河南省的一些戲迷，總像打擂台一樣，在兩個選手之間分出個輸贏。如果最後選手打成了平局，並列冠軍，觀眾雖也高興，但總感意猶未盡。總想能拼出個一、二來才是他所要的。最近我瀏覽網頁時，發現有一個網友貼出了一個話題:同是河南省豫劇三團的文、武小生賈文龍和楊國民哪個唱得更好？讀者莫衷一事，留言也是五花八門，褒貶不一，各有千秋。
賈文龍出生於一九六五年，林州人，一九七四年進入林州豫劇團，一九八一年開始登台演出，一出《南陽關》開始了他的演義之路，皆因年齡太小，功底不厚，使之夢寐以求的豫劇夢破滅殆盡。一九八四年，賈文龍為追求更大的夢想，報考了濮陽戲校，一九八七年到濮陽市豫劇團擔綱主演。後升任該團團長、書記等職。一九九二年，賈文龍攜新編劇《能人百不成》代表河南省優秀劇目參加全國地方戲交流演出獲一等獎。後又獲中宣部精神文明建設五個一工程獎，第四屆文華表演獎。二00二年主演的《村官李天成》獲第二十屆中國戲劇梅花獎榜首。二00四年調入河南省豫劇三團任副團長，二00七年獲香玉杯藝術獎。任三團副團長、書記。二0一三年任河南省豫劇院副院長，豫劇三團團長。國家一級演員，被觀眾譽為嗓音溫潤如玉，豫劇王子的美稱。並任河南省劇協副主席。獲省第七屆十大道德文明模範。代表作有《村官李天成》、《斬御史》、《能人百不成》、《焦裕祿》等劇目。賈文龍的唱腔具有高亢明亮的特點，有豫西調大嗓真腔的演唱風格。他的代表劇目《村官李天成》的高亢優美的唱腔深入人心。一般的男小生很難達到他那樣的高度。特別是在該劇中的「吃虧歌」中，既有高亢的音域，又有豫東調溫潤優雅的行腔風格。似又有歌劇的節奏融入其中，酣暢淋漓，輕歌曼舞。小橋流水，溪水潺湲，讓觀眾心曠神怡。
楊國民，早期拜京劇大家方榮翔為師，後又得到京劇大師葉少蘭親授，故其武生架、式及唱腔設計均得到了兩位京劇名師的點撥。楊國民一九九一年改學豫劇，一九九二年調進河南省豫劇三團至今，主工文、武小生。代表作有《狸貓換太子》、《周仁獻嫂》、《黃河十八灣》、《黃鶴樓》、《必正與妙常》等。楊國民扮相俊美飄逸，演唱曼妙清脆，音高不噪，聲腔園潤委婉，不同角色卻能以聲傳神，以形體表現不同角色的內心世界。楊國民所飾演的眾多角色中雖各有千秋，我還是比較喜歡他飾演的周瑜、必正和周仁。三個角色各不相同，沒有給人千篇一律，千人一面的感覺。楊國民所飾演的周瑜用形體和唱腔刻畫出了周瑜對吳王的忠，對劉備借荊州不還的恨。更把周瑜那種少年得志統帥三軍的「狂」演到了極致，怎麼看都有京劇大師葉少蘭所飾演的呂布的張狂傲物，目中無人的身影。那個誇張的演唱，踢靠，轉身，形體動作的幅度都體現了周瑜的傲氣和自信，楊國民所飾演的潘必正這個人物，因是文生，與武生大相逕庭。潘必正是一個恃才的落第舉子，既有難言的羞愧，更有風流才子所固有的瀟灑倜儻之風。在赴考落笫無處藏羞之際，仍不失秋江河下水悠悠的小橋流水般的浪漫和縹渺。台步流暢輕盈，走起步來衣隨風起，大有飄飄欲仙之感。飾演的潘必正沒有周瑜的陽剛和霸氣，但充分地顯露出了文人雅士的矜恃和羞澀。其唱腔優揚動聽，婉轉而溫潤，加之豫東調的細膩和純正，把潘必正演得惟妙惟俏，渾厚而優美。
周仁的角色是介於周瑜和潘必正兩者之間，既無周瑜的陽剛孤傲，也沒有潘必正的詩歌般的輕歌曼舞，把一個文弱書生的風骨演繹得淋漓盡致，不卑不亢，不媚不俗。缺少了文人墨客的浪漫和張狂。楊國民都拿捏得恰到好處。不愧被一些戲迷譽為中原第一小生。
楊國民生於一九六一年，國家一級演員，國家戲劇家協會會員，國家戲曲表演學會理事。二000年榮獲河南省新聞出版局優秀音像一等獎，中宣部頒發的五個一工程獎，中國戲曲金三角交流演出優秀表演獎。第七屆香玉杯藝術獎，河南省第六屆、第八屆戲劇大賽表演一等獎，二00七年獲河南省百位名師稱號。
賈文龍和楊國民的唱腔和表演藝術是否各有千秋，能否稱為河南豫劇三團的生角雙雄？