的新書，可見在自然這個話題上，真正做到了人類命運共同體的意味。我們推薦的作品中，作家趙麗宏塑造的「樹孩」形象遨遊於山水之間，傳遞著萬物有靈禮讚生命的童趣幻想，其中許多意象更暗合了傳統文化中的金、木、水、火、土元素。《樹孩》是人類賦予一棵樹雕以生命，而湯湯在《綠珍珠》裡則是反向從森林精靈「綠嘀哩」的視角去看待人類，展現出一種包容、博大、平等的氣象。還有海飛的繪本《喜鵲窩》從生態治沙背景入手，打開了一個更大的生機盎然自然觀念。到了年輕作者大吳筆下的《散步三部曲》裡，自然更增添了許多奇妙幻想和驚喜，對於兒童乃至成年人而言，對自然的認識遠未達到萬分之一，當繪本里的帳篷被帶至宇宙里流浪的畫面出現時，我們不會覺得那是無端的奇蹟，而更可能是土地值得熱愛，未來值得期待。
《喜鵲窩》插畫 /《散步三部曲》插畫
生長於這片土地，我們都擁有對中國童年和故鄉記憶的共同印記，從一葦著述的《中國故事》裡，我們會追溯發現這個民族想像力與民間藝術創造的來源，會發現永不褪色的情誼、智慧和夢想，這些古老的能量落成現代童話，就是短章之中夾雜著「腦洞」和哲理意味的《我講的故事都不是真的》，如果落成視覺圖像，就成了七旬藝術家蔡皋創作的經折裝繪本《記得當時年紀小》，蔡皋以充滿傳統審美的筆觸在大片留白里展開了童年想像，留白是作者欣賞的傳統藝術手法，更可以指向童年需要的那一片純粹和喘息，是當下處於快節奏生活里兒童最需要的一種經驗。如果把《迷路的小孩》和《夏天的故事》放在一起比較著讀會更強烈感受到兩種生活下兒童的心理狀態，而它們擁有的最大共同點是在藝術設計方面的亮點，《迷路的小孩》以剪紙藝術製造出一個視覺迷宮，還巧妙把漢字拆成筆畫來比喻情節情緒，《夏天的故事》裡是精細的木版畫，黑白之間定格那個屬於所有人的明亮故鄉。
《迷路的小孩》插畫 /《夏天的故事》插畫
沿著童年的爛漫記憶向前走，是少年的紛繁複雜，如今的童書不僅沒有迴避當代少年的心事，更與現實貼合猶如一個貼己的朋友去分享去聆聽，鄧西《鯨歌島的夏天》裡的海島之旅始於糟糕的父子關係開放於成長起來的觀念與理解；陳夢敏在《假裝被風兒吹走了》面對的是當下校園女生在交友方面的身體審視與身份意識；王璐琪的《追光少年》擁有一個真實的人物原型，當正值青春期的少年一路從鄉村拼搏而至世界大賽冠軍之時，作者關心的是少年成長為何如此負重。
當這十五本書鋪展在眼前時，我們會發現自己落入的正是一個童年宇宙的奇點，它豐富廣博超出自己的想像，它有許多具體的模樣又擁有遙遠的氣象，它蘊含無限能量，照見成年社會的影子，照見中國童年的方向。希望這樣一份年度童書書單，自帶引力，讓我們和孩子觸摸大地，探享遠方。
新媒體編輯：鄭周明
配圖：本榜童書插畫
秋季文創與2022年訂閱已開啟
進入微店訂購文創
秋季文創線上首批限量100份
報紙訂閱線上渠道
中國郵政平台
→
本報為周報，周四出刊，通過郵局寄送，郵發代號3-22，全年訂價61.8元
每天準時與我們遇見的小提示：